[The below contains minor spoilers for Netflix film Good Grief.]
Bir reklamcı olarak Megan Zehmer gezinmeye yardımcı oldu Schitt DeresiSevilen CBC komedisinden, 2020’deki son sezonuyla yedi Primetime Emmy ödülü kazanan ezici bir yayın akışına yükselişi.
Ödül töreninden yaklaşık iki yıl sonra Zehmer, saatler sonra kendini Musee de L’Orangerie’de, Levy’nin ilk yönetmenlik denemesi için Paris’te bir mekan araştırmasında buldu. İyi KederBu aynı zamanda Zehmer’in yapımcı olarak ilk filmiydi. O anı Zehmer şöyle hatırlıyor: “Düşünüyordum: Tanrım, Dan’le ilk kez Los Angeles şehir merkezinde rastgele bir binada tanıştım ve yanımızdaki ofiste ayak tırnaklarını kesen bir adam vardı ve şimdi L’de oturuyoruz. Yaptığımız bu film için Orangerie tek başımıza.”
İyi Keder (5 Ocak’ta Netflix’te) sevgili kocası Oliver’ın (Luke Evans) ölümünün yasını tutan Marc’ı (Levy) konu alıyor. Bir yıl boyunca yas tuttuktan ve evliliğiyle ilgili yakın zamanda ortaya çıkan bir açıklamayla sarsıldıktan sonra Marc ve Himesh Patel ve Ruth Negga’nın canlandırdığı en iyi iki arkadaşı, Paris’te hem kendileri hem de başkaları hakkında bilgi edindikleri bir hafta sonu geçirirler.
Filmin vizyona girmesinden önce Zehmer şunları söyledi: TR Halkla ilişkilerden üretime geçiş yapmak, Paris Feribot Dolabı’nı güvence altına almak ve New York’un Gerçek Ev Kadınları filme klip çekin.
Halkla ilişkilerden yapımcılığa geçme kararının arkasında ne vardı?
İle Schitt DeresiSanatın gerçek insanları nasıl etkilediğini ilk elden gördüm. Dolayısıyla bir sonraki doğal adım, daha yaratıcı bir kapasiteyle böyle bir şeyin parçası olmaya çalışmaktı. Bu doğal ve mantıklı geldi. Açıkçası bu sıçramayı yapmak genel olarak kolay değil ama benim durumumda çok daha kolay oldu çünkü karşı taraftaki kişi beni bir insan olarak tanıyordu ve dürüst olduğumu biliyordu. İşin bütünlüğünü her zaman koruyacağıma güvendiğini biliyordum çünkü bu, bir yayıncı olarak benim için çok önemliydi. Atlamayı yapmadan önce, doğrudan aktarılabilir olduğunu hissettiğim o kadar çok şey var ki, özellikle de egodan arındırılmış bir yerden nasıl yönetileceğini ve çalışılacağını bilmek, çünkü işin gerçekten kendine odaklı olmaması gerekiyor. Ayrıca: Dayanıklılık, bir odadaki enerjiyi yönetmek, beklentileri belirlemek, etkili bir şekilde nasıl mesaj gönderileceğini bilmek ve yetenekleri korkutmak yerine güçlendirecek şekilde korumak, ki bu benim PR’da her zaman benimsemeye çalıştığım bir yaklaşım. Doğam gereği, bilen biri değil, öğrenen biri olduğumu hissediyorum. Olaylara merakla yaklaşmaya çalışıyorum ve yeteneğinizin nerede başlayıp nerede bittiğini bilmek için gerekli olan tevazu seviyesinden yararlanmaya çalışıyorum çünkü bir yapımcı olarak bundan siz sorumlusunuz.
Film Londra ve Paris’te çekildi. Hiç bu yerleri aldatmayı düşündün mü?
Bu konuşmayı oldukça erken yaptık çünkü Musée de l’Orangerie, Paris Dönme Dolabı ve Pied de Cochon gibi pek çok gerçek yer senaryoya yazılmış ve her zaman ilk taslaktan alınmıştır. Paris’i gerçekten kandıramayacağınızı düşündük. Bu yüzden, eğer bu işi yürütmenin yollarını bulabilirsek, işe yaramasını sağlayacağımızı düşündük.
Güvenliği sağlamanın en zor olduğu yer neresiydi?
Dönme Dolap. Yani yılda sadece iki kez astıkları ortaya çıktı [in Paris]. Bunu öğrenmek eğlenceliydi! Bunu yayınladıkları zamanlardan biri, hazırlık için Londra’ya gittiğimiz zamandı, yani aslında kaçırmıştık. Ve sonra onu kaçırmaya devam ettik. Sonunda onu yakaladığımızda, ona sahip olduğumuzdan çok daha fazla erişim ve zamanımız olacağı söylendi, bu da yalnızca iki arabaya ve toplamda yalnızca birkaç saate erişim demekti. Noel pazarının ortasında, dolayısıyla aslında bir fuar ve biz gerçek dönme dolabın üzerinde diğer gerçek insanlarla birlikte çekim yapıyorduk.
Bir arabada üç oyuncu vardı [Levy, Negga, and Patel] ve sonra görüntü yönetmenimiz ve sonraki arabada odak çekicimiz, ilk yönetmenimiz ve senaryo süpervizörümüzdü. Arabaya yalnızca dört kişi sığdırabildik. Yani, temelde tek bir monitörden oluşan video köyü versiyonumuzla birlikte dönme dolabın altında yerdeydim. Dikkatli olmamız gerekiyordu çünkü bir fuar vardı ve çektiğimiz şeyden ödün verme ihtimaline karşı dikkatleri üzerimize çekmek istemedik. Dönme dolabın bir dönüşünü yapmanın ne kadar süreceğinin kesin zamanlamasını almamız gerekiyordu çünkü sürekliliğe gerçekten dikkat etmemiz gerekiyordu. Bir çekimi durdurup tekrar yapmak zorunda kalırsak, arka planların eşleşmesi gerektiğinden, gerçek rotasyonda aynı yerden geriye doğru başladık.
Filmde bazı harika rolleriniz var; Kaitlyn Dever genç bir yetişkin sinema oyuncusunu, Emma Corin ise bir performans sanatçısını canlandırıyor. Bunlar nasıl ortaya çıktı?
Senaryoyu geliştirmeye devam ederken, Dan ve benim konuştuğumuz konu, ünlülerin, başka biri öldüğünde, bunun dışında kalan bizler için çirkin hissettirecek şekilde kendilerini merkeze alma konusunda esrarengiz bir yeteneğe sahip olduklarıydı. Ama bunda gerçekten üzücü olan bir şey de var. Yani bu bir mihenk taşıydı [Dever’s] karakter. Onun övgüsü ile Oliver’ın babası arasındaki yan yana gelme, kendi yaşam deneyimlerimiz için doğruydu, çünkü keder çoğu zaman an be an bir kuruşa dönüşüyormuş, son derece ciddi bir durumdan hiciv ötesinde bir şeye dönüşüyormuş gibi geliyor. Kaitlyn’i yakalayacağımızı hiç düşünmemiştik. Küçük olmasına rağmen rol tipine aykırı ve her şeye çok hazır. Cenaze sahnesinin dışında, Marc’ın Paris’te önünden geçtiği sahte film posteri için bizimle tam kostümlü ve saçlı bir fotoğraf çekimi de yaptı. Emma Corin’e göre Dan ve Emma arkadaşlar, dolayısıyla katılımları açısından oldukça hızlı ve kolay bir şekilde bir araya geldiler. Her iki kamera hücresiyle de oyuncu seçimi sürecinin başlarında, sadece dublör seçimi değil, hikayeye katkı sağlaması gereken parçalar hakkında konuşmaya gerçekten çalıştık.
Bir klip nasıl yapıldı? New York’un Gerçek Ev Kadınları kesime doğru yol alıyor mu?
Dan izlemiyor ev hanımları hiç de öyle değildi, ama o noktada yıllarını benim bunun ne kadar antropolojik bir mucize olduğunu hissettiğim konusundaki konuşmamı dinleyerek geçirmişti. Thomas’ın dizesini yazdığını hatırlıyorum [“You know, it’s almost Shakespearean if you think about it, the level of betrayal.”]ve bana ‘Bu mantıklı mı?’ gibi bir şey söyleyerek gönderiyor. Bunları izlemiyorum ama bu programlar hakkında böyle konuştuğunuzu hissediyorum.’ Dan’e minnettarım ve [editor] John [Corn]bir klip seçme süreci boyunca gösterdiği sabır Gerçek Ev Kadınları çünkü elimden geldiğince buna eğildim. Onlara farklı serilerden 15 ila 20 farklı klip sundum ve bunları kurgu odasında fiziksel olarak Dan ve John’a sundum. Kliplerin filmimize ne kadar paralel olduğu konusunda söylenip duracağım. New York Doğru seri gibi hissettim çünkü uzun yıllar süren komedi – doğal fiziksel komedi – ve gerçek melodram çizgisini başarıyla sürdürdü.
Film, şu anda Hollywood’da yapılacak en popüler tür olmayan yetişkinlere yönelik bir dramadır. Üstelik Dan, aşağıdaki komedileriyle tanınıyordu: Schitt Deresi. Beklentilerinizi nasıl belirlediniz?
Masada bunun tanımlanmış bir kutuya sığmadığı gerçekten netleşti. Böyle bir durumdan çıkan herkeste olduğu gibi Dan’in üzerinde de çok fazla beklenti ve baskı olduğunu biliyordum. Schitt’in. Güvercinlenmek istemiyordu, söyleyecek daha çok şeyi vardı ve onun neler yapabileceğini biliyordum. Eski bir reklamcı olarak bu noktada kas hafızası olan gürültüyü engellemeye öncelik vermeye çalıştım. İnsanların rahat edeceği bir kutuya sığmayacağını biliyorduk. Netflix tüm süreç boyunca gerçekten destekleyiciydi ve bu cesaret ister. Bu sektörde bir sanatçıyı açıkça istismar etmeye veya bir reklamdan çıkar sağlamaya çalışmayan herkese her zaman saygı duyacağım. Bunun onlar için de korkutucu olduğunu düşünüyorum, özellikle de belirli bir tonu başarılı bir şekilde icra edebildiğini kanıtladığını bilmek. Bu film hakkında ilk konuştuğumuzda Dan ve ben, özellikle yas tuttuğumuzda, daha az yalnız hissetmek için sanata nasıl yöneleceğimizden bahsetmiştik. Bu filmi izleyen insanların kendilerini daha az yalnız hissetmelerini sağlama yönündeki nihai hedefimize ulaşmanın tek yolunun, karakterlerin kendilerini gerçek insanlar gibi hissetmelerini sağlamak olduğuna kuvvetle hissettik.
Zehmer ve Levy sette İyi Keder Musee de L’Orangerie’de.
Netflix’in izniyle