El próximo verano, Pierre Audi simplemente caminaría nuevamente en Aix-en-Provence como director del festival de ópera que ha liderado desde 2019. Suponiendo con artistas, bebiendo café con clientes, forjando nuevos planes. Pero Pierre Audi murió inesperadamente de un ataque al corazón en la noche de viernes a sábado. Estaba trabajando en Beijing, donde se estudió una de sus regiones de ópera para la ejecución. Audi tenía 67 años.
Inquieto creativo, siempre y en todas partes en el trabajo: las circunstancias de su muerte son significativas para el impulso apasionado que Audi estaba en su cuenta. En los últimos años, combinó la gerencia del festival en Aix-en-Provence y la Armería Park Avenue en Nueva York con la gestión de huéspedes en todo el mundo. En Amsterdam, con su esposa y sus dos hijos que van a la escuela, también descubrió la felicidad doméstica a poco más tarde. Pero no vino de la intención de llevarlo un poco más tranquilo.
Para la Opera de la moneda de Bruselas, Audi se ha dado cuenta de la ópera VierGuik de Wagner en las últimas dos temporadas Der Ring des Nibelungen. Regresó al trabajo con el que había logrado un gran éxito en la ópera holandesa. Su trabajo en Aix y Nueva York también estaba en una línea con el trabajo de su vida después: treinta años al frente de la ópera holandesa.
Factor X
El nombramiento de Audi fue una sorpresa en 1988; Un Caballo oscuro. Como hijo banquero francés-libanés, a la edad de 23 años, después de sus estudios en Oxford en Londres, había fundado el Teatro Almeida y apareció con un fuerte teatro de vanguardia. Pero, ¿qué sabía sobre Opera?
Todavía no, aunque en su juventud había visitado muchas ópera sobre la base de su padre. Pero Audi fue todo de todos modos. Tenía el factor X. La ópera holandesa estaba en la mala manera, el predecesor de Audi, Jan Van Vlijmen, había dejado déficits financieros. A caliente y en auge El fabricante como Audi podría dar el nuevo teatro recién abierto en Amsterdam Waterlooplein International. Audi también dijo de inmediato que sí, dijo más tarde. “Incluso si solo tenía treinta y en la ópera sin experiencia, después de diez años de Londres, el momento era bueno. Tenía planes y una libreta de direcciones llena”.
La apuesta resultó ser oro. En las aproximadamente tres mil actuaciones que se mostraron en el período de su liderazgo artístico, en realidad convirtió la ópera holandesa en una casa internacional, durante muchos años en una estrecha colaboración con el líder empresarial Truze Lodder.
Pronto comenzó a dirigirse a sí mismo. En Monteverdi’s Il ritorno d’ulisse en Patria (1990) y L’Oronazione di Poppea (1993) Se dio cuenta con elementos primordiales como el fuego, la piedra, el agua y las representaciones aéreas que “se centran en el núcleo del comportamiento humano, los personajes en sus relaciones mutuas, la esencia del drama”, dijo NRC. Mantuvo ese enfoque bastante consistente en las casi cincuenta producciones que dirigió para la ópera holandesa entre 1990 y 2022.
El ejemplo más famoso es la puesta en escena a menudo repetida de Wagner’s Opera Vierguik Der Ring des Nibelungen (1997-1998), con la orquesta en el escenario. En los aspectos más destacados, sentiste que las llamas en el escenario asan tus cejas en la habitación: para aquellos que eran una aventura inolvidable.
Bastante visionario que nostálgico
Audi trajo óperas de Berlioz, Monteverdi, Messiaen, Vivier, Schönberg, Wagner, de Grote Russen, Janácek. Belcanto, al dolor de los entusiastas, lo viste durante décadas durante décadas. Prefiere su atención y nuestra atención sobre el poder innovador del teatro musical y los compositores que eran visionarios en él, o de quienes sospechaba que podían ser.
Sedujo a Alfred Schnittke a Vida con un idiota (1992) y György Kurtag a Fin de partie (2019), el director de teatro Simon McBurney a su debut de ópera (Un corazón de perros2020). Artistas visuales como Karel Appel, Jannis Kounellis, Anish Kapoor y Georg Baselitz estrictamente estrictos por hacer Opera Cors.
Entre 2005 y 2014, Audi también se convirtió en director artístico del Festival de Holanda; Una publicación que veía como una extensión de su trabajo en la ópera. Trajo musical de guerra Guerra Además de Prompeete de la vanguardia Luigi Nono-y con ambos pasillos completos. Un festival, pensó, tenía que ofrecer experiencias únicas.
La pieza de mano del período del Festival de Holanda, aunque cinco años después, se preparó durante mucho tiempo, Stockhausens Aus Licht en 2019: un proyecto de muestra con quinientos artistas. Ese mismo verano también abrió el primer festival en Aix-en-Provence bajo el liderazgo espectacular de Audi, con Mozarts Réquiem en dirección escalofriante de Romeo Castellucci.
Audi mostró lo que el teatro musical significa para él como un género que puede convertirse en empatía como ninguna otra. El documental Tres actos (2024) Lo sigue en los ensayos de Simon Boccanegra de Verdi, en Tokio. Explica, con ochenta región de ópera propia en el reloj, con ahora ochenta nuevamente, lo que cree que puede ser el interés actual de la ópera. “El mundo en el escenario acerca los problemas contemporáneos más cerca de lo que puede las noticias en sí. Porque en el teatro soñamos, y es precisamente en esa no realidad que podemos entrar en una conexión profunda con lo que vemos. En un momento en que la guerra y el sufrimiento se hacen abiertamente, la ópera ofrece esperanza”.
En Aix-en-Provence, la séptima edición del festival compilada por Audi abre en julio.
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