En La Princesa, el espectador tiene la libertad de hacer su propio comentario sobre la vida de Diana.

Tímida pero inmediatamente entrañable, así entra Diana La princesa su telenovela trágica. Al comienzo del documental la vemos subirse a un auto como una mujer trabajadora de 19 años. Los periodistas que abarrotan su casa: ¿cómo se siente? ¿Ya está comprometida con el príncipe Carlos? – Apenas la moleste. Todavía no se da cuenta de que los medios han lanzado su búsqueda y que durará hasta su muerte.

Como espectador te das cuenta de todo eso, y esa ventaja es lo que La princesa lo hace tan angustiante. Podrías pensar que un nuevo documental agrega poco a los documentales, largometrajes, series e incluso musicales anteriores que presentaban a la princesa Diana como personaje. Tal vez lo hubiera sido si el director inglés Ed Perkins hubiera proporcionado la combinación obvia de material de archivo y comentaristas.

En cambio, Perkins compiló su película completamente a partir de informes contemporáneos, entrevistas de televisión y grabaciones de aficionados, tanto en términos de imágenes como de comentarios hablados. Eso le da al poderosamente montado La princesa una inmediatez abrumadora: mientras miras, a menudo te sientes como un viajero en el tiempo que ha terminado en medio de una historia que se desarrolla horriblemente, pero que por lo demás es impotente. Allí va Diana, en su carruaje, camino de las ceremonias nupciales. Oh, bueno, embarazada de nuevo, mientras Charles va a jugar al polo. ¿No es esa Camilla Parker Bowles, la amante de Charles y luego su esposa? Es como un thriller de vestuario paranoico, cómo Perkins dispersa tomas de ella o de una reina Isabel de aspecto siniestro en todas partes.

Y ver a Diana sentada sola en un banco en el Taj Mahal. Como si nunca quisiera levantarse de nuevo. Es sorprendente la facilidad con la que el monstruoso periodismo sensacionalista de aquellos días se apodera de ti.

Al mismo tiempo, la forma de La princesa usted a una distancia crítica de bienvenida. Sin intervención de cabezas parlantes que presentan una interpretación del tamaño de un bocado de las imágenes, el espectador tiene la libertad de crear su propio comentario y cortar las proyecciones. Escuche los matices sexistas en los informes, por ejemplo. Y observe a Diana aceptarlo mientras trata de controlar su papel en el vórtice cada vez mayor de paparazzi e histeria colectiva. ¿De qué se trataba esta obsesión por Diana y quién la cultivó, la prensa o el público hambriento? ¿Cómo le iría a Diana en la era de los teléfonos inteligentes, las redes sociales y la desinformación?

Perkins crea espacio y puntos de partida para tales consideraciones, mientras que las imágenes también hablan por sí mismas. Aunque a veces hay que tener cuidado. Cuando Charles les dice a los periodistas lo feliz que estaba cuando se casó con Diana, es fácil pasar por alto la inquietante cara sucia que ella pone detrás de él. ¿O ella a veces una broma amorosa?