En mayo de 1981 todavía estaban todos a bordo. Ralf (Hütter), Florian (Schneider-Essleben), Wolfgang (Flür) y Karl (Bartos). No, no la formación original de la fase experimental, en la que Kraftwerk, como proyecto de Krautkunst de Düsseldorf, todavía tenía el pelo desordenado y alejó al verdadero Kiekser de la flauta travesera en el escenario. No, fue el equipo de finales de los setenta y ochenta con el que nació y se perfeccionó el “Hombre Máquina” y el mito del robot.
El álbum “Computerwelt”, grabado en el estudio de Kling-Klang en su casa, fue el octavo álbum de la banda. Un disco que en muchos sentidos moldeó su existencia posterior en la alta cultura. Especialmente en Düsseldorf, amante de las tendencias y la moda, la gente reaccionó temprano a las violentas irrupciones del punk y la nueva ola que surgieron en Gran Bretaña a partir de 1976/77.
Entre 1978 y “Computerwelt”, Hütter y compañía actualizaron su tecnología. El objetivo era llevar los tonos sintéticos de las máquinas de sonido al escenario de forma casi idéntica. El mundo de las computadoras domésticas todavía estaba dominado por cajas toscas con micromemorias y pantallas parpadeantes de color verdoso. Las calculadoras de Texas Instruments se consideraban productos de alta tecnología para genios de las matemáticas y empresas de ingeniería.
Kraftwerk se anticipó a todo esto antes que sus colegas británicos de Depeche Mode, Magazine o Ultravox y desarrolló aún más su funk digital con un sonido extremadamente alemán, que se convirtió precisamente en la base de una nueva escena underground en el hip hop neoyorquino. Desde la perspectiva actual, las geniales ondas sonoras de la canción de apertura “Computer World” parecen haber abierto una gran puerta a la era digital. Una buena década antes del primer triunfo de Apple.
Bip, bip, ding-ling
Las firmas de sonido de Casio y el ya mencionado Texas Instruments proporcionaron fragmentos para la pieza bastante traviesa “Pocket Calculator”, que aparece como un alegre ejercicio con los dedos realizado por estudiantes de matemáticas en el seminario avanzado. Bip, bip, klinge-ling grabado multilingüe en varios idiomas para la próxima gran gira mundial.
Kraftwerk se mantiene cerca del modo de código binario del tema informático. “Numbers”, “Home Computer” o “It’s More Fun To Compute” aún no tienen toda la dureza intransigente de los temas techno posteriores de Detroit, Chicago y más tarde Berlín. Pero todos los elementos que más tarde se convertirían en el ritmo de marcha de Four To The Floor ya estaban ahí. La portada minimalista en negro/amarillo y las cabezas copiadas en la pantalla son importantes estaciones intermedias en su camino hacia convertirse en un robot escénico. Una mutación pensada conceptualmente que va mucho más allá de la pura música.
Por cierto, la megagira mundial que comenzó en el verano de 1981 no tuvo nada que ver con las consagraciones museísticas de nuestros días. Ya había pantallas de vídeo y terminales, pero el concierto en la sala Sartory de Colonia, ante unos 1.400 espectadores, aún respiraba, en su defecto, el espíritu experimental que se convertiría en el musical retrofuturista de la década del siglo XXI. siglo.
En aquel entonces, las máquinas humanas todavía eran reales o, en el mejor de los casos, parecían sacadas de la caja de muñecas de Augsburgo. Sin embargo, fue impresionante e incluso impresionante.
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