Nunca olvidará las portadas de libros con letras del tipógrafo y diseñador tipográfico de Rotterdam Gerrit Noordzij. Letras clásicas, gráciles y al mismo tiempo poderosas, siempre dibujadas a mano.
Toma la tipografía de la famosa novela. siempre tengo la razon (1951) de WF Hermans: letras blancas brillantes sobre cubierta roja brillante. El título y la tipografía forman una hermosa unidad. Noordzij nació el 2 de abril de 1931 en Róterdam, el pasado jueves 17 de marzo falleció en Meppel a la edad de 90 años.
En una entrevista para este periódico en su casa y estudio de Hattem (Gelderland), dijo una vez: “La tipografía es la base de todo pensamiento sobre la forma, la retención de la forma, el equilibrio y el ritmo de las letras en el papel. Las letras surgen siempre de la interacción entre el blanco y el negro, entre el negro de la tinta y el entorno blanco que la rodea. Puedes saber por la forma en que alguien dibuja las letras qué tan consciente es él o ella”.
Belleza eterna
Noordzij no habló exclusivamente de letras y diseños tipográficos: también dibujó continuamente durante la conversación. Luego puso el bolígrafo sobre el papel y dibujó una letra con un movimiento suave. Noordzij es considerado tanto a nivel nacional como internacional como uno de los tipógrafos y diseñadores tipográficos más importantes. Estuvo asociado permanentemente a la editorial Van Oorschot, para la que diseñó las portadas de Hermans, JJ Voskuil (la serie de novelas El escritorio ), Anton Koolhaas, Willem Jan Otten y A.Alberts y muchos otros poetas y escritores destacados. Sus diseños son de una belleza atemporal. También diseñó sellos, monedas, grabados en madera y cobre e inscripciones en vidrio. Noordzij caligrafió la escritura de abdicación de la reina Juliana y el certificado de matrimonio de la princesa Beatriz.
Además de ser tipógrafo, Noordzij enseñó tipografía en la sección de Diseño Gráfico y Tipográfico, que él mismo fundó, en la Royal Academy of Art de La Haya. Enseñó allí entre 1960 y 1989. Fue querido por sus alumnos, incluidos diseñadores posteriores como Just van Rossum, Erik van Blokland o Peter Verheul. El hijo de Noordzij, Christoph Noordzij, también es un talentoso diseñador tipográfico. Los estudiantes recuerdan principalmente a Noordzij como un profesor obstinado e idiosincrásico, que iba en contra de las tendencias predominantes y le gustaba poner las cosas patas arriba. Por ejemplo, elogió la “belleza de la imperfección” y elogió a los estudiantes precisamente cuando hicieron algo “mal” y especialmente cuando se salieron de los caminos trillados. Estaba convencido de que había que aprender a mirar lo obvio.
Eso es lo que hace que su trabajo tipográfico sea tan impresionante: parece haber sido diseñado de forma natural, sin esfuerzo, pero si miras de cerca puedes ver el ingenio y sobre todo el equilibrio en el que las letras se mantienen juntas. Porque esa era una de sus convicciones: una letra nunca está sola, sino siempre en conjunto.
monjes irlandeses
Lo que llama la atención es su declaración de que el lenguaje es solo “forma”. Porque “nadie puede imaginar el lenguaje sin forma”. Elogió a los monjes irlandeses que pusieron espacios entre palabras en el siglo VII. A partir de ese momento, cada palabra tiene espacio a su alrededor.
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Noordzij escribió numerosos libros sobre tipografía, entre ellos Las manos de las siete hermanas. (2000) y La región. teoría de la escritura (1985). En ambas publicaciones compara las formas de las palabras con la arquitectura. Con esto, Noordzij indica exactamente de qué se trata a la hora de diseñar letras. En 2011, Noordzij recibió el Laurens Janszoon Costerprijs, el premio bienal para alguien que ha hecho una valiosa contribución al mundo de los libros.
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