Exclusivo: E Street Band sobre “Nacido en los Estados Unidos”

Exclusivo: E Street Band sobre “Nacido en los Estados Unidos”

En algún momento de 1984, cuando el baterista de E Street Band, Max Weinberg, vio un montón de posibles portadas para el próximo álbum de Bruce Springsteen, inmediatamente notó la foto de Annie Leibovitz, en la que se puede ver sus jeans vestidos con jeans. “Mi comentario fue bromear: ‘Me gusta eso, porque ese es el aspecto que siempre tengo”, dice Weinberg en el nuevo episodio del podcast Rolling Stone Music Now Des American Rolling Stone. “Todos se rieron y luego eligieron esta grabación. Y a partir de entonces había un rodillo de vapor.

En el nuevo episodio, The Vineyard y el tecladero de la banda de E Street, Roy Bittan, una mirada detallada de la creación del mejor álbum de Bruce Springste nacido en los Estados Unidos, que se lanzó el 4 de junio de 1984, y el posterior Brucemania, incluido el origen del video “Dancing of the Dark” con Courteney Cox. Haga clic aquí para encontrar el proveedor de podcast de su elección, escuche Apple Podcasts o Spotify, o simplemente presione “Reproducir” a continuación. A continuación se presentan unos pocos destacados de las entrevistas de los colegas estadounidenses.

“¡Incluso es increíblemente bueno!”

Tanto Bittan como el viñedo les gusta recordar las versiones de la banda completamente de las canciones “Nebraska” que aún no se han escuchado, que fueron creadas como parte de las grabaciones para “Born in the USA”. “Lo interesante de este material es que no fue muy bueno”, dice Weinberg. “¡Incluso es increíblemente bueno! Estaba completamente mal por lo que Bruce quería hacer. Y recuerdo cómo grabé todo el material, y estaba muy al estilo de E Street Band y muy similar a lo que hacemos ahora cuando tocamos estas canciones. Fue genial y fue un plato de roca. (Además de eso, Weinberg deja en claro que había versiones de baladas de rock hards como la casa de mi padre “, que se tocaban en un estilo reservado à la Bob Dylans John Wesley Harding).

Bittan está orgulloso de la simplicidad de la canción principal del álbum. “La canción consta de solo dos acordes”, dice. “A veces no debes tener miedo de ser primitivo, por así decirlo … si puedes simplemente bajar y limitarte a dos acordes y un arrecife, entonces el rock’n’roll elemental lo es. El hecho de que utilicé un sintetizador ahora es casi irrelevante. Podría haberlo jugado igual de bien en el piano.

Las piezas de ritmo acústico de Steve Van Zandt fueron más importantes para el álbum de lo que parecía. “No puedo enfatizar lo suficiente cuán importante fue Steve para el ritmo rítmico de las canciones que finalmente salieron”, dice Weinberg. “Su guitarra acústica, que a menudo escuché durante las grabaciones, proporcionó un andamio similar a Keith Richards, por ejemplo en ‘Street Fighting Man'”.

‘Oh, todas estas son canciones número uno’ “

La banda estaba convencida de que las mejores tomas del álbum, canciones como “My Love Not Drow You Down”, fueron éxitos potenciales. “Siempre decimos: ‘Oh, todas estas son canciones número uno'”, dice Bittan. “Creo que Bruce escribió en cierta dirección, y luego salió algo más y escribió en esto [andere] Dirección. Y luego finalmente encontró lo que quería decir y maldita sea el resto de las canciones, ya sea que fueron los éxitos número uno o no.

Weinberg fue la primera persona que escuchó “mi hogar”. “Una vez que estaba en casa con él”, recuerda, “había dos habitaciones, y la mía yacía junto a la suya. Tarde en la noche. Recuerdo que él escribió y literalmente podía escuchar por la puerta mientras escribía ‘My Hometown’ en su guitarra acústica. Lo recuerdo muy bien. Pero cuando llegó a grabarlo, lo había hecho con un tambor Linn, solo con el ritmo que finalmente aterrizó en el plato. Pero quería que reemplazara la máquina de ritmo. Y sobreviví a lo que había grabado en su casa.

No es un interruptor de inclinación escalonado

Es casi imposible reproducir los sonidos precisos del teclado en el álbum, ya que el sintetizador analógico Yamaha CS-80 que Bittan usó tiene sus peculiaridades (aunque cambió a un sintetizador digital en “Dancing in the Dark”). “En cierto modo, era un instrumento grueso”, dice Bittan, “porque tenía este interruptor de inflexión. Creo que hubo cuatro interruptores de inflexión con los que podría abrir y cerrar filtros. Para que pueda ajustar o cambiar su sonido. Lo curioso fue que no era un interruptor de propina gradual. Lo acabas de trasladarlo y tuviste suerte si lo trajiste de regreso al lugar donde estaba el día anterior, porque no podías saber eso. Esto es en realidad algo muy divertido que hiciste allí. Nunca entenderé cómo podrían desarrollar un instrumento tan progresivo, pero no pudo descubrir cómo obtener el dial.