De estilos diferentes, unidos en captar el espíritu de la época, Fernanda Wittgens y Palma Bucarelli lucharon entre sí para acoger la primera exposición italiana del artista español. Una carrera sin perdedores que hoy regresa en un libro

qEsta es la historia ficticia de una rivalidad. Entre dos enemigos y dos ciudades. Entre Fernanda Wittgensprimera mujer en Italia al frente de la Pinacoteca di Brera, e Palma Bucarellidirector y superintendente de la Galería Nacional de Arte Moderno de 1942 a 1975. Entre Milán y Roma. Una batalla de exposiciones, influencias artísticas, adquisiciones, un enfrentamiento aristocrático culminó en la disputa sobre quién debería albergar la exposición de Picassoel artista más político del siglo XX, tras la Segunda Guerra Mundial. ¿Roma, que reconstruyó la República tras la caída del fascismo o Milán, bombardeada, herida, pero llena de energía?

Fernanda Wittgens y Palma Bucarelli: una vida para el arte

Rachele Ferrario, historiadora y crítica de arte, habla sobre Fernanda y Palma y sus mundosescritor y divulgador del ensayo La disputa sobre Picasso. Fernanda Wittgens y Palma Bucarelli (El barco de Teseo), un relato casi cinematográfico de una época. Dos mujeres diferentes pero parecidas: gélidas, magnéticas, bellas y conscientes de serlo casi a lo Hollywood, Bucarelli (“¿Marlene Dietrich? ¿Es ella la que se parece a mí”). Austera, sin frivolidades, vestido negro, pelo recogido, perlas reglamentarias, Wittgens. Enamórate del arte. Feministascada uno a su manera. Poderoso, en un mundo de hombres en el poder. Antifascistas.

Dos mujeres diferentes, pero muy parecidas

Palma desafía a los alemanes con trajes que recuerda a sus uniformes, lleva un cinturón hecho con casquillos de bala alrededor de su cintura, pero en la cesta de su bicicleta tiene documentos de la Resistencia. De noche, sola, conduciendo su Topolino, con poca gasolina y neumáticos improvisados, viaja entre Roma y Caprarola cargando cajas que contienen las obras de la Galería para mantenerlas a buen recaudo: 762 piezas. Wittgens, “una valquiria”ssalvar la Última Cena de Leonardo de los bombardeossalva obras de arte y vidas humanas, ayuda a los judíos a escapar, pero el 21 de julio de 1944, traicionada, acaba en San Vittore. Y se niega a pedir perdón a Mussolini.

La disputa por Picasso

Palma es moderna, libre y pragmática: cada enemigo es un regalo, cada batalla un renacimiento. Fernanda es más controlada y estricta.pero ambos quieren a Picasso. «Para comprender el clima – afirma Rachele Ferrario – es necesario saber que los artistas italianos de la época eran comunistas. Comunistas abstractos y comunistas figurativos, y no se aman. Hay desconfianza hacia lo abstracto. El escultor Pietro Consagra Va a hacer de sándwich para el PCI, pero en la Exposición Nacional de Artes Figurativas del 48 lo meten en un sótano. Giorgio De Chirico no siente ninguna simpatía por Picasso, Renato Guttuso lo defiende. Como si eso no fuera suficiente, existe oposición política. La Voce Repubblicana, en un cómic serializado, se burla de Palma Bucarelli y de los intelectuales cercanos al PCI. También está la cancioncita Larga vida a Picasso.: «…/ Tengamos libertad, confusión/ escupamos nuestra tradición/ lo que más nos importa es hacer ruido/ ¡viva nuestro líder, el gran Picasso!».

Una cuestión política

Bucarelli quiere organizar la primera y única exposición, pero Wittgens tiene la misma idea. La primera ronda la gana Roma. En abril de 1953 llegaron a la Galería 177 obras, entre ellas la serie de mujeres sentadas creadas entre el 36 y el 52, bronces, litografías y cerámicas. Sobre todo, están ahí. la guerra Y Paz. para evitar eso Masacre en Corea Se descubre (los americanos podrían resentirse) que un joven subsecretario del Primer Ministro interviene en nombre del gobierno: Giulio Andreotti. picassoquien eligió personalmente las obras más actuales, no se presenta en la inauguración, el 5 de mayo. Pero el éxito es indiscutible: mil visitantes al día. «Mientras tanto, Wittgens pelea con los burócratas para tener la Sala della Cariatidi en el Palacio Real», recuerda Ferrario. «Lo quiere tal como está, simbólico, todavía marcado por los bombardeos.

Primero gana Roma, luego Picasso llega también a Milán

La marcha sobre Roma comenzó en Milán, el fascismo terminó en Milán. La ciudad merece la exposición., y debe ser el más hermoso jamás visto en Italia.. Ya no es sólo un hecho político. Es un hecho de la modernidad. Wittgens tiene razón, pero los periódicos, empezando por el Corriere della Sera, ya han escrito bastante sobre Picasso en Roma. Sin embargo, las dos exposiciones son diferentes: Bucarelli se centró en la época más reciente, viva, actual, que inspira a las nuevas generaciones, Wittgens, experto en arte antiguo y en pintura italiana del siglo XIX, tiene una mirada más tradicional. El 23 de septiembre de 1953 inauguró “su” Picasso en el Palacio Real.. Obtuvo las obras ausentes en Roma, los lienzos juveniles del período azul, algunos estudios para Les Demoiselles d’Avignon y las primeras obras cubistas expuestas en París. En el lugar de honor, Masacre en Corea.

El chiste ganador

Esta vez tampoco participa Picasso. Pero Darío Fo entra en escena. En Brera hay un doble de conserje, con la misma nariz pronunciada y la misma calva. Irreverente ya en su momento, llama al grupo de artistas con los que estudió en la Academia. De acuerdo con Enrico Baj, Alik Cavaliere y Emilio Tadini, encuentra al conserje de Brera y le convence para que se disfrace de Picasso. Le traen una boina de pintor, una chaqueta y una bufanda: tendrá que bajarse del tren en la estación y decir tres líneas en francés. El conserje se deja convencer. Dario Fo y los demás hacen correr la voz entre sus amigos periodistas y organizan una conferencia de prensa. Pero primero van a recibir al Maestro. En la estación repleta de fotógrafos, el conserje desciende triunfalmente. Pero en cuanto ve los destellos, como una auténtica estrella, huye. Y todos detrás.

el giro

Bromas aparte, «El verdadero golpe de suerte para Fernanda Wittgens es tener Guernica en Milán – dice Ferrario – aunque sea un mes después del cierre de la exposición. Lo logró gracias al noviazgo intelectual de Attilio Rossi, un exitoso diseñador gráfico que conoció a Picasso en Argentina (juntos ayudaron a exiliados políticos españoles a instalarse en América Latina), le escribió y fue a visitarlo a Vallauris, Francia. Picasso todavía está en contra. el se preocupa: la obra podría ser reclamada por la España franquista, y es delicada, otro viaje podría dañarla. Rossi lo tranquiliza. Trajo consigo algunas ampliaciones de la sala de las Cariátides. Pone el telón de fondo perfecto para Guernica bajo los ojos de Picassola historia de la devastación de las bombas en el lugar que aún luce sus huellas, sobre las que finalmente se impuso la belleza. el dice si.

E incluso Alfred Barr, director del MoMA de Nueva York que alberga la obra, cede. Todo el mundo va a ver Guernica a Milán, hombres, mujeres de todas las edades, niños.. Esta ronda la gana Fernanda. Murió en 1957, dejándonos la restauración de la Última Cena (el fresco acaba de volver a ser responsabilidad de la Pinacoteca di Brera) y la Pietà Rondanini de Miguel Ángel (costó 30 millones), mientras que Palma, en su larga vida, sentó las bases para artistas como Alberto Burri y Piero Manzoni pueden darse a conocer. Falleció, con más de ochenta años, en 1998. ¿Quién ganaría entre los dos hoy? «Quizás Palma – dice Ferrario – Más joven, ocho años más joven que Fernanda, ciertamente más moderno, mejor en la gestión de las relaciones de poder, en el distanciamiento de la política. Hoy estaría en las redes sociales”.

iO Donna © TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS