ddecidió, en el momento de los cierres forzosos de los museos, ir a verlo. Llamé al dueño y presidente de la fundación, el amigo pintor que había visto en su casa, con su atenta y cariñosa esposa, y Intenté una cita que fracasó, posponiéndola para mejores momentos. no hubo ningunoy cayó una gran oscuridad que hizo difícil incluso hablar por teléfono. Así que esperé hasta hoy para ir al Palacio Merulana..
La ocasión fue un pedido de Alessandra Cerasi, la bella y bondadosa hija del fundador, de la que Claudio I había llamado, sin pensarlo por última vez, y que hoy ya no está. Vuelvo a ver su rostro abierto en dos retratos, con su esposa Elena, de Stefano Di Stasio y Bernardo Siciliano. Se fue, pero está ahí, y habla por él y por su entusiasmo, su criatura.
Palacio de Merulana en Roma
Un museo inesperado, con espacios luminosos y ordenados donde veo las pinturas de la escuela romana y la italiana del ‘900 que había visto en su casa. Rara vez una colección, trasladada desde entornos familiares, en la comodidad del espacio vivido, encuentra una disposición perfecta como la de Palacio que toma su nombre de la calle donde Gadda fijó su «desastre feo“un lugar principalmente literario en la Roma de las dos iglesias de Santa Maria Maggiore y San Giovanni in Laterano, a lo largo de los distritos de Monti y Esquilino.
Alberto Ziveri, Mujer con mono (1937).
Claudio Cerasi, con la humildad y la inteligencia que no tienen las administraciones públicas y los arquitectos (como lo demuestra la insolente intervención, no muy lejana, en Piazza Dante, en el edificio de las cajas postales, ahora sede de los servicios secretos), ha reconstruido el edificio destruido y abandonado de la Oficina de Salud, hasta convertirlo en un espacio solemne a modo de museo de principios del siglo XX, una extensión de la Galería Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo. La sorpresa supera las expectativas; y desde hace un tiempo Gnam se ha distanciado de su historia por la inquietud investigadora de la directora Cristiana Collu. Pero cuando entras al Palacio Merulana estás dentro de la fascinante historia de la pintura romana del siglo XX.. El sueño de Claudio Cerasi se ha convertido en una realidad museística que corresponde a una época que he visto renacer lentamente, desde finales de los años 70, gracias al compromiso de Antonello Trombadori, Miriam Mafai, Maurizio Fagiolo Dell’Arco y dos extraordinarias galeristas: Lucia Torossi y Netta Vespignani.
Arte del siglo XX en Roma
La década de 1980 fue un gran momento de replanteamiento histórico, y lo que, de una manera más variopinta y polifónica, fue el siglo XX de Margherita Sarfatti en Milán volvió a Roma. Roma salía de una larga hibernación, durante la cual solo Giorgio De Chirico estaba despierto. Vimos la reaparición de grandes artistas cuyos nombres eran prácticamente desconocidos, a excepción de Scipione y Mafai, que por diversas razones quedaron resguardados del mercado. Pero muchas personas sumergidas resurgieron: Ferruccio Ferrazzi, Riccardo Francalancia, Francesco Trombadori, Emanuele Cavalli, Guglielmo Janni, Alberto Ziveri, los últimos tenazmente vivos hasta 1990, olvidados. Y luego las mujeres: Katy Castellucci, Pasquarosa y, con un poder incontenible, Antonietta Raphael.
La Escuela Romana en el Palacio Merulana
Aquí está la Escuela Romana, con algunos ingeniosos extraños: Leoncillo de Spoleto, Roberto Melli de Ferrara, Fausto Pirandello, gran hijo del gran dramaturgo. Todos están alojados, en paredes transparentes, lo que confirma la bondad de la rehabilitación crítica.en el Palacio Merulana.
Claudio y Elena Cerasi fueron testigos activos de la necesidad de ese proceso crítico, que observé durante los años de mi formación con asombro y entusiasmo, al punto de verlo crecer hasta el nivel absoluto de fuerza expresiva, viva, sangrienta de Scipione, un gran maestro, clásico y sosegado, como Antonio Donghi. Su necesidad luminosa, pierfranceschiana, fue soslayada por Roberto Longhi, que prefirió a Sciltian a él. Pero Donghi se ha establecido con la pureza de sus formas..
Da gusto ver como esta instancia fue interceptada por el Cerasi que persiguió el arquetipo de Piero della Francesca en el primer tiempo de Alberto Ziveri y sobre todo en lo impensable experiencia juvenil de un pintor muy afortunado: Giuseppe Capogrossi. Cerasi, en tiempos difíciles, interceptó dos de sus obras maestras: Gita en barca de 1932 y Danza sobre el río de 1936. Y encontrarlas en los espacios luminosos del Palacio Merulana, junto al fuego de Escipión y la perturbación psíquica de Pirandello, es una emocion.
Los Cerasis han creado un teorema perfecto, constituyendo una colección que flanqueó el redescubrimiento crítico de la Escuela Romana y sus diversos aspectos. Cada compra era como un teorema demostrado, en las calles paralelas de la Escuela Romana, de la condición apolínea a la dionisíaca, cohabitantes y complementarias. Palazzo Merulana es el museo de una era dispersa, como una excavación arqueológica en la década de 1900, y culmina con dos obras maestras contrastantes: la Mujer con mono, dramática y goyesca, de Alberto Ziveri y la Composición con figuras, como un Balthus italiano, de Franco Gentilini. Dejas Palazzo Merulana feliz y agradecido.
información: palazzomerulana.it
iO Mujer © REPRODUCCIÓN RESERVADA