Uno admira a Joni Mitchell por la belleza de “Ladies Of The Canyon” (1970), la intimidad de “Blue” (1971), la astucia de “Court And Spark” (1974), el complejo jazz-folk de “The Hissing Of Summer Lawns” (1975) y la obra maestra etéreamente flotante “Hejira” (1976). “Don Juan’s Reckless Daughter” (1977) –al igual que el muchas veces subestimado “For The Roses” (1972)- se considera un álbum de transición que en este caso no llegó a ninguna parte.
Si hoy escuchas el doble LP con oídos frescos, surge una sospecha: si bien uno esperaría que los artistas masculinos tuvieran cada trabajo exuberante, ambicioso, transfronterizo y ecléctico que desafía cualquier categoría, desde el inacabado “Smile” (Beach Boys, 1966/67) hasta “Songs In The Key Of Life” (Stevie Wonder, 1976), siempre interpretada como un testimonio de su genio, se reconocía en ello como una sobreestimación de sí misma por parte de la compositora.
Cada faceta de su arte se puede encontrar en el álbum.
“Don Juan’s Reckless Daughter” es el “Álbum Blanco” de Joni Michell (aunque claro, como se puede ver en la portada que muestra a la artista con la cara negra, es más un álbum negro): cada faceta de su trabajo se puede encontrar en este disco, que al mismo tiempo va más allá del trabajo anterior.
Mitchell nunca cantó más bellamente, mejor y con más matices que en la obertura “Cotton Avenue”, nunca escribió de manera más abierta y valiente que en “Talk To Me”, dirigida a Bob Dylan, y nunca sonó más genial que en “Off Night Backstreet”. ”, los experimentos de percusión de “The Tenth World” y “Dreamland” anticipan lo que luego ocuparía durante mucho tiempo a sus colegas David Byrne y Paul Simon.
Y el clímax, la épica “Paprika Plains”, hizo que Charles Mingus, que ya estaba en su lecho de muerte, la llamara, tal vez porque reconocía una conexión con su última obra trascendental, “Let My Children Hear Music” (1972), especialmente porque Mitchell ahora estaba acompañado casi exclusivamente por músicos de jazz (Weather Report menos Joe Zawinul).
La hija imprudente de Don Juan es una obra maestra y Joni Mitchell es un genio.
Los álbumes más subestimados de todos los tiempos.
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