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En vida, Gabriel García Márquez decidió que su última novela no debería publicarse. El escritor colombiano, uno de los más grandes del siglo XX, autor de Cien Años de Soledad y ganador del Premio Nobel en 1982, había estado viviendo con demencia, aunque seguía trabajando. Tras su muerte en 2014, a la edad de 87 años, este manuscrito final pasó a formar parte de su archivo en el Centro Harry Ransom de la Universidad de Texas, permaneciendo oculto a la vista, de acuerdo con sus deseos.
Sin embargo, diez años después de su muerte, el libro, ahora titulado Hasta agosto, aparecerá este mes. Sus hijos, Rodrigo y Gonzalo García Barcha, hicieron caso omiso del pedido de su padre. “Hasta agosto Fue el resultado del último esfuerzo de nuestro padre por seguir creando contra viento y marea”, han dicho. Al leerlo, descubrieron, a pesar de sus deficiencias, que todavía reflejaba “su capacidad de invención, su lenguaje poético, su narración cautivadora, su comprensión de la humanidad y su afecto por nuestras experiencias y desventuras”.
¿Tienen razón sus herederos al ignorar sus deseos? ¿Es la publicación del libro una señal de falta de respeto o (susurrémoslo) una prueba de un deseo de sacar provecho? Dicho claramente, se podría decir que no importa: García Márquez está más allá de que le importe o sepa. Eso es la muerte para ti.
El resto de nosotros, lectores y estudiosos de la literatura y la neurociencia por igual, tendremos ahora la oportunidad no sólo de ver este trabajo final sino también de comprender un poco, tal vez, cómo su devastadora enfermedad afectó sus poderes creativos. Se podría hacer una comparación con las extraordinarias memorias del escritor de televisión estadounidense David Milch. El trabajo de la vida, recién publicado en edición de bolsillo. Es una clase magistral sobre el proceso del autor: pero también tiene en cuenta los daños de su demencia y fue escrito con la ayuda de su esposa e hijos.
El legado de un autor nunca es fijo; y es importante señalar que un libro menor, si así lo juzgamos, no afectará la reputación de uno mayor. La última ficción que García Márquez publicó en vida, Recuerdos de mis putas melancólicas (2004) no fue bien recibido: “un ejercicio poco entusiasta de narración, publicado simplemente para marcar el tiempo”, escribió una ácida Michiko Kakutani en The New York Times. Sin embargo, su otro trabajo permanece intacto y duradero; y lo menor puede iluminar lo mayor.
Harper Lee’s Ve a poner un vigilante apareció en 2015, un año antes de su muerte, y no parecía claro qué tan involucrada había estado en su publicación: si bien no era una publicación póstuma, tenía aire de serlo. Hasta ese momento, por supuesto, sólo había publicado un libro, y ese era uno de los más históricos del siglo XX: el libro ganador del Premio Pulitzer. Matar a un ruiseñoren 1960.
Inicialmente Sereno fue promocionada como una “secuela” de su predecesora, una posición un tanto desconcertante, ya que pronto quedó claro que la novela era, en esencia, un primer borrador de sinsontesu verdadera fuerza fue extraída a lo largo de los años por su editor en Lippincott, Tay Hohoff.
Sereno por sí sola es una obra menor; sin embargo ilumina sinsonte – sobre todo porque, en el siglo XXI, la narrativa del salvador blanco de la novela es mucho más problemática. Sereno reveló que Atticus Finch, hasta entonces percibido como una de las grandes figuras morales de la literatura estadounidense, asistió a una reunión del Ku Klux Klan en su juventud; y que pensaba que los esfuerzos para eliminar la segregación en el Sur avanzaban demasiado rápido. Cuando se supo la noticia (y era una gran noticia), mi hijo que entonces tenía 14 años me llamó desde la escuela: “Mamá, ¿Atticus Finch es un racista?” Sereno muestra que Finch no pudo evitar ser un hombre de su tiempo.
Franz Kafka pidió a Max Brod, su albacea literario, que quemara sus papeles después de su muerte: si Brod hubiera accedido, no habríamos El castillo o La prueba. Ted Hughes destruyó algunos de los diarios de Sylvia Plath: ¿un acto de protección o de profanación? En el centenario del nacimiento de JD Salinger, en 2019, su hijo Matt Salinger me dijo a mí (y al mundo) que tiene la intención de publicar gradualmente el trabajo inédito de su padre.
¿Nuestra comprensión del autor de El Guardian en el centeno ser revolucionado? Es poco probable, aunque lo que aparezca sin duda será fascinante. ¿La memoria de Salinger es menospreciada por su hijo? Supongo que no. Seguramente solo podemos alegrarnos cuando nuestro conocimiento de la obra de un artista se expande y se agrega una mayor complejidad a la mezcla, en estos tiempos demasiado binarios.
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