Por Claudia von Duehren
Es una especie de prodigio. El suizo Aviel Cahn (48) será el nuevo director de la Deutsche Oper en 2026. BZ lo conoció para una entrevista.
Comenzó a tocar el piano a la edad de seis años, estudió canto, piano y derecho. Su tesis doctoral se tituló “El Gerente de Teatro – Su Posición Jurídica en la Teoría y la Práctica”.
Con solo 30 años, Aviel Cahn se convirtió en el director de ópera más joven de Berna, seguido de puestos en Beijing, Helsinki, Amberes y Gante. Da conferencias en Viena y Salzburgo y es director del Grand Théâtre de Ginebra desde 2019.
BZ: ¿No tienes miedo de mudarte de la encantadora Ginebra a la dura Berlín?
Aviel Cahn: Me gusta mucho Berlín. Mi padre era periodista cultural y nos llevaba a los niños en coche de Zúrich a Berlín. Estábamos visitando Berlín Oriental y en el buffet de un gran restaurante Unter den Linden solo había ensalada de col. Como niño suizo mimado, no estaba acostumbrado a eso. Cuando tenía diez años vi una actuación en la Deutsche Oper. Ahora tengo muchos amigos aquí.
Pero, ¿echarás de menos las montañas?
Ginebra es una ciudad muy tranquila que no arde por la cultura. Ginebra está vacía los fines de semana porque todo el mundo va a esquiar oa la Costa Azul. Berlín arde por la cultura. Este es un regalo para los trabajadores culturales. Después de siete años en las montañas y el ritmo pausado suizo, espero con ansias una nueva inyección de la naturaleza salvaje de Berlín.
¿Te mudarás a Charlottenburg y quién te acompañará?
No estoy casado ni tengo hijos, pero espero que mi pareja me acompañe. Todavía no sé si será Charlottenburg, hay tantos rincones hermosos en Berlín. El radio no debe exceder los 25 minutos y eso puede suceder rápidamente en Berlín.
Vienes de una familia judía. ¿Eso también caracteriza tu trabajo?
Al igual que Barrie Kosky, tengo una relación muy relajada con él, pero definitivamente es algo que me moldea. Hice la versión de ópera de The Kindly Ones de Jonathan Littel, sobre los perpetradores del Holocausto, en Flandes.
¿Trabajó también como tenor y pianista después de sus estudios?
Nunca. Mi voz no estaba a la altura de mis propios estándares. Pero, por supuesto, me ayuda con el casting y la comprensión de los cantantes. Hoy solo canto en la ducha. Y mi piano de cola se mudará conmigo a Berlín, pero ya casi no toco.
¿Alguna vez te has quedado dormido en la ópera?
A menudo me he quedado dormido en la ópera y también me he ido durante el intermedio. Si no me atrae o si estoy aburrido, entonces eso puede suceder.
¿Qué debe tener una producción para que no te duermas?
Ella debe sorprenderme seguro. Los elementos del canto, la música, la actuación y el diseño tienen que unirse, entonces me atrapa. También he contratado artistas visuales para producciones varias veces y, por supuesto, encontraré un amplio campo en Berlín.
¿Hubo una chispa inicial en una producción?
En Helsinki 2002 con el Premio Nobel Dario Fo. Convirtió el “Viaje a Reims” de Rossini en un teatro total. Fo fue coreógrafo, escritor, pintor, diseñador, increíble.
Eres amigo del ganador del Oscar Christoph Waltz y ya lo has contratado como director de ópera. ¿También dirigirá aquí?
No lo descarto, pero dirigir óperas no es su mayor ambición.
¿Qué te apasiona en privado?
Nado y por supuesto esquío. Me quemo por la buena comida y bebida. Lo primero que hice en Ginebra fue abrir un gran restaurante en el teatro. La experiencia de ir a un teatro de ópera no es solo imaginación. Es la recepción, qué hay para comer durante el descanso y después. Ópera y cocina van bien juntas. Las condiciones estructurales aquí son muy buenas.
¡Con la Komische Oper, la competencia vuelve a tu barrio!
La competencia estimula los negocios. No tengo que ser el único mandamás. Aquí hay un humus tan grande de gente y de oferta cultural, que en Berlín hay un hambre básica de cultura.
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