¿El sueño de todo estudiante (seriamente motivado)? Prepárate con los mejores profesores del mundo. Como les ocurre a los jóvenes cantantes de ópera en la Academia Georg Solti. Y como nos cuenta aquí una de ellas, la ucraniana Alla Yarosh, junto a la profesora estrella Barbara Frittoli

EL¿El sueño de todo estudiante (seriamente motivado)? Prepárate con los mejores profesores del mundo. Si a esto le sumas una beca (gastos de matrícula, comida, alojamiento) y un entorno encantador como Castiglione della Pescaia, ¿qué más se puede pedir? Ah, otro detalle nada despreciable: el curso es el bel canto, proclamado hace unos meses por la UNESCO como “patrimonio inmaterial de la humanidad”. ¿Dónde se puede saber más sobre él si no en Italia, el país que le dio origen en el siglo XVII?

Esto es lo que los 12 afortunados (y talentosos, la selección es muy difícil) cantantes emergentes – procedentes de todos los rincones del planeta – disfrutaron durante tres semanas enAcademia Georg Solti (ver cuadro en la parte inferior)de los cuales Rolex nos apoya desde 2010. ¿Un lugar tan serio y exigente como un poco aburrido? No exactamente, ¿cómo? ellos dicen yo mujer una profesora, la soprano Barbara Frittoli (no te pierdas su actuación en octubre en el Teatro alla Scala de La hija del régiment ), y una estudiante, la mezzosoprano ucraniana En Yarosh“artista residente” en la Academia de Artes Vocales de Filadelfia.

Burbujas en un vaso de agua.

En Yarosh Nada más llegar a clase, Bárbara nos dio un vaso lleno de agua y una pajita. “Sopla y sopla burbujas”. Así lo hicimos, perplejos. “Bien, ahora hazlos pequeños y estables”. Joder, complicado: ¡los míos eran muy irregulares! (risas)

Barbara Frittoli (sonríe) Es un ejercicio útil para la conciencia: si consigues disminuir el volumen, hacerlas burbujas, significa que hay una presión grande pero muy controlada, con poca dispersión: en la práctica, emites esa cantidad de aliento que se necesita para las notas altas. Sin embargo, si utilizamos incorrectamente la respiración, puede causar problemas a largo plazo. Algo sé al respecto: en el Conservatorio me pusieron entre las contraltos y casi pierdo la voz a los seis meses. Luego, gracias a Dios, encontré una profesora como Giovanna Canetti que me salvó.

«Mujeres ucranianas»

SÍ Incluso en mi caso al principio Pensaban que era contralto, recién el año pasado descubrí que tenía un registro más alto. Obviamente tengo que repensar todo el planteamiento, los consejos de Bárbara fueron invaluables. Vengo de Ucrania y su forma de trabajar me recuerda mucho a la nuestra: es práctica, directa, no duda en decirte cuando detecta un defecto. Y eso es lo que quiero oír: estoy aquí para mejorar.

«Preguntate a ti mismo»

novio Quien acepte las observaciones y se cuestione irá más lejos: estoy aquí para echar una mano. Hoy en día la actividad docente me absorbe sobre todo: cuando has conseguido buenos resultados, llega un momento en el que quieres transferir lo aprendido, no llevártelo a la tumba. (sonríe)

SÍ Soy una especie de esponja porque siento una inmensa responsabilidad hacia mis padres, que emigraron de Ucrania a Australia pensando en parte en mi futuro: comencé mis estudios en el Conservatorio de Queensland en Brisbane. Cuando tu padre te dice “sólo soy carnicero y mudarme fue desgarrador, pero mi propósito en la vida es que vivas tu vida dedicándote cada día a lo que amas”… Pues te da alas. (se emociona)

¿Cuándo descubriste el canto?
SÍ Larga historia, pido disculpas… La música tenía una fuerte presencia en mi casa: mi abuelo había comenzado como tenor en un coro, pero desafortunadamente – ya que su padre era un director de orquesta que estaba en constante movimiento – cuando alcanzó la mayoría de edad Su madre le pidió que volviera a ser “concreto” y se convirtió en conductor de autobús. El canto siempre estuvo ahí, como una aspiración que la realidad hizo imposible.

¿Y tú, Bárbara?
BF Una abuela también está involucrada para mí. Soy de Milán y, cuando pasamos frente a La Scala, la abuela Ida me repitió: “Aquí están representando la ópera que Verdi escribió para mí: la ida!” . (risas) Bromas aparte, todo empezó cuando tenía 7-8 años: a mi hermano y a mí nos regalaron un teclado Bontempi y nuestros padres quedaron embelesados ​​al ver cómo reproducía las canciones transmitidas de oído a oído. A los 9 años me matricularon en el Conservatorio.

El poder de una canción

Pero ¿qué significa para ti cantar?
novio Es parte de mi corazón, de mi alma, de mi forma de ser… Pero no es sólo una cuestión de canto, es una cuestión de música: las notas me abruman hasta el punto que, tras arriesgarme a sufrir un accidente mortal, pedí el electricista para quitar la radio del coche…

SÍ Crecí en una cultura donde la gente tiene miedo de expresar emociones y ¿qué otra cosa –si no cantar– te da la oportunidad de abandonarte en una montaña rusa (dolor, odio, amor)? Es el canal a través del cual puedo manifestar cualquier cosa. Alla generalmente no se enoja, Alla no se molesta, pero Alla – en el papel de Leonora (la protagonista de el trovador por Verdi, ed) – se enoja, se irrita… ¡Experimenta toda la gama! Y, si es lo suficientemente buena, provoca una especie de despertar en el público… ¡Guau!

En tiempos oscuros como estos, ¿la música mantiene un papel central? ¿No corre el riesgo de parecer un lujo?
AY Estos tiempos oscuros son exclusivos de nosotros, pero cíclicos en la historia. Desde que existe la música ha expresado lo que estaba pasando, se ha “sentado” junto a nuestra tristeza, nuestro horror. ¿Quién no ha experimentado el poder de una canción cuando se siente deprimido? ¿Quién no ha sentido que se le levanta el ánimo? De alguna manera transmite una vibración tan poderosa que tal vez no entendamos del todo, pero de la que estamos invadidos. A veces ni siquiera son necesarias las palabras, como ocurre con las obras: entendemos los distintos estados de ánimo aunque no estén en nuestro idioma.

Sí, la ópera… Corre el riesgo de aparecer como un bien aún más lujoso.
Sí, lo sé, muchos lo consideran un estilo artístico “antiguo”, pero el péndulo oscila hacia adelante y hacia atrás: cuando algo está de moda, al mismo tiempo se crea el deseo de exactamente lo contrario. Ahora estamos locos por la tecnología y la inteligencia artificial, sin embargo, el encanto de las cosas obtenidas “con tus propias manos”, de forma natural, está volviendo. Y la obra es la expresión de lo que la voz humana puede lograr al máximo, sin amplificación.

El problema con las redes sociales

¿La principal diferencia entre vuestras generaciones?
SÍ En el lado positivo: tenemos la oportunidad en cualquier momento de escuchar las grabaciones de lo mejor de la generación de Bárbara y de la anterior. En el lado negativo: la presión de las redes sociales. Tener una cámara encima constantemente altera tu perspectiva de lo que es cantar, te empuja a buscar la perfección. Que no existe. ¡Qué “refrescante” fue escuchar esto confirmado por Bárbara en la Academia!

novio Estoy de acuerdo: quizás el peor cambio lo provoque Internet. Los jóvenes se fotografían constantemente para su Instagram, las chicas aparecen súper maquilladas, mientras nosotros intentamos ir lo más sencillo posible… Al principio escuché horrorizados a mis compañeros adultos: “Ya basta, todo ha cambiado, ¿cómo? ¡asqueroso!”, ¡pero para mí fue maravilloso! No quiero sonar como ellos, así que me detendré aquí. (sonríe).

20 años al servicio de las nuevas generaciones

Fundada en Toscana en 2004 pero abierta al mundo, la Academia Georg Solti fue plataforma de lanzamiento para las estrellas de ópera actuales del calibre de Aigul Akhmetshina

En 2021 la mezzosoprano Aigul Akhmetshina ella fue una de las alumnas, este año regresó como docente: Mientras tanto cantó en la Royal Opera House, en el Metropolitan de Nueva York y en la Arena de Verona. Misma trayectoria para el tenor Freddie De Tommaso. Y sus nombres, como profesores, se han sumado así a los de Kiri Te Kanawa, Leo Nucci, Angela Gheorghiu, José Carreras, Mirella Freni, Barbara Frittoli… prodigios deAcademia Georg Solti, fundada en 2004 en Castiglione della Pescaia – destino de vacaciones del director húngaro fallecido en 1997 – por su viuda Valerie, Jonathan Papp (director artístico) y Candice Wood (director ejecutivo).

Gracias también al apoyo de Rolex (desde hace veinte años atenta a la transmisión de conocimientos a través de iniciativas Mentores y protegidosmaestro y alumno)ofrece cursos intensivos para jóvenes cantantes de ópera y repetidores (pianistas que acompañan a los cantantes durante la preparación de una ópera). «Solti, habiendo estudiado con leyendas como Béla Bartók y Arturo Toscanini, era consciente de la importancia de aprender arte de los grandes», explica Wood. El balance hasta el momento: 277 cantantes que han perfeccionado sus habilidades aquí, 100 pianistas, 52 países de origen de los estudiantes.

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