Largas colas frente a la “Vera” en Groningen. Al lado se encuentra una furgoneta de transmisión en forma de caja que el WDR “Rockpalast” envió al festival Eurosonic en los Países Bajos. Máxima atención para Chloé Slater. Con su interacción de tormentas de feedback y fino pop de guitarra, la joven de 21 años de Manchester ya se ha ganado una impresionante base de fans.
En su EP “You Can’t Put A Price On Fun”, analiza sin ilusiones la era post-Brexit en Gran Bretaña. Durante décadas, la ESNS ha sido un escaparate central para los jóvenes talentos, preparando a los bookers y agentes para la próxima temporada de festivales. Con 320 bandas y solistas, por supuesto, es un parkour casi imposible. Sobre todo porque las oficinas de exportación de varios países de la UE siguen atrayendo visitantes con “recepciones” y espectáculos especiales. También son muy populares las actuaciones “rápidas y sucias” durante el día en la legendaria tienda de discos “Platón”. Sin un plan de acción, como dice un colega de la revista Livebiz “Pollstar”, deambulas por las calles de Groningen como un pollo al que le han cortado la cabeza. Perdido en la música.
Al menos Chloe Slater no tiene el problema de ser ignorada en la gran selección. Con unos vaqueros oversized y una camiseta XL, canta, animada por un grupo de chicos ultrajóvenes, sobre el sistema de clases y la sombría situación en el reino. Canciones como “Nothing Shines On This Island” no son una reinvención del rock and roll, sino más bien un dron de alta energía que conecta generaciones. Después de su compacto espectáculo, los cazadores de selfies y autógrafos de entre 16 y 66 años se paran al borde del escenario.
Ramo de diversidad, entre grooves latinos y power pop
El premio central “Music Moves Europe” (MME) intenta estructurar la jungla europea con su jurado y su preselección. Como el año anterior, cuando la francesa Zaho de Sagazin ganó todo con razón, la promoción de 2025 se desempeñó a un alto nivel. El compositor español judelinael Afro-Souler franco-camerunés Yamé o el trío de folk rock irlandés Martín pescador ya están viajando mucho. También para el dúo de sintetizadores de Stuttgart Habitación90 (que se fue con las manos vacías) fue un grato reconocimiento a la trayectoria del club hasta la fecha.
Pero la gala en el majestuoso teatro Stadsschouwburg no pudo dar realmente un ejemplo en el sentido de “la próxima gran novedad”. Había una gran diversidad para admirar, entre ritmos latinos y poder pop. El premio en metálico, entre 5.000 y 10.000 euros, se destina a financiar el festival y la gira. Apoyo en movimiento, en el camino difícil hacia la luz.
Las oficinas de exportación que envían grupos y artistas a la ESNS definitivamente no quieren utilizar clichés comunes. La ocupada Islandia, por ejemplo, renunció a cualquier referencia a los elfos y envió con el Kraut TripHoper Margarita Sunna o la banda de coro tipo Byrds súper deporte enfoques idiosincrásicos en la carrera. Portugal envió Raquel Martín y Marta Pereira da Costa como heroínas del soul/folk en la atmósfera sagrada de las iglesias de concierto locales.
El “Maas” es un lugar popular gracias a su doble escenario en la cafetería y en la gran sala. Allí el dúo bajista del Reino Unido se convirtió gran especialque ya había ganado en Rolling Stone Beach, lo celebró con abucheos y saltones. Bastante “excepcional”, y no sólo geográficamente: el trío Rap y moda de Minsk, la capital bielorrusa, en la escuela de arte Minerva. Con su representación teatral “El rapto de Europa” juegan con todo tipo de clichés sonoros europeos. Cantan en alemán, español, ruso (blanco), polaco y francés. Una revista de electropop extremo con una interpretación estridente.
En el multifuncional centro de congresos “Oosterport” reinaba un gran revuelo, donde durante el día se iluminaba el ambiente musical con paneles y conferencias. Había mucho que oír aquí sobre certezas que se desmoronaban. El panel “Superstar Economy & The Dynamics of Ticketing” destacó una creciente discrepancia en el negocio en vivo. “Es una situación económica difícil para la mayoría de nosotros”, dijo Rob Sealy de la plataforma “Open Stage”, resumiendo la situación.
Las operaciones turísticas torpedeadas por la burocracia
Además de los inversores financieros tipo pulpo, existen peligros políticos cuyos efectos son cada vez más masivos. Codruta Vulcu del festival rumano ARTmania en Sibiu (Hermannstadt) sabía, al igual que Michal Kascak de Pohoda en Eslovaquia, la creciente presión política de los políticos de derecha que quieren prohibir eventos o intervenir en la planificación de programas. “Parece como si hubiéramos retrocedido 25 años”, dijo Vulcu.
Pero es necesario librar nuevas batallas no sólo en Europa del Este, donde surgieron por primera vez muchos festivales. El panel “Post-Brexit Pop” mostró el daño que la ideología del aislamiento ha causado a la música; exactamente cinco años después de que los británicos abandonaran la Unión Europea. Dave Webster, de la organización sindical “Musicians Union”, relató en numerosas anécdotas cómo las giras normales se ven torpedeadas por la burocracia. Páginas de formularios o recarga de camiones turísticos según las exigencias del “cabotaje”, una palabra odiada para todos los logísticos hacia y desde Gran Bretaña. “Lo que debería dirigirse contra la migración, en última instancia, destruye el intercambio y el comercio”.
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