En realidad, después de la tercera entrega de esta columna, esperaba al menos una carta enojada. Uno de esos: ‘Estimados editores, es amable de su parte hacer algo sobre la música clásica, pero su editor de música se las arregla para servirnos nada más que compositores masculinos blancos muertos durante tres episodios seguidos. ¡Yoohoo! ¡¿Dónde están las chicas compositoras?!
Es triste, pero cierto: las mujeres son una minoría tan pequeña en el canon que fácilmente podría continuar durante otros cien episodios sin que viniera un solo compositor. La mayoría de los lectores probablemente ni siquiera lo notarían; las quejas hasta ahora no se han materializado.
Hasta el siglo pasado, componer era algo que como mujer no debía hacer: estaba desaconsejado o prohibido. Eso no solo fue muy desagradable por parte de nuestros antepasados hacia la parte femenina de la población. No, esas personas también han puesto en desventaja a sus descendientes, nosotros. ¿Cuánta mejor música habríamos tenido si a la otra mitad de la humanidad también se le hubiera dado la oportunidad de producir Gran Arte?
Siempre ha habido excepciones, por supuesto, mujeres que lograron hacer música y lograr que se interpretara. Lo irónico es que ahora es a menudo su sexo el que forma la base de su (re)valoración. Por ejemplo, hace años me encontré con una lista tan especial de compositoras, en la que se mencionaba a Grazyna Bacewicz. No es la forma más agradable de conocer a alguien, pero estoy muy contento de haber conocido a Bacewicz, porque era muy buena. Escuchar.
1. Cuarteto para violines
Grazyna Bacewicz (1909-1969) nació en Lodz, su familia era de ascendencia polaco-lituana. En su propio país ganó todo tipo de premios desde el principio con sus composiciones, pero su talento para el violín a veces eclipsó su composición. Escribía para su propio instrumento con la mayor facilidad. El cuarteto (1949) llama la atención por su inusual combinación de cuatro violines. En esto vemos el lado más accesible de un compositor que deambulaba entre el neoclasicismo y la vanguardia, pero que finalmente escapó de cualquier corsé estilístico.
2. Concierto para violín séptima
Puede que sea relativamente desconocida en los Países Bajos, pero en Polonia ha sido honrada con estatuas, nombres de calles y un sello: Bacewicz pertenece a las filas de compositores de renombre como Chopin, Szymanowski, Lutoslawski y Penderecki. Fue enormemente productiva y compuso siete conciertos para violín, entre otras cosas. Su última, de 1965, es muy ‘propia’, oscura también. Cuando lo escribió, había sido compositora a tiempo completo durante once años: tuvo que abandonar su carrera de violín después de un accidente automovilístico. El concierto está bellamente grabado por Joanna Kurkowicz.
3. Cuarto Cuarteto de Cuerdas
Bacewicz también se destacó en el género de cuarteto de cuerda. También siete aquí. Su trabajo debería tocarse un poco más a menudo para poder decir realmente cuáles son los aspectos más destacados, pero su cuarto parece ser el más popular entre los cuartetos de cuerda. Ganó un concurso con él en Lieja en 1951. Y el holandés Dudok Quartet entró en la lista de mejores discos de 2022 según de Volkskrant. Entonces debe ser bueno.
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