S tilvia Bottani nos avisa de inmediato en su Otro final para nuestra historia. (SEM), con los dos ejercicio en la apertura de su nueva novela. Otro final de nuestra historia trata de la memoria, de los recuerdos., de la forma en que reconstruimos nuestro pasado y contamos nuestra vida. Guiarnos en este viaje fascinante es Mauro Massari, el narrador del libroun hombre de cuarenta y cinco años que con la memoria uno se gana la vida. De hecho, es un experto en mnemotécnicauno de esos atletas de la mente que participan en competencias internacionales que a los mortales nos parecen una reunión de genios que olvidan hasta el pin del cajero automático.
Otro final para nuestra historia, por Silvia Bottani, semi192 páginas, 18 €.
Mauro está separado, tiene una hija de catorce años, Martina, y ha optado por vivir una vida con pocas expectativas, del dinero a los sueños. Un día, sin embargo, irrumpe en su vida Bianca, la hermana de su mejor amigo del instituto, Fabio, desaparecido desde hace años.. Con su deseo de reconstruir los fragmentos de la memoria de su hermano, apoyándose también en los recuerdos de Mauro, Bianca consigue un doble efecto. No solo reabre una herida que también marcó la adolescencia de Mauro, sino que despierta en él un enamoramiento inesperado.
Con el telón de fondo de su Milán, los dos protagonistas emprenderán un viaje en busca de las huellas de Fabio, el gran ausente. Mauro conocerá a los padres de Bianca, que han encontrado distintas formas de llorar, y a un tío taxidermista, que parece tener la clave del misterio del niño desaparecido. En cuanto a su enamoramiento, la situación dará un giro inesperado.
La segunda novela de Silvia Bottani
Silvia Bottani nació y vive en Milán. Periodista, se ocupa del arte contemporáneo. Su primera novela fue El día se come la noche. Foto por Esther Elmaleh
Silvia Bottani, 44, va por su segunda novela. Después de haber tratado durante mucho tiempo con la imagen y la comunicación, desde hace tres años ha optado por dedicarse a la docencia y la escritura. En esta novela empuja al lector a reflexionar sobre su propia memoria, y lo hace mientras se divierte, a la ligera.
¿Cómo surgió la idea de esta novela?
Para mí, las historias siempre parten de una imagen. En este caso, del Atlas de Aby Warburg, una obra que yuxtapone objetos de diferentes épocas tratando de entender cómo ciertos temas pasan de un siglo a otro. En ese momento pensaba en el amor como un sentimiento que se alimenta de la imaginación. Entonces, pensé en contar una historia sobre un personaje que hace algo fuera de tiempo, como mnemotecnia. Solo más tarde descubrí que es una disciplina que también practican personas muy jóvenes, con cuentas de IG o Tik Tok muy populares.
Entonces, ¿se acercó a ellos para documentarse?
Sí, traté de conocer mejor este mundo formado por campeones, que son como atletas deportivos. Escuché varias veces a Matteo Salvo, que me contó varias anécdotas sobre mnemónicos y me explicó su actividad, que también es preparar personas para concursos de televisión o gerentes para convenciones.
¿Cómo se construye la historia que cuenta?
El andamiaje está compuesto por las diez pruebas de una carrera, en la que el lector viaja con Mauro en su Palazzo della Memoria. A través de las imágenes que utiliza, se revive su historia con Bianca. Conocer el mundo de estos atletas mentales me ha permitido crear un personaje singular como el de Mauro, que es una anomalía: en un contexto donde todo el mundo se dedica a la actuación, es alguien que se retira de la vida.
¿Hay algo que te haya inspirado en la actual generación de cuarentones para crear una protagonista que minimiza su propia vida?
Cuando escribimos las historias, somos como radios captando frecuencias. Siempre existe el espíritu de la época en un personaje determinado. Me inspiró la idea de revisar modelos que durante mucho tiempo se han dado por sentado. En el corazón de la historia está la idea de una falta, de una renuncia que es una especie de antimotor narrativo y que he tratado de hacer un punto de partida y de evolución.
¿Qué representa Fabio?
Es una astilla del pasado que puede reactivar el presente. Bianca y Mauro, de diferente manera, se encuentran en un momento de estasis. Recuperar el pasado para volver a poner en acción el presente fue una idea que me interesó, viene de Walter Benjamin y su “recordar”. Después de la pandemia y con el cambio climático, todos nos hemos replanteado la idea de un futuro claro y brillante. Algo que queda atrás puede ser retomado, desencadenando una nueva idea de futuro.
La fluidez en las relaciones caracteriza a los protagonistas de su libro. Por ejemplo, Mauro fue dejado por su esposa por otra mujer.
La de los cuarentones es una generación de conexión entre un mundo del siglo XX como léxico amoroso y la construcción de una pareja libre de ciertas ataduras. Ha logrado hacer suyos sólo los casos teorizados. Nos hemos encontrado con nuevas formas de familia, de relaciones que forman parte de nuestra vida de forma natural.
¿Qué ve Mauro en Bianca?
Una oportunidad, quizás la última, de reconectar con una vida que cada vez se seca más. Incluso en mi libro anterior, de una manera diferente, el amor entra en juego como una fuerza que rompe los bancos, trastorna la vida de los protagonistas y destruye el estado de las cosas, creando un terreno fértil.
Milán fue también escenario de su novela El día se come la noche. ¿Es la misma ciudad?
No. En la primera es una ciudad muy lúgubre, un laboratorio de conflictos. En este libro, sin embargo, es un Milán onírico, más íntimo, fruto de un enamoramiento, por lo tanto también fantástico.
¿Existen analogías entre la mnemotécnica y la construcción de una memoria personal?
Estamos acostumbrados a pensar que la memoria es una especie de almacén que llenamos pasivamente con las cosas que nos suceden. En realidad, hasta la memoria puede mentir: es el resultado de un proceso continuo de reelaboración. Bianca le pide a Mauro otra oportunidad para reimaginar lo que se ha convertido en un duelo para ella, para llenar esa pieza faltante con otra historia. Manejar recuerdos no significa construir falsos recuerdos sino reelaborar nuestra experiencia en un proceso narrativo continuo para reconectarnos con nuestras vidas.
¿Cómo nació el extraño tío de Bianca?
Me inspiré en el famoso crítico e intelectual Mario Praz. Quería construir un personaje luciferino a partir del conocimiento laberíntico, que representa el lado oscuro del conocimiento. Fue divertido.
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