Mo Ostin, uno de los mánagers más legendarios de la industria musical, falleció el pasado domingo (31 de julio) a la edad de 95 años.
“Un hombre maravilloso y un gran líder” es el título del mítico Vademecum sobre el sonido de la costa oeste americana “Waiting for the Sun” del autor pop británico Barney Hoskins.
En la no menos legendaria crónica escandalosa del negocio de la música estadounidense, “Hitmen” de Fredric Dannen, se vuelve a decir: “Aunque a primera vista parecía reservado, Ostin, como presidente de Warner Brothers, ya no rehuyó los conflictos armados. que su amargo oponente Walter Yetnikoff por CBS Records” (hoy Sony Music, nota del editor).
“Su cara parecía un roedor”
Mo Ostin se describe en la literatura como “pequeño y ligero”. En la era de las melenas salvajes, volvió a ser calvo y llevaba gafas. “Su cara parecía la de un roedor”, dice Fredric Dannen. Ostin era un proto-nerd entre los machos alfa de la industria de la música en ese momento, a quien también le gustaba hacer tratos turbios con la mafia.
En una convención de la industria en Florida en 1976, el jefe de CBS, Yetnikoff, se enteró de que el contrato del compositor y superestrella James Taylor con Warner estaba a punto de expirar. Los álbumes de Taylor con Warner, como “Sweet Baby James” o “Gorilla”, alcanzaron el estatus de platino. En una época en la que los discos de vinilo vendidos por millones seguían siendo LA moneda estándar en el negocio de la música.
“Una garantía de $1 millón por álbum más un depósito de $2.5 millones era tacaño para los estándares de 1976, incluso para un acto de éxito. ¡Pero hubo guerra!
Cuando James Taylor finalmente firmó el contrato con CBS después de un largo ir y venir para darle la espalda a Mo Ostin y su sello matriz Warner, Ostin respondió con astucia y astucia.
ostin lo sabia todo
Cuando el contrato de la estrella de CBS, Paul Simon, estaba por renovarse, Ostin intervino. Conocía la contienda entre el ganador del Grammy Simon y el colérico zampano de CBS.
Con la ayuda del experto abogado de la industria Mike Tannen, llegó a un principio de acuerdo en el que Paul Simon debería operar en el futuro bajo el logotipo de Warner. El comienzo de una amarga batalla legal por un álbum no entregado en CBS, que debería anular a Paul Simon durante años. Una “lucha personal terrible”, según Simon, que lo empujó a un severo bloqueo de escritor.
No fue hasta años después que la pesca de Mo Ostin en aguas de CBS valió la pena.
Paul Simon recuperó su antiguo vigor en 1986 y lanzó un mega éxito mundial con “Graceland”. El estilo de negocios tranquilo de Ostin una vez más había valido la pena financieramente para su empresa local de larga data.
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