El número dieciocho es otro himno muy original para el forastero excéntrico.

El accidente en Berlín al que el videoartista Guido van der Werve (45) se llevó gran parte de su ópera prima Número dieciocho – el aliento de vida podría ser sólo una de sus obras de arte de rendimiento. El taxista abre la puerta, el videoartista se lanza y golpea de frente un autobús que pasa. Un testigo presencial dirá más tarde que la vida de este hombre parecía haber terminado de una vez.

Pero lo que le sucedió a Van der Werve en 2016 realmente sucedió. Al mismo tiempo recuerda mucho a su debut. Número dos de 2003 (el artista visual reduce a números los títulos de sus obras; Número uno no existe). En él, da varios pasos dirigidos hacia atrás desde la cámara en un vecindario holandés de Vinex hasta que un automóvil lo golpea por un costado. La pantalla se vuelve negra, después de lo cual un puñado de bailarinas sale de una camioneta de la policía y comienza a bailar contra el fondo de su cuerpo inmóvil.

El trabajo de Van der Werve se caracteriza por una total intransigencia. En su obra más famosa Numero ocho (2007), caminando tranquilamente sobre el hielo resquebrajado del helado golfo de Botnia, es perseguido por un colosal rompehielos. Incluso ahora él con numero dieciocho pasa del museo al cine, no muestra ningún deseo de complacer a un público más amplio.

En algún lugar en un área inexplorada entre el docudrama y el proyecto de videoarte (él llama a su película autoficción), Van der Werve combina imágenes parcialmente escenificadas de su rehabilitación, escenas de su juventud filmadas en estilo de video de hogar, jardín y cocina, pinturas del padre Kees , intermezzos musicales de composición propia, la voz de una niña que recita innumerables hechos (¿por qué lloramos?), ironía, autoburla y humor absurdo en un todo a veces agotador y fröbelig, pero más a menudo maravilloso y auténtico.

La muerte y la depresión acechan constantemente, sin que la película se derrumbe bajo ese peso. Una escena sombría que parece degenerar en suicidio da un giro cuando resulta que el arma también puede servir como un triángulo. En uno de sus recuerdos de infancia, diseñado como llamativas miniaturas, el joven Guido se niega a dormir, preocupado por la idea de que cada vez que se despierta tiene un día menos de vida.

Cualquiera que se deje llevar menos fácilmente por las asociaciones privadas de Van der Werve, retozando de inspiración en inspiración, probablemente sea puesto fácilmente en una distancia infranqueable. Pero la completa originalidad de este himno al forastero excéntrico también se aprecia desde lejos.