En el NTR Saturday Matinee fue el sábado por la tarde. Concierto para violín primero de Mathilde Wantenaar, escrita e interpretada por la violinista Simone Lamsma. Nota al margen: por limitaciones de tiempo, Wantenaar dejó la orquestación del primer y tercer movimiento al compositor Tijmen van Tol.
Bella y mágica es la música de querer, con suficientes arpas y glockenspiel para imaginarte a ti mismo en un mundo color de rosa, pero muy pocos para volverte kitsch. Los tonos bajos son tan raros que se destacan cuando suenan por igual.
La primera parte (lento, ‘lentamente’) parece ser una reflexión sobre un hermoso pasado, con aquí los vagos contornos de un Nueva York al estilo de Gershwin, y allá una fantasía sobre una de las mil y una noches. Conductor karina canellakis deja que hermosas ondas dinámicas lo atraviesen Orquesta Filarmónica de la Radio aunque las cuerdas a veces reaccionan un tanto dóciles ante tantos bellos recuerdos.
La directora Mathilde Canellakis apenas dosifica en Bruckners Octavo . No en detalles, y no en general.
Anti-virtuoso
La violinista Simone Lamsma, para quien se escribió el concierto para violín, quería que Wantenaar la “pusiera a trabajar”. Pero Wantenaar no hace eso con muchos pasajes virtuosos con notas rápidas y saltos complicados. No era. Se podría llamar a la mayor parte francamente anti-virtuoso. Lamsma debe tocar melodías lentas; líneas largas, en el punto más lento incluso un tono de nueve trazos lentos de largo. Incluso en la cadencia (el solo, que fluye desde la suite de Bach hasta la emoción de Europa del Este) donde Lamsma tiene que tocar tan alto que casi toca su baqueta, todavía tiene que hacerlo con relativa lentitud. Eso implica un nivel de dificultad completamente diferente: entonación precisa, colorido, acumulación y liberación de tensión.
Lamsma lo está haciendo bien, pero también notas que este anti-virtuosismo es un territorio emocionante. No está muy segura de qué hacer con él en todas partes. ¿Te gustaría unirte a la orquesta o contar tu propia historia? A veces parece carecer de su propia convicción.
Cosas divertidas
Las dos primeras partes son las más emocionantes por su lentitud. La tercera parte, que revolotea más alegremente, tiene menos éxito como unidad. Es más una colección variopinta de “cosas bonitas” que suenan por turnos. Unas notas sordas de trompeta, contrafagot, bombo, brevemente unas campanas, un trozo de vibráfono, y de repente un tutti de aspecto ruso; antes de que te des cuenta te olvidas de prestar atención al violinista solista, incluso ahora esa parte es un poco más virtuosa.
El concierto para violín ya es hermoso, pero queda la impresión de que aún queda algo por madurar que saborearemos en posteriores interpretaciones. Quién sabe, en una completa orquestación de la propia Mathilde Wantenaar.
Canellakis’ es menos convincente después de eso Octava sinfonía de Bruckner. No hay nada malo con el sonido de las cuerdas del RadiFil, y el sonido del cobre alcanza la temperatura adecuada. Pero Canellakis apenas dosifica. Ni en detalles, ni a grandes rasgos. Bruckners Octavo es una pieza pesada de acordes de larga maduración en los que vagas irrevocablemente en tus propios pensamientos, que están coloreados de manera discreta pero definitiva por Bruckner, hasta que te lleva de vuelta al ahora real con un pasaje repentino y emocionante. Pero Canellakis también intenta cargar eléctricamente esas partes no excitantes y empujarlas bruscamente hacia adelante. El resultado es que ya no te despiertan en ninguna parte.
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