ELy nubes de aldea El llega En Italia precedida por revisiones triunfales de francés. “Fue divertido: hay una nueva generación de críticos que nunca han visto el Odin y las maravillas de dónde subes de esta manera de hacer teatro, muy lejos de lo que están acostumbrados” se ríe. Eugenio Barbaque elOdin Teatret (Odin como Odin, Dios tanto de furia como de sabiduría) Fundada en 1964. Revolucionando la historia del arte dramático de la segunda mitad del siglo XX e incluso creando un campo de estudio: elAntropología de teatroY. “También nos vimos afectados por las reacciones de los espectadores: tomaron detalles que no habíamos notado” intervenir Julia Varleyun miembro histórico de la compañía, así como uno de los gerentes de Proyecto Magdalena, Una red internacional que desde 1986 tiene como objetivo dar voz y visibilidad a las mujeres de la escena. “Una señora nos invitó a mostrarle las asociaciones de los padres que perdieron un hijo”.
El duelo de Shakespeare
Sí, porque la figura del Príncipe de Dinamarca es solo uno de los elementos del programa que llegará Del 7 de mayo al Menotti en Milánpara pasar Del 14 al Bolonia Arena del Sol y finalmente tierra, El 2 de junio, en la Bienal de Venecia. Un elemento tomado de la vida del propio Shakespeare es injertado en el texto: la muerte de 11 años del único niño masculino. Se llama Hamnet, no es coincidencia.
¿El génesis de este trabajo, el ochenta y quinto?
Eugenio Barba Nos reunimos para las pruebas hace un par de años sin una idea precisa. Le pedí a uno de los actores que cantara una canción, eligió una en las nubes … ¡Aquí está el núcleo! Cada uno de nosotros comenzó a buscar poemas, música, pinturas y textos sobre el tema.
Eugenio Barba (Foto Francesco Corbelletta).
Julia Varley El diálogo sobre las nubes entre Hamlet y Polonio saltó, y desde allí entró la tragedia. El proceso ha sido largo, como es típico de nuestros espectáculos: comenzamos desde un punto y el viaje nos lleva a algo inesperado.
EB No somos nosotros los que buscamos las historias. Ellos son los que nos llaman a la puerta.
“El secreto de la longevidad”
¿El secreto de la longevidad creativa?
EB Vivir en el mundo sin aceptarlo, pero practicar esta no aceptación a través de la belleza, cuyo efecto es mover al espectador. Y “mover” significa crear empatía por el personaje o el problema que enfrenta, a pesar de no tener respuestas fáciles para ofrecer. Además, existe mi obsesión por no repetirnos, no transformarnos en un monumento.
JV Eugenio se vuelve cada vez más impaciente (Risas) Y nos estimula a renovarnos. Al llevarnos a dar lo mejor, lo contrario de lo que sucede en el mundo donde uno da lo menos posible.
Eugenio Barba y Julia Varley, dos emigrantes
Julia Varley en el escenario (Getty Images).
Para su enfoque no publicado, ha creado la definición de “Tercer Teatro”.
EB No es tradicional ni de investigación, de Avant -Garde: trajimos el teatro fuera del teatro y lo hemos entrado en la vida, en las escuelas, en los hospitales, en los bodegas, en los campos de refugiados … el valor real no es el resultado artístico, sino la forma en que las relaciones entre Estados Unidos y los espectadores, entre nosotros y los otros grupos, en Europa, en Latin America, en el este se establecen entre el este … Los diferentes fueron, más interesante fue la reunión.
JV Una actriz brasileña de Perú acaba de escribirme: “Pensamos en ti, creaste estos puentes”. Para los jóvenes que se desaniman (“¡Hoy es imposible!”) Nos contamos cómo comenzamos.
EB Lo imposible es solo el posible que toma más tiempo más y esfuerzo.
Por cierto: ¿Cómo empezaste?
EB El hecho es que soy un emigrante (apuliano con estudios en la Nunziatella en Nápoles, dejó Italia a los 18 años de edad, mudando a Suecia, Noruega, Polonia y finalmente estableciéndose en Holstebro, Dinamarca, nota del editor) Y experimenté la pérdida de lenguaje y raíces, experimenté racismo. Creo que para mí el significado del teatro era tener una patria. Estoy interesado en el aspecto humano, la capacidad del “excluido” para unir y crear una socialidad que tenga sentido para ellos y para el contexto.
¿Y tú, Julia, la primera “clic”?
JV Mi familia es inglesa, pero nos habíamos mudado a Milán y a los 17 años (en la escuela secundaria que aburrí), un conocido me invitó a la evidencia de una compañía “subterránea”, “subterránea”. Estaba intrigado, estábamos en el ’69, la terminología en ese momento era exclusivamente política, y fui. No he escuchado la necesidad de hacer teatro, es el teatro lo que me llevó. En ese momento participé en carreras de esquí: ¡no tengo más cielo! (Risas)
“La primera reunión”
Un momento del espectáculo “The Clouds of Hamlet” (foto Stefano di Budo).
¿Y tu primera reunión?
EB De repente vi llegar a Julia. Desafortunadamente, no acepté quién no tenía un actor de Odin Teatret para ser “adoptado” y apoyado económicamente. Por un año lo ignoré.
¿Qué efecto tuvo él, Julia?
JV no estaba particularmente molesto: mi enfoque estaba en los actores, no en el director. Lo que me ha desaparecido, más bien, fue descubrir que, a pesar de ser responsable de un centro social en Italia, en realidad no sabía cómo actuar. El deseo de cambiar el mundo estaba en mi cabeza, ideológico, sin concreción. Tuve que reconstruir a partir de hacer, desde la acción.
¿Hubo alguna discriminación de género en la empresa?
JV Al principio. Eugenio vino de la experiencia de ayuda de Jerzy Grotowski, y Grotowski había invertido mucho en actores masculinos. Pero rápidamente cambió de opinión.
EB El entrenamiento fue el mismo y esto inmediatamente puso a los hombres y mujeres en una condición de igual.
¿Los momentos clave del Odin?
EB Uno de los primeros fue la Bienal del ’67: participamos con el segundo show, Kasparianay esto nos abrió las puertas de Italia. El último? En 2022: el director que me había elegido me despidió con el consentimiento de esa junta directiva que me había seguido durante veinte años.
¿Y cómo reaccionaste? ¿No demoliste la ingratitud?
EB Empecé de nuevo desde cero. ¿Qué necesitaba? De los actores. El teatro son los actores, no los edificios. Y en cualquier caso en 2020 habíamos creado un gran archivo con mi biblioteca y mi legado artístico en Lecce, en la Biblioteca Bernardini y la Fundación Barba Varley para continuar con las causas que nos motivaron. Y para apoyar a las “sin nombre”, los sujetos desfavorecidos por género, etnia, geografía, edad tanto dentro como fuera del teatro. Lo cual, después de todo, es político por otros medios: los de belleza, vulnerabilidad, obstinación y rechazo.
Contra los tiempos oscuros
Julia Varley en el papel de William Shakespeare en “The Clouds of Hamlet” (Foto Francesco Galli).
¿Qué podemos hacer en estos tiempos oscuros?
EB Preocuparse por llevar a cabo nuestro trabajo bien: es la única forma de afectar. Y para unirse a otros cuyas opiniones compartimos: crear un micronuclo ya representa un cambio dentro de la empresa.
En 2026, Eugenio cumplirá 90 años. ¿Celebrará?
EB ¡Siempre celebro! ¡Los 60 años de Odin Teatret, en 2024, los celebraron en todas partes!
Proyectos?
EB Un espectáculo con 70 personas: actores y músicos de Japón, Bali, China. Se titula Resurrección…
I Mujer © Reproducción reservada
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