El primer italiano en dirigir una ópera en La Scala, en Berlín, Londres, París, Nueva York ahora llega a la televisión junto a Corrado Augias

Speranza Scappucci, todos los días en Rai 3

¿Suficiente? Ehmmm, no. A partir del 9 de mayo cita con La alegría de la música (título inspirado en el libro de Leonard Bernstein, La alegría de la música): un horario diario en Rai 3 con Corrado Augias, su colega Aurelio Canonici y la aportación deOrquesta Sinfónica Nacional Rai. “La televisión puede jugar un papel importante en la difusión, en la educación auditiva. Un trabajo que, sin embargo, debería incrementarse en las escuelas. A nivel de bachillerato, sobre todo: no se imparte docencia de la historia de la música, aunque va de la mano de otras disciplinas: el arte, la literatura… El barroco, el clasicismo, el romanticismo también han afectado al universo de las notas».

Ama los desafíos.
Sí, igual no estoy loco: si me hubieran pedido que dirigiera en La Scala Salomé de Richard Strauss, que me encanta, no lo habría incluido, nunca lo preparé. Los Capuletos y los Montescos La dirigí hace diez años, mientras tanto he estudiado mucho a Vincenzo Bellini: el sonámbulo, Norma, los puritanos… Tomé la partitura y la toqué de principio a fin. Durante mucho tiempo he sido concertino (que reemplaza toda una orquesta por el piano durante la preparación de los cantantes para una ópera, educar).

¿Hasta dónde llegaron sus sueños de niña?
Bueno… toco desde los cuatro años, la música me ha acompañado de forma natural, no hubo un momento en el que dije: “Es mi camino, estoy apuntando a una meta específica…”. Ya a los 19 cuando, después del conservatorio de Santa Cecilia en Roma, aterricé en el Escuela Julliard de Nueva York ¡Parecía haber llegado a las estrellas! Seleccionaron a 12 pianistas entre 500 candidatos, ¡la mejor escuela de música del mundo!

El que inspiró serán famosos.
Bailarines, cantantes, actores, músicos… Una competencia loca, pero una oportunidad maravillosa para ingresar a la profesión a un alto nivel de inmediato. Cuanto más desarrollaba mis habilidades, más metas nuevas aparecían. En un momento decidí convertirme en un maestro colaborador: en ese momento, una aspiración era convertirme en pianista en el Metropolitan. Y sucedió En 2005 conocí al maestro Riccardo Muti, con quien he colaborado fructíferamente durante varios años. Luego, sin embargo, sentí una fuerte necesidad de expresar mis ideas musicales a través de la dirección y, después de debutar con estudiantes de la Universidad de Yale en 2012, corté limpiamente con el pasado. Afortunadamente, gracias a mis contactos, alguien ha decidido confiar en mí. La Scala ha sido un sueño desde entonces: me repetía a mí mismo “Llegará cuando sea correcto”.

Speranza Scappucci en La Scala (fotos Brescia y Amisano).

debutar con Cenicienta

¿Es un poco de fatalismo tu filosofía de vida?
Yo creo que depende del carácter, y de haber crecido en una familia muy católica: estoy convencida de que si te tomas en serio lo que haces, las cosas pasan. Al comienzo de la pandemia, cuando cancelaron mi debut en el Metropolitan, estaba desesperado. Inmediatamente me di cuenta: si tenía que ser, volverá, y si no debía ser amén, aparecerá otra cosa. Tengo la ambición correcta (sin, no vas a ninguna parte), pero un enfoque tranquilo: todos llegaremos a donde debemos ir, sin presionar, sin exasperarnos. Además del trabajo, están la familia y los seres queridos. ¡Salud!

¿Existe una forma femenina de gestión?
No. La música es un lenguaje universal que no tiene género: el resultado depende de la sensibilidad, intuición y preparación de quienes suben al podio como artista, no como mujer u hombre.

Según el estereotipo, el director es autoritario, un rasgo poco femenino…
El “gran líder” pertenece a una imaginación anticuada. La figura del “profesor” ha cambiado, hay más sentido de colaboración. Y aún más está cambiando: se está preparando una generación de directores, ya he visto la diferencia desde que empecé.

¿Recibiste solidaridad de mujeres a lo largo de tu camino?
¡Sí! La directora de departamento que me contrató para Yale era una mujer, al igual que Francesca Zambello, la directora artística de la ópera de Washington que, en 2015, me propuso debutar con la Cenicienta de Rossini.

Mira y Juve

Hillary Clinton quería titular la autobiografía Las Crónicas de Elastichino. Todavía se trata del cabello.: las mujeres en posiciones de liderazgo – explica – tienen que perder un tiempo precioso en cuestiones de apariencia. ¿Pierdes alguno?
Encontré una manera cómoda pero elegante de vestir: pantalones, porque me muevo bastante, y una chaqueta, quizás de lentejuelas. Este cabello – desafiante – a veces los recojo suaves, a veces llevo la trenza. Hay que estar en buena forma física (yo practico yoga y Gyrotonic, para la espalda y el cuello), pero lo mismo pasa con los hombres: nuestro trabajo nos exige ser deportistas.

Por cierto: es una apasionada hincha de la Juventus.
Mi madre es de Piamonte, y el lado materno es más apasionado por el fútbol que el paterno…

Esperar: presagio?
(risas) ¡Mis padres fueron proféticos! soy optimista

Solo ahora me doy cuenta de que nunca se me ocurrió llamarla “Maestra”…
Eh, parece que evoca demasiado a la maestra de primaria (que, sin embargo, es una presencia fundamental). En realidad, es solo una cuestión de costumbre: en Estados Unidos y Francia ya me llaman maestro, y así pronto sucederá con nosotros. Es inevitable.

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