Edward Berger’in klasik Birinci Dünya Savaşı romanından uyarlamasından bir sahnede Batı cephesinde her şey sakin, En iyi film de dahil olmak üzere dokuz Oscar’a aday gösterilen Paul (Felix Kammerer) ve diğer genç askerler yeni bir tehditle karşı karşıya: Tehditkar Fransız Saint-Chamond taarruz tankları, daha önce hiç görmedikleri bir şey.
Bu sekans ve filmdeki diğer çalışmalar, Oscar adayı besteci Volker Bertelmann, ses editörü Frank Kruse, yardımcı ses tasarımcısı Markus Stemler ve yeniden kayıt mikseri Lars Ginzel tarafından yeni bir bölümde tartışılıyor. The Hollywood Reporter’ın Ekran Arkası dijital ses dosyası.
Netflix filmindeki tankları tanıtan sekans, askerlerin bir sahra mutfağında aniden masanın şiddetle sallanmaya başlamasıyla başlar. Bir şeyler yolunda değil ama ne olduğunu bilmiyorlar. Kollarıyla siperlere koşarlar.
Kruse, “Bu sahneyle başa çıkmanın en iyi yolunun askerlerle birlikte kalıp bilinmeyene ayak uydurmak olduğunu düşündük” diye açıklıyor. “Sadece karar verdik [allow the audience to hear] bu tankların yarattığı sarsıntı ve gümbürtü gibi fenomenler ve ayrıca yerde zıplayan küçük çakıl taşlarımız da vardı.”
Uğursuz sesler devam ediyor ve ardından sarımsı bir sis ve duman bulutunun içinden, siperlerdeki askerlere doğru ilerleyen tanklar ortaya çıkıyor. Kruse, “Tankların daha belirgin seslerini burada duymaya başlıyoruz” diyor. “Bu aynı zamanda o savaşta müziğin ilk kez geri geldiği an.”
Tanklar ekrana geldiğinde sesleri setten pervaneli tank motorlarının kayıtlarını içeren katmanlardır. Ses, tankların kurşun darbesine dayanıklı olduğunu iletmek için de kullanıldı; askerler bunu, atılan ateşler zırhlı araçlardan sekerken öğreniyor. Stemler, “Çok sağlam oldukları için onlara demir canavarlar derdik,” diyor ve seslerin kazık çakıcılar, çekiçler ve zincirler gibi ağır metal unsurları kaydetmeyi içerdiğine dikkat çekiyor.
Kruse, bunun “bir tür enstrüman gibi çalınan, çatallar ve gıcırtılarla çizilen ve ardından yaklaştıkça ulumayı yaratmak için aşağı indirilen” bir havalandırma bacasını da içerdiğini ekliyor.
Deneyimi tamamlamak için ses düzeniyle birleşen Bertelmann’ın unutulmaz ipucu. Besteci, müziğin askerler ufku izlerken, tanklar tehdit olarak ortaya çıkmadan başlaması gerektiğini hissettiğini, “o noktada bir şey vermemek” gerektiğini hissettiğini açıklıyor. Bunun bir kısmı, çok düşük bas tedavileri kaydeden bir kontrbasçının çalışmasını içeriyordu. Bertelmann, ipucuna genel yaklaşımı hakkında “Büyüyebilecek bir şeye ihtiyacınız var” diyor. “Tıpkı bu artan gerilim noktaları gibi.”
İşaret ayrıca, filmin yenilenmiş bir armoni ile kaydedilen ve film boyunca kullanılan üç notalı motifini de içeriyor. Bertelmann, “O zamandan bir enstrümana sahip olmak istedim, çünkü bir şekilde o zamanla bir bağlantıya ihtiyacı olduğunu hissettim” diyor. “Ama aynı zamanda eski bir enstrümana sahip olmak da istemiyordum. Bu yüzden biraz makine gibi bir alete ihtiyaç duyduğu hissine kapıldım. Çünkü ilk sekansı gördüğümde bana biraz sektörle ilgili eski siyah beyaz filmleri hatırlattı.”
