A mitad del primero de los dos shows de Interpol con entradas agotadas, un guitarrista de la izquierda baila maniáticamente solo mientras exprime una montaña de reverberación de su guitarra. A la derecha, el bajista, de pie, con las piernas abiertas y el instrumento entre las piernas, lanza sin alegría líneas disco al suelo. Y en el medio, el líder Paul Banks canta sus letras de manera monótona e ininteligible.
Así celebra su aniversario un ex cabeza de cartel del festival: con su álbum Payasadas La banda de Nueva York realmente logró algo en 2004. Después de un debut espinoso que inmediatamente fue ampliamente aceptado, Interpol simplemente mejoró siendo Interpol en ese segundo álbum. Había más melodía en la música, la producción fue un poco más amigable, los sencillos estaban llenos de retrasos y cambios ascendentes pegadizos. La banda presentó a una generación que no había crecido con bandas como Joy Division y Echo & the Bunnymen una versión desempolvada del post-punk. Piense en partes de bajo entrecortadas, guitarras angulares llenas de reverberación, voces distantes y letras bastante incomprensibles. Y luego la banda también estuvo genial. Antes de eso. Siempre de traje, siempre con una nube de confianza química en uno mismo por el consumo de drogas. Gótico metropolitano, destacaron en una serie de bandas que irrumpieron en Nueva York por esa época.
No pasa mucho
Esa frialdad ya no parece evidente cuando tocan su álbum completo en Paradiso. Los trajes negros ya no tienen la arrogancia del pasado. No te preocupes, también han pasado veinte años. Tampoco es un desastre que el bajista original Carlos D. (Carlos Dengler), que aportó mucho a los primeros álbumes, ya no esté en la banda por un tiempo. O que visualmente el espectáculo tiene poco más que unas luces intermitentes en la parte trasera del escenario, pero el líder mantiene sus gafas de sol con estilo. Es una pena lo plana que suena la banda. Y mientras el récord Payasadas sigue en pie. Ya es decepcionante el abridor ‘Next Exit’. En esta antigua iglesia precisamente, es una pena que el órgano alrededor del cual gira la canción lenta y sostenida suene débil. La voz de Banks permanece profunda en la mezcla durante todo el espectáculo. Ininteligible, traqueteando de mala manera, sin la profundidad que muchas veces le da color. Por supuesto que hay momentos de recuperación. Los sencillos más importantes del álbum, ‘Evil’ y ‘Slow Hands’, envían un escalofrío entusiasta y lleno de energía por la sala. La gente canta. También con un único gran éxito, que llega después de que el álbum se reproduzca en su totalidad. Pero esa energía simplemente no quiere llegar a los pedestales como se esperaba para un espectáculo de aniversario de un disco tan icónico.
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