Yetişkin yetişkinler, efsanevi film yapımcısı olarak şaşkın çocuklar gibi sırıtıyorlardı. Steven Spielberg ve besteci John Williams Perşembe gecesi Beverly Hills’deki Writers Guild of America Theatre’da ikilinin bir American Cinematheque kutlaması sırasında 50 yıllık benzersiz işbirliklerini tartıştılar – ve bu, önceki 90 yaşındaki Williams, Spielberg’le yaptığı son projeden sonra film yapımcılığını bırakacağına dair önceki beyanını iptal ederek kalabalığı heyecanlandırdı ve Spielberg’i şaşırttı. Fabelman’larve sonra bir tane daha Indiana Jones film.
Williams, deneyimli müzik muhabirinin bir sorusuna yanıt olarak, “Steven çok şey var,” dedi. Jon Burlingame “O bir yönetmen, o bir yapımcı, o bir stüdyo başkanı, o bir yazar, o bir hayırsever, o bir eğitimci. Bir şey o değil ‘hayır’ diyebileceğiniz bir adam; ile.” Seyircilerden bir alkış patlamasının ardından Williams, Spielberg’in 100 yaşına kadar Spielberg’in Shoah Vakfı’nda çalışan merhum babası Arnold’u tanıdığını belirtti. “Öyleyse daha 10 yılım var. Bir süre buralarda kalacağım!” “Ayrıca müzikten ’emekli olamazsınız’ diye ekledi. Nefes almak gibi. Bu senin hayatın. Bu benim hayatım. Müziksiz bir gün bir hatadır.”
Williams’ın plan değişikliğine gözle görülür bir şekilde şaşıran Spielberg, “Bundan sonra ne halt edeceğimi öğrenmek için işe koyulsam iyi olur!”
Spielberg ve Williams, birlikte çalıştıkları 29 filmden bazılarının özenle derlenmiş klipleri arasında nasıl tanıştıklarını tartıştılar (Universal bir yönetici, bir besteciye ihtiyaç duyan genç bir yönetmen olan Spielberg ile gelecek vaat eden bir besteci olan Williams’ın , öğle yemeği için buluşurlar), birlikte nasıl çalışırlar (Williams, Spielberg’in yapımdan önce bir senaryo okuma teklifini nadiren kabul eder, bunun yerine bitene kadar beklemeyi tercih eder, Spielberg bu noktalarda şöyle diyor: “John filmi izliyor, sonra oturuyoruz. Ertesi gün, müziğin nerede olması veya olmaması gerektiğini tartışmaya başlıyoruz”) ve müziğin filmlerde, genel olarak ve özel olarak da kendi filmlerinde oynadığı rol hakkında konuştular.
Williams, “Müzik muhtemelen dilden daha eskidir” dedi. “Hepimiz için çok önemli bir şey – yas tuttuğumuzda, mutlu olduğumuzda. Nedenini bilmiyoruz. Bilinemez.” Bir film sahnesinin müzik eşliği gerektirip gerektirmediğini nasıl belirlediğine gelince? “Sonunda, film anlatır biz, yeteri kadar dikkat edersek. Temelde sezgisel.” Spielberg, “Ben bir hikaye anlatıyorum ve ardından John hikayeyi müzikal olarak yeniden anlatıyor” diyerek Williams’ın katkılarını takdir etti.
Spielberg, Williams’ın çalışmalarından onlar tanışmadan önce haberdardı, çünkü kendi plak müzik kopyası yıpranmıştı. Reiver’lar, Williams’ın müziklerini yaptığı 1969 yapımı bir film. İlk kez birlikte oturduklarında, sinema tarihi ve film müziği öğrencisi olan ve merhum annesi Leah klasik bir piyanist olan Spielberg, “film müziği hakkında benden daha fazla şey biliyor gibiydi,” diye fark etti Williams, bu yüzden Williams onunla çalışmayı kabul etti. onun üzerinde Sugarland Ekspresi. O filme 1972’de başladılar, 1974’te gösterime girdi ve bir yıl sonra geldi. çeneler, gerçekten ölümsüz işbirliklerinin ilki. Spielberg, Williams’ın bu gerilim filmi için yaptığı basit ama akılda kalıcı nota hakkında, Williams’a şunları itiraf etti: “Bunu benim için piyanoda ilk çaldığında korkmuştum. Seni o kadar iyi tanımıyordum. Bacağımı çektiğini sandım.” Ancak Williams bir şeye dokunmuştu: “Çok yumuşak veya çok hızlı veya yumuşak veya yüksek sesle çalabilir, böylece bir izleyiciyi manipüle edebilirdiniz,” diye açıkladı.
Müzik, 1977’lerin olay örgüsünün merkezi bir parçasıydı. Üçüncü Türden Yakınlaşmalar, insanlar ve uzaylılar arasında bir iletişim aracını temsil eden – 100 permütasyon dikkate alındıktan sonra gelen – beş notalık imza melodisiyle. Filmdeki tek “kötü müzik” kasıtlı olarak dahil edildi ve Williams ondan bir sahnenin gerektirdiği için fazla gösterişli çalan bir klarnetçinin yerine geçmesini istediğinde Spielberg tarafından çalındı. 1981’leri tartışırken Kayıp Ark’ın Akıncıları ve 1982’ler ETWilliams, ikonik temalarıyla Spielberg’e, “Sen ve ben her zaman filmlerde tempodan bahsediyoruz” dedi, müzik eklenmesinin dört dakikalık ekran süresinin iki gibi hissettirebileceğini gözlemledi.
1993, her iki erkek için de iki büyük zorluk sundu: Jurassic Parkı ve Schindler’in Listesi. Spielberg, Williams’ın birinciyi görsel efektlerle dinozorlar eklenmemişken not almasına ve yine de en azından o zamanlar “yukarı bakan” aktörler tarafından canlandırılan karakterlerin çocuksu merak duygusunu müzikal olarak yakalamasına hayret etti. hiçbir şeyde. Williams gol attı Jurassic Parkı Spielberg üzerinde çalışmaya başlarken Schindler’in, film yapımcısının Williams’ın puanlama seansına katılmadığı birkaç seferden biri. Müziğin oynayacağı role gelince Schindler’in? Spielberg, “Gerçekten bir planım yoktu,” diye itiraf ediyor. Sonunda Williams’a filmin bir kesitini gösterdiğinde Williams o kadar duygulandı ki birkaç dakika konuşamadı. “Sonra,” diye anlattı Williams, “‘Steven, bu filmin müziklerini yapmak için benden daha iyi bir besteciye ihtiyacın var’ dedim. O da ‘Biliyorum ama hepsi öldü’ dedi. Williams’ın keman merkezli müziği, Spielberg’in filmlerinden biri olduğu için onun başyapıtlarından biri oldu.
İkili, filmlerde müzik söz konusu olduğunda bazen daha azının aslında daha çok olduğunu açıkladı. 1998’lerin ünlü açılış sekansına müziği dahil etmeyi asla düşünmediklerini söylediler. Er Ryan’ı Kurtarmak, ancak daha sonraki sahnelerde, en ünlüsü sessiz ve saygılı koro finalinde duygu uyandırmak için trompet ve alçak teller kullanmaya karar verdi. Spielberg, Williams’ın o film için bestesi hakkında “Müzikal olarak, hem bugün hem de dün tüm gazileri onurlandırıyor,” dedi ve “ordu her zaman bu partisyonu çalabileceklerini soruyor.”
2002’lerin cazibeli ana başlık sekansı Yakala yakalayabilirsen Williams’ı 1950’lerde bir caz piyanisti olarak köklerine ve Spielberg’in 1960’larda Long Beach State’de öğrenciyken caz kulüplerinde takılan bir caz meraklısı olarak köklerine götürdü. 2012’ler için Williams’ın puanının kaydı Lincoln19’dan ilham alaninci Trompetlerin ön planda olduğu 19. yüzyıl Amerikan müziği, ikisi de tarih öğrencisi olan Spielberg ve Williams’ı gözyaşlarına boğdu. Ancak son yıllarda anne ve babasını da kaybetmiş olan Spielberg ve ikisini de tanıyan Williams için, Fabelman’lar diğerlerinden farklı bir girişimdi.
“Benim için,” diye itiraf etti Spielberg, “tüm kariyerimdeki en özel ve kişisel deneyimdi.” Spielberg’in annesinin 103’ünün ne olacağı hakkında konuşmakrd Doğum günü, Williams, zaten Altın Küre ve Eleştirmenlerin Seçimi ödüllerine aday gösterilen müziği hakkında “Umarım onlara layıktır” dedi ve Spielberg hemen “Ah, öyle” yanıtını verdi.
Yarım asırdır birlikte film büyüsü yapmaları istendiğinde Williams, Spielberg için şöyle dedi: “Onun arkadaşlığından ve onun ilham kaynağının zevkinden ve armağanından keyif aldım. İlham perisi erkek olabilir mi? Kesinlikle benim için bir ilham kaynağı oldu. Spielberg, kendi adına, Williams’la çalışmanın – ona “Johnny” dediği gibi – ideal bir evlilik gibi olduğunu söyledi. “Hiç bir anlaşmazlık yaşadığımızı sanmıyorum,” diye gönüllü oldu ve kıkırdayarak ekledi, “Yani, ne yapacağım? Otur ve müziği kendim mi yazayım?” Ve ekledi, Williams’ın nefesinin kesilmesini isteyerek, “İkimizin de seçtiği sanat biçiminde, hayatımda sahip olduğum en sadık kardeş ve işbirlikçi oldu. Ve seni ne kadar sevdiğimi böyle özetlerdim.”
