Con la banda sonora de la vida cotidiana de Erens, la realidad se convirtió en una obra de teatro.

‘Siga sus oídos’, dijo Cilia Erens a sus seguidores, a quienes llevó a dar paseos sonoros, ya los visitantes de sus conferencias, que impartió a lo largo y ancho del extranjero. ‘Sigue tus oídos, maravíllate y descubre nuevos mundos.’

Provenía del mundo del teatro y se convirtió en la artista sonora que hablaba del ‘espacio audible’. Para Erens el sonido era espacio, ya lo sentía de niña. Su sonido favorito: el viento en las hojas de los árboles. El crujido y el crujido le dieron una sensación de espacio como una niña. Más tarde encontró una definición para ello: ‘El sonido proporciona imágenes que te hacen más consciente de dónde estás, del espacio en el que te encuentras’. También dijo que el ruido ambiental, el ruido de la vida cotidiana, la afectaba profundamente. Grabó eso en tres dimensiones y lo incorporó a sus paseos sonoros, o lo elevó a la categoría de arte.

Erens formaba parte del grupo Tender, que provocaba un alboroto teatral en la calle, en el tren o en una oficina de correos. Su fascinación por el sonido la llevó al teatro Frascati de Ámsterdam, donde Robert Steijn era programador de danza. “Cilia entró y dijo: ‘Necesito un dramaturgo’. En eso me convertí, me enamoré de su impulso, su impulso de descubrir nuevos mundos, ella me atrajo hacia él.’

Steijn siguió siendo su dramaturgo durante casi veinte años, hasta que Erens desarrolló graves problemas de salud a principios de este año. ‘Yo era el sparring, que le daba a su trabajo una estructura dramática. Estábamos constantemente preocupados por la pregunta: ¿cómo podemos involucrar al público? El objetivo siempre fue traer una realidad diferente a la vida cotidiana.’

Steijn llama a Erens “dulce, curiosa e increíblemente obsesionada con su trabajo”. Eso la hizo tan enérgica, según el dramaturgo, que nunca tuvo miedo. “Luego fue al estadio de fútbol con sus micrófonos y se paró con los hooligans. O fue sin dudarlo a las salas de sexo en sótanos oscuros para grabar.

Erens quería aprender de la vida que no siempre entendía. Steijn: ‘Ella no entendía nada acerca de la caza y por eso salió con los cazadores. Ella simplemente se acostó en una zanja con ellos mientras grababa. Cilia era versátil, apelaba a disciplinas muy diferentes.’ Erens, por ejemplo, trabajó con arquitectos en la cuestión de cómo suena un espacio público y en la Academia de Cine enseñó a los estudiantes que al hacer una película, la elección de las grabaciones de sonido es tan importante como pensar en términos de imágenes.

Erens también ayudó al Hospital Oftalmológico de Róterdam a calmar a los pacientes antes de la cirugía. Después de haber dejado que la sala de espera surtiera efecto al permanecer en el hospital, Erens hizo una composición del canto del ruiseñor japonés y el sonido de las olas rompiendo en una bahía escocesa. Esta combinación de sonidos resultó eficaz para disipar el miedo y la tensión.

La meticulosidad caracterizó el trabajo de Erens. Steijn: ‘Cilia era una perfeccionista, nunca hacía nada espontáneamente, siempre trabajaba de manera temática y decidida. Captó sonidos cotidianos puros que nunca estuvieron sincronizados con los eventos actuales durante las caminatas sonoras. Su banda sonora de la cotidianidad convirtió así el mundo en una obra de teatro. Escuchaste caminar a un caballo, tan real que pensaste que el animal caminaba contigo. O escuchaste un auto y estabas casi seguro de que pasaría. Así alimentaba el asombro.

Cilia Erens nació en Haarlem y murió el 15 de febrero a la edad de 76 años en Amsterdam. Steijn: ‘Sus ojos se deterioraron, tenía un corazón débil y sufría de demencia. Pero eso siguió siendo ligero, porque incluso en su declive espiritual podía maravillarse con el mundo en el que entraba. Casi hasta el final nada fue un problema. Muy especial.’