En el apogeo de Doe Maar, se me permitió hacer una gira por los Países Bajos con la banda por un tiempo. Un gran favor, porque los miembros de la banda eran alérgicos a los fisgones. El Telégrafo no entró, pero para el semanario de izquierda Países Bajos libres para lo que estaba trabajando en ese momento, tenían un punto débil.
Era enero de 1983. Países Bajos libres, entonces también en pleno apogeo, prestó poca atención a la música pop holandesa, pero los editores se alegraron de hacer una excepción con el éxito de Doe Maar al estilo de los Beatles en los Países Bajos. Tenía que ser un ‘informe sobre una moda’, así fue anunciado en la portada de la edición del 29 de enero.
Los miembros de la banda aceptaron mi pedido de viajar por los pasillos con ellos y estaban dispuestos a ser entrevistados individualmente en casa. Eran más informales y sinceros de lo que esperaba. La mayoría eran de mi edad, treinta y tantos, eso debió haber ayudado. Henny Vrienten y Ernst Jansz eran claramente los Lennon y McCartney de Doe Maar, pero trataron a los otros dos miembros, el guitarrista Jan Hendriks y el baterista Jan Pijnenburg, con respeto.
De ellos, Vrienten estaba más enfocado en la publicidad, él era el que siempre buscaba contacto conmigo. Se me permitió pararme justo detrás del escenario durante las actuaciones y recordar cómo se volvía hacia mí de vez en cuando con un guiño triunfal, como si dijera: “Ahora ves por ti mismo cómo los bajamos”.
“Ellas”, principalmente las niñas entre las edades de doce y diecisiete años que eran el elemento básico de su audiencia. Llenaron los pasillos gritando por todos los rincones, compraron los discos en masa y enviaron una avalancha de correos de admiradores, a menudo muy íntimos, incluida esta nota de Esther (14) a Vrienten: „Leí en alguna parte que tenías novia y mi corazón explotó. No aprendí nada más, no quería vivir más. Más tarde leí que te había dejado y mis esperanzas volvieron a florecer, aunque creo que me quedaré este año”.
Me di cuenta de lo extenuante y tumultuosa que puede ser la existencia de una banda de pop. Muchas cosas salieron mal en la sala De Vriendschap en Akersloot, en el norte de Holanda: las chicas se desmayaban constantemente y el escenario no era lo suficientemente amplio. “Estoy tan deprimido después de tal actuación”, se quejó Vrienten.
Hasta las seis de la mañana, el grupo siguió charlando en la habitación del motel de Vrienten, inicialmente preocupados, pero gracias a la bebida, finalmente estaban tan eufóricos que el dueño vino a pedir descanso. “Solías leer que las estrellas del pop rompieron sus habitaciones de hotel”, dijo Vrienten, “puedo entender eso recientemente: es una cuestión de desahogo”.
Jansz señaló que el éxito es alienante. “Me acaricia, me da confianza, pero a la vez me pega fuerte la soledad. Ya no conozco gente que me ayude mucho, son solo personas que me ayudan mucho”.
La diferencia de edad con su audiencia carcomía a la banda. Sus letras a menudo no estaban destinadas a gente tan joven. Además, sospechaban que su música no era tomada en serio por los críticos autorizados de debido a esa diferencia. Oído y humor†
Eventualmente llegó el reconocimiento, como se desprende nuevamente de las reacciones a la muerte de Vrienten, quien luego emergería como un músico y compositor versátil. “¿Esto es todo?” fue suficiente
Una versión de este artículo también apareció en el periódico del 27 de abril de 2022.
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