La Quinzaine des cinéastes, sección paralela del Festivalgeneralmente dedicada a la investigación del cine y de los nuevos autores, se estrena hoy con un experimentado cineasta, Cédric Kahn – comienzos con Maurice Pialat, experiencias como actor y finalmente guionista y director de unas quince obras – y una película de tribunal, un género que nunca falta en los festivales (en la última Mostra de Venecia vimos a la bella San Omer de Alice Diop).
Arieh Worthalter es Pierre Goldman.
La sala de audiencias como escenario donde se juegan la historia y los sentimientos extremos, donde se debaten temas que muchas veces van más allá del caso judicial. Así fue por V13, el juicio por los atentados de París del 13 de noviembre de 2015de hecho una sesión de análisis colectivo, un momento catártico, una gran función religiosa.
Un proceso político
El caso de esta película es el segundo juicio iniciado en noviembre de 1975 contra Pierre Goldman, activista de extrema izquierda, condenado a cadena perpetua por cuatro robos a mano armada, uno de los cuales resultó en la muerte de dos farmacéuticos. Goldman se declara inocente respecto a este último asunto y en pocas semanas se convierte en el icono de la izquierda intelectual.
Simone de Beauvoir se sienta en la audiencia en la sala del tribunal. Lo defiende Georges Kiejman, un joven abogado, también judío. Pero defender a Goldman, esquivo y desafiante, independientemente de que corre el riesgo de la pena capital, quien tal vez busca en la muerte una salida a su trágica y aventurera historia personal, es casi imposible
Arthur Harari es el abogado defensor.
Kahn no se deja tentar por el fuera de campo, las reconstrucciones, los flashbacks y nunca sale de la sala del tribunal. Se parte del libro que Goldman publicó desde la prisión, Souvenirs obscurs d’un Juif polonais né en Francealternando testimonios (el padre, heroico militante de la resistencia, el amigo revolucionario, la mujer que lo ama, pero también todos los presentes en el crimen que lo reconocen como el asesino a pesar de tener una coartada), acusaciones y arrebatos del protagonistaArieh Worthalterfebril)nos habla del racismo, de la violencia policial (un tema presente en Francia hoy prácticamente todos los días en los periódicos), de la política, de la naturaleza del recuerdo y de la complejidad, tal vez de la imposibilidad de hacer justicia.
“Quería que el espectador se pusiera en la piel de un jurado y pudiera formarse su propia opinión a medida que avanzaba el debate. En ausencia de pruebas, y este es el caso del asunto Goldman, sólo queda el lenguaje. El lenguaje en la arena de un juicio sirve para fabricar puntos de vista, convicciones, ¡y es alucinante! Un proceso es un juego de lenguaje, es pura dialéctica. El tema de esta película es la dialéctica», declaró el director.
Otro tribunal: Anatomie d’une chute
En dos días el festival volverá a una sala de audiencias, y esta vez para una película en competición, Anatomías de un tobogán por Justine Triet. El guión está editado por Arthur Harari, también abogado defensor de El proceso de Goldman.
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