El compositor Hawar Tawfiq nació en el Kurdistán iraquí y recibió la nacionalidad holandesa hace doce años, quince años después de llegar aquí. En un día de otoño en 1998, vio a Amsterdam por primera vez. Él ha encarcelado la abrumadora impresión laberíntica de que la ciudad se fue con él en su último trabajo. Tawfiq escribió rico Para Groot Orkest con motivo del 750 aniversario de Amsterdam. En el NTR Saturday Matinee, el estreno mundial, a través de la Orquesta Filarmónica de Radio y el chef Karina Canellakis, también estaba en un programa con Ravels. Concierto de piano en g y Bartóks El príncipe de madera.
Tawfiq, criado en la tradición clásica occidental, impresionó sus obras de orquesta en los últimos años. Tiene un idioma atractivo, colorido y versátil, en el que las influencias de la música folclórica kurda también resuenan. Solo llegó a conocer esas canciones kurdas en los Países Bajos. La combinación de técnicas de composición compleja y melodías de música folclórica tiene a Tawfiq en común con Bartók y también con el Stravinsky temprano del Russes de balletque Rijks recuerda.
Obras en solitario en negrita
La notable tipografía es una fusión del punto de inicio y final de la caminata de Amsterdam que Tawfiq explica en su trabajo. Desde la niebla y los barcos en el IJ caminamos hasta el Rijksmuseum, que simboliza la cultura y la historia. Es una verdadera música del programa: los acuerdos de apertura misteriosamente hinchados y decrecientes recuerdan a la niebla y las olas, luego un brillante zumbido de Alto hilado juega al excursionista solitario y abrumador. Este solo cubre casi aproximadamente un tercio de la duración total de menos de quince minutos: bastante atrevido, pero funciona. La fusión de los nubes orquestadores y los solos llamativos también el trabajo previamente firmado por Tawfiq, como su Bosch réquiem y Mc Escher’s Imaginación Para el kco.
Siguieron más solos hermosos, incluidos Van Hoorn y Bas Clarinet, mientras que el dispositivo orquestal rodó repetidamente con sus músculos, pero luego recuperó el gas nuevamente: la ciudad ocupada como organismo dinámico y múltiple, pero también amenazante. Solo al final se apagó el freno, con golpes de ritmos stravinskianos y un atronador ‘golpe de sorpresa’ en los Rijks. Por ejemplo, Tawfiq nuevamente convencido con una hermosa pintura de sonido y una forma clara original.
Patrones rápidos de rayo
Posteriormente, Cédric Tiberghien se unió a solo en Ravels Delicious Concierto de piano en g. El mecanismo seguro de los patrones de rayos en la parte inicial hormigueó, estimulando a los disonantes sutiles, la coordinación con la orquesta fue excelente. En cualquier caso, Tiberghien y Canellakis claramente tuvieron un clic, lo que condujo a una imagen de sonido perfectamente equilibrada en la que Tiberghiens clara, el tono completo entró en sí mismo. Aunque el mejor era el solo de piano no acompañado al comienzo del Adagio, como si estuviéramos repentinamente en la habitación llana del ratón con un recital íntimo.
Tiberghien también creó esa atmósfera en su bis, con el ser querido de Debussy La Cathedere Engloutie. Nunca he escuchado a Preluude Dedied tan bellamente. Tiberghien conjuró lentamente la catedral hundida con plena gloria, completo con reloj puro, y la cubrió tiernamente con olas de balbuceo: un resaltado impresionante de la tarde. Después de tanta belleza compacta, la música de ballet lo hizo El príncipe de madera Van Bartók, aunque también tiene muchos momentos hermosos, un poco largos.
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