Mientras la inflación aumenta y la calefacción funciona en modo económico, la Reisopera holandesa está de gira con la respuesta tradicional alemana a los fríos meses de invierno: la conmovedora ópera de cuento de hadas. Hansel y Gretel (1892) de Humperdinck. Por coincidencia, una ópera de Humperdinck también se estrenará el jueves en la Ópera Nacional Holandesa de Amsterdam; el wagneriano más pesado, más oscuro y (por lo tanto) menos jugado Königkinder. Nunca antes en la historia de la música el fan holandés de Humperdinck experimentó un mes tan festivo como octubre de 2022.
Gustav Mahler llamado Hansel y Gretel una obra maestra. La calidez y los matices que ahora surgen de la fantástica interpretación de la Noord Nederlands Orkest (el viernes en el siempre sorprendentemente bueno y generoso sonido de Wilminktheater Enschede) dejan claro que el director Karel Deseure está de acuerdo con Mahler.
La obertura es inmediatamente un punto culminante: orquestal, pero también en el enfoque visual. Las imágenes de películas de animación en estilo silueta dan un esquema claro de la prehistoria. Chico conoce a chica en la feria, nacen anillos y niños, mamá muere, papá se casa con la madrastra enojada que envía a Hansel y Gretel a recoger fresas cuando no queda nada para comer.
Bonito sucio lamer barbas
Aunque puedes buscar en Google estanterías llenas de disertaciones sobre las capas simbólicas en el cuento de hadas de Hansel y Gretel, que es especialmente famoso por Grimm, la dirección de Paul Carr se mantiene en gran medida alejada del ámbito de Freud y la interpretación psicológica. Su planteamiento es sencillo, él mismo habla de ‘puro escapismo’. La intervención más llamativa es que Hansel y Gretel (también con el sucio delantal y las bermudas que reconoces en tu propio libro de cuentos de hadas) no crecen en el campo, sino en la construcción urbana. Este traslado a los suburbios destartalados de una ciudad también deja espacio de inmediato para el segundo hallazgo: la bruja no vive en una casa de galletas, sino en un parque de diversiones abandonado, que incluye un carrusel en ruinas, globos flotantes espeluznantes y una puerta de entrada con cara de payaso descascarada.
Las asociaciones clásicas de terror se presentan, pero no por mucho tiempo. La escena con la bruja (interpretada magníficamente por Michael Smallwood: bajo arenoso, alto dulce) es sobre todo un divertido espectáculo de travestismo con barbas asquerosas sobre botas de charol rizadas: diversión para toda la familia. La misma abstracción segura tipifica al Sandman/Dawman, la ambigua criatura mítica que duerme a hermano y hermana y los despierta. Es una especie de Willy Wonka esponjoso aquí, un poco tonto, pero ciertamente no da miedo ni es sugerente.
Oración profunda de la tarde
Las dos horas pasaron volando, porque Mahler tenía razón: Hansel y Gretel está lleno de hermosas canciones y melodías que acarician la mente como la cola de un gato. El ejemplo más famoso es la oración de la tarde (‘Abends wenn ich schlafen geh’), que se canta aquí con intimidad y elegancia. En cualquier caso, Dorrottya Láng (Hans) y Sarah Brady (Grietje) han atraído a dos excelentes cantantes. Láng es duro pero no demasiado alegre: creíble. Brady tiene una soprano tan agradablemente cálida que sospechas que es bueno que la Reisopera lograra contratarla antes de mudarse a casas más grandes.
La actuación consta de bellas imágenes; luna creciente con luces, barcos cisne tipo Efteling. Los pensamientos más profundos sobre la mayoría de edad, la intoxicación, la lujuria y/o las relaciones entre padres e hijos no son motivo de cosquillas, sino de una gran risa ante la forma absurda en que la bruja llega a su fin en una máquina de palomitas de maíz. ¡Estallido! Aireado como una nube. Eso también es posible.
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