El nuevo museo Fenix ​​sobre la migración no quiere evitar un tema feroz, sino que también muestra hermosos lados “

Dos semanas antes de la apertura de la reina Máxima, el 15 de mayo, Fenix ​​todavía está completamente cerrada con cercas de construcción. Solo aquellos que tienen una cita serán dejados por una grieta entre dos puertas en el nuevo ‘museo de arte sobre migración’ en Rotterdam. Desde el Fenixloodsen (hay dos), millones de emigrantes salieron de Europa en el Nieuwe Maas. “Fenix”, declarado en el primer mensaje sobre el museo en 2018 NRC“Quiero darle una cara a esos emigrantes transferiéndole su emoción”.

La cita es de Wim Pijbes, ex director de Rijksmuseum y Rotterdammer. Desde 2017 ha sido director de la Fundación Droom En Daad, un fondo de riqueza para el arte y la cultura de la familia multimillonario de Rotterdam van der Vorm. La familia Van der Vorm hizo Fortuin con (entre otras cosas) la línea Holanda-América.

Fenix ​​II fue comprado en 2018 por Droom En Daad. En los años siguientes fue renovado y el arte se compró para los dieciséis mil metros cuadrados que tiene el museo. From the list on the site: “Paintings, sculptures, videos, installations and photos of both emerging talents and internationally celebrated names, such as Francis Alÿs, Sophie Calle, Shilpa Gpta, William Kentridge, KimSooja, Steve Mirgon, Adriagon, Adriagorzata,,, Borgorzata, Perry, Yinka Shonibare, Bill Viola, Danh Võ y más.

Estamos en la oficina de Anne Kremers, directora de Fenix ​​desde 2020. A través de una ventana interna, tiene una vista del enorme espacio del museo en el primer piso. Verás El autobús (1995), El polvo de tamaño de vida hecho de un autobús de la ciudad de Nueva York por el artista pop de los novios rojos. También nos vemos Bottari Truck – Migrateurs (2007-2009), un Peugeot 404 completamente cargado y descompuesto por el artista coreano Kimsojaja.

Anne Kremers (35) estudió historia del arte. Se convirtió en directora de Villa Mondriaan en Winterswijk a la edad de 24 años. De 2017 a 2019 trabajó en Hong Kong en la Chow Tai Fook Art Foundation. Como directora de Fenix, fue compañera de colección de arte desde 2020. En ese momento, más y más personas vinieron a trabajar, mientras tanto el museo tiene alrededor de cien empleados. Anne Kremers vive en Rotterdam.

Se le pidió que se convirtiera en director de Fenix ​​en 2020. ¿No pensó: Pooh, ese es un gran tema?

“Es un tema emocional. Mientras las personas existan, nos movemos, migramos. Estoy convencido de que puedes encontrar una historia sobre la migración en cada familia, es un tema universal y atemporal. Y que contamos historias sobre la partida y la llegada aquí, es muy lógica: millones de personas salieron exactamente de este lugar a otro país. Sentido del lugar Es importante, sientes la historia, los testimonios aquí. “

También me refiero: actual y controvertido.

“Sí, importa. Y tú también quieres: que los visitantes de un museo encuentren algo, sienten algo. Nuestro museo debe estimularte, tiene que hacerte algo. Solo entonces algo se suelta. Casi sería un insulto si la gente no encuentra nada sobre este museo, así que vamos. A veces olvidamos que la migración es sobre todos nosotros: querer una vida mejor para tus hijos es humano”. “

Casi sería un insulto si la gente no encontrara nada sobre este museo, así que vamos

También se trata de ser bienvenido o no.

“Por supuesto, absolutamente. Una persona puede cruzar una frontera, y la otra no está permitida. Pero no damos respuestas, vamos a hacer preguntas. Los artistas harán preguntas. Pronto mirará a través de los ojos de cien artistas para la migración. Para decir adiós, nostalgia, vuelos, límites. Buscando felicidad, mantenga la esperanza”.

¿Cómo se junta una colección sobre este tema? ¿Qué son los criterios?

“What we found out as a team: that it is relatively easy to make a heavy museum about migration. A lot of art about it is fierce, the examples are heavy. That is perhaps also the way we think about migration, how we look at it. But an exhibition must be in balance – and we wanted to look through fierce theme, but at the same time I think it is also important that one is also a lot of seal that one is also a lot of seals that one is also a lot of seals that one también es un museo abierto y accesible.

Hace solo un año, dice Anne Kremers, si decidió llamar a Fenix ​​un ‘museo de arte’. En el transcurso del tiempo, se habían recopilado muchas más obras de arte para la colección que material personal e histórico: ochenta versus veinte por ciento. Ese material personal e histórico, que incluye un fragmento de 3.6 metros -alto del Muro de Berlín, está en parte instalado entre las obras de arte, consiste en parte en una instalación de aproximadamente dos mil maletas recolectadas, el Boot Dool Court.

Puedes encontrar esas maletas y las historias asociadas en la planta baja, al igual que la exposición de fotos. La familia de migrantes: 200 fotos sobre el tema de la migración de 136 fotógrafos de 55 países. También está la plaza, un espacio cubierto y accesible libremente que debe atraer también al público que no iría de inmediato a un museo. Puede organizar un programa allí con cita previa, incluido el uso de una gran cocina.

Y luego, en la planta baja, el tornado, un ma yansong de los arquitectos locos chinos, comienza, doble hélice hecha de acero inoxidable con escaleras de madera en las espirales giratorias. Es un recipiente de ojos: a unos cientos de metros de distancia se ve el acero brillante que sale del techo del museo.

Anne Kremers: “Debido a que es una doble hélice, hay dos cobertizos: puedes elegir por ti mismo qué escaleras tomas. Caminas como si estuvieras a bordo de un barco, pero debido a que las escaleras cuelgan juntas, puedes cambiar de ruta sobre el camino. Puede sentir inseguro: a qué manera irán. Las escaleras son un momento de ancho, luego son todo el tiempo, y en el óxido y en el óxido.

¿Con qué sentimiento quieres que la gente salga del museo?

“Quiero que mire el mundo un poco diferente. Para que piense en cómo se ve su grupo de amigos. Considere que la migración se trata de personas en todo momento. La migración es universal y atemporal, pero también muy personal. Lo que ha experimentado en su vida será decisiva sobre cómo experimentará el museo que la experiencia no es para usted”.