Dictadura del amor logra dar la impresión de una coreografía masiva

El escenario del Theatre De Generator de Leiden tiene apenas treinta metros cuadrados. Sin embargo, la joven coreógrafa Sandra Kramerová triunfa durante dictadura del amor para sugerir una coreografía masiva. Tan pronto como una banda de tambores comienza a tocar el tambor en el paisaje sonoro, tres bailarinas comienzan a marchar deportivamente con una mezcla motriz de calentamiento, danza gimnástica y danza teatral mímica. Varias poses corporales recuerdan a las estatuas del realismo social de los países del antiguo bloque del Este: Kramerová nació en Eslovaquia y se educó en Ámsterdam. Pero más suave, menos angular y menos fundido en hormigón.

Sus manos vibran regularmente junto con el latido de su corazón. Danzan al servicio de un gran ideal compartido: el amor. Claramente salpica sus habilidades motoras, sonrisas y barbillas orgullosamente levantadas. El trío, bellamente vestido con leotardos de aspecto cubista, mira a los sesenta espectadores, hacia un Gran Líder invisible. Él dicta el ritmo y el tempo de sus saltos, saltos y brazos celestiales extendidos a través de un parlante chirriante. ‘One Love, One Truth’ suena como un eslogan, al igual que ‘El verdadero amor no se encuentra’. Está construido.

Por supuesto, aparecen grietas en su devoción colectiva: el amor también puede volverse megalómano. “Cuando las personas se unen a un colectivo, su conciencia individual se desintegra”, canta Inbal Abir el lema de dictadura del amor. Nerviosa, comienza a murmurar sus gritos, después de lo cual el trío se deja separar como cera en manos dictatoriales. La escena de las sanciones por mala conducta se repite con demasiada frecuencia. Pero la tríada que tiene lugar después, precisamente para plasmar esa coreografía multitudinaria, es una grata sorpresa. El lenguaje de danza de Kramerová recuerda al trabajo de la coreógrafa de origen húngaro Krisztina de Châtel (79). Supongamos que unieran sus fuerzas: un gran ideal por el que luchar.