Justo cuando la primavera no llega, mi anhelo de la dolce vita a veces juegan en Roma. A la brisa tibia de primavera en lugar del frío del Mar del Norte, a pasear por el Tíber en lugar de ser arenado en la playa. Tirar liras en la Fontana de Trevi. A los días pasados, también, cuando el lamentado editor de cine Peter van Bueren elogió las películas que alguna vez se hicieron en ‘Hollywood on the Tiber’. En la era de Marcello Mastroianni, Federico Fellini, Sophia Loren, Anita Ekberg.
Así que era inevitable que sintonice Avrotros’ el martes. De cercaque el documental de Antongiulio Panizzi Anita Ekberg, la niña de la Fontana de Trevi presentado. Panizzi (alias A mi manera, el ascenso y la caída de Silvio Berlusconi) narra la vida de la actriz de origen sueco Ekberg (1931-2015) que, tras pequeños papeles en películas estadounidenses, vivió sus años de gloria en Roma. En 1960 tuvo su gran avance, principalmente gracias a esa escena delirante en Fellini’s La dolce vitaen el que la belleza vadea las centelleantes aguas de la Fontana di Trevi con el vestido levantado.
La escena no solo marcó su avance como símbolo sexual, oh, esas curvas divinas, ah, ese cuerpo voluptuoso, ese cabello rubio maravillosamente suelto, sino, sobre todo, el final de serias aspiraciones artísticas. Si todavía soñaba con papeles de personajes, podría hacerlo. La dolce vita olvidar. Desde que Fellini fusionó, congelada es mejor palabra, personalidad y actriz en una misma bomba sexual. De ahora en adelante, a Ekberg se le permitió interpretar a sí misma, pero no se le permitió un desafío artístico. Ella misma lo recordó más tarde con resentimiento, aunque Panizzi no da la impresión de que buscara con pasión la profundidad cinematográfica en sus rondas nocturnas bañadas en champán con los paparazzi.
Panizzi describe la carrera de Ekberg con imágenes de archivo y citas habladas de fuentes (no presentadas y, por lo tanto, carentes de autoridad) de los círculos de la sociedad y el cine romanos. Y, en un intento de conectar el entonces y el ahora, hace que la actriz Monica Bellucci recree y examine críticamente escenas de la vida de Ekberg. Un ejercicio laborioso, que hace que el documental sea innecesariamente explicativo y lento.
Lo que queda, como era de esperar pero sorprendentemente, es el tratamiento misógino y lascivo que Italia le dio al fenómeno en la década de 1960. Las fantasías masculinas que evocaba su apariencia resuenan en las palabras utilizadas. Por supuesto que ella era “scabreus”. ¿Un reportero notó que “ha hecho una cura para adelgazar, o debería decir: cura para perder peso?” ¿Tenía ‘suficientes curvas para seducir a medio pueblo de provincias’? En la comedia de Fellini Bocaccio 70 Ekberg sale de un cartel de película en el que se acerca ansiosamente a su pecho, mientras suena una canción: “Bebe más de mí…, bebe más leche”.
Fellini hace decir a Ekberg en la película: “Cuando muevo las caderas, los conventos tiemblan hasta los cimientos”. Bellamente redactado, pero también una declaración que modera el anhelo por la dulce vida romana de ese tiempo.
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