La fin de la tournée « PUTA » à Madrid coïncide avec une escalade dramatique de la violence sexiste en décembre : 13 assassinés en 28 jours uniquement en Espagne. Les nouvelles s’ouvrent aujourd’hui El País, El Mundo et El Diario, entre autres en-têtes. L’album de Zahara, qui dénonce sans ambages les violences sexistes, les abus physiques et psychologiques à répétition, a fait ses adieux à la scène hier soir avec à peine quelques présentations dans les festivals l’an prochain en format « rave ».
On peut être pessimiste et penser que sa réflexion a été inutile. Que le monde reste le même ou pire. Nous pouvons aussi garder le bien et nous souvenir de ce que nous avons fait de progrès. Il y a quelques années, nous n’aurions pas imaginé une salle bondée scandant le nom d’un artiste psychologue, dans une normalisation amusante et nécessaire, je pense à la santé mentale. Zahara a dédié « Negronis et martinis » à son thérapeute, en précisant qu’elle s’appelait « Paula », et le public a eu la gentillesse d’encourager son nom. Jusqu’au dernier jour de tout cela, la chanteuse nous a appris des choses, en se rappelant que si une femme danse sur une scène ou sur une scène, il n’est pas nécessaire qu’un mec la regarde.
«J’ai tellement de noms écrits à l’intérieur / que j’ai oublié à quoi ressemblent tous leurs corps» est l’une de mes phrases préférées sur ce disque, et certainement ce moment acoustique à la guitare à la fois dans ‘Negronis y martinis’ et le très dur ‘ SANSA’ (¿ L’entendrons-nous encore en direct ou sera-ce le nouveau ‘Con las ganas’ ?) sont les meilleurs du spectacle. La grâce de Zahara est ce qui a évolué vers des territoires très différents, mais il reste de moins en moins d’artistes capables de faire taire 2 000 personnes avec juste leur voix et une guitare acoustique.
Elle aime aller dans différents territoires, oui, présentant le spectacle comme « schizophrène ». « Si vous vous ennuyez, ne vous inquiétez pas, car après 20 minutes, c’est une toute autre chose. » Sans découper le set en blocs aussi stricts que ceux de ces divas de la pop auxquelles il rendait hommage à la fin -hormis la partie « rave » très différenciée-, le show débutait de façon rock, se livrant à des expérimentations à des moments différents. .. moins sympa, et incorporant des hits de temps en temps.
Le concert a commencé par une version de groupe de « Flotante », qui intègre des extraits de « Summertime Sadness » de Lana del Rey. Cette première partie de rock était stridente et peu claire, grâce au son offert par le théâtre inconnu Príncipe Pío, un lieu sans bars ni toilettes manuelles qui, s’il n’y avait pas les portes de secours latérales qui ne s’ouvrent qu’au fin, admettrait l’adjectif de « mousetrap ». Les choses s’améliorent sensiblement dans la troisième chanson, avec une sublime interprétation électrique, de moins en plus, de ‘El diluvio universal’, avec Zahara hurlant à tue-tête. Poils comme des pointes. Beaucoup moins audible était la collaboration avec Shego sur ‘MERICHANE’. Le meilleur, le câlin qu’ils se sont donné à la fin comme une fraternité, qu’ils répéteront plus tard.
Le concert s’étend sur 135 minutes, déjà proche des territoires de The Cure et de Bruce Springsteen, laissant curieusement de côté plusieurs des plus grands succès de Zahara. Hormis ‘Con las ganas’, ‘El frío’ ne sonne pas, pas plus que ‘Tú me llevas’, ni ‘Caída libre’, dont le caractère festif ne s’inscrirait pas tant dans un répertoire morose. C’est-à-dire que les impératifs artistiques -cohérence, cohésion- priment sur les « plus grands succès » que pourrait être la tournée. ‘Canción de muerte y salvación’ et ‘La hostia de Dios’ représentent mieux le spectacle, sans être si célèbres, se recréant dans le noir grâce à la nouvelle dérive électronique de Perarnau IV. ‘Le dégel’, ‘Guerra y paz’ et ‘Médula’ font partie des chansons qui servent à alléger.
Dans la dernière partie, le « RAVE », le groupe de rock cède la place à des chorégraphies avec des danseurs supplémentaires, dont Shego, et après un medley de ‘Music’ de Madonna et de ‘Gimme More’ de Britney, on écoute le remix de ‘TAYLOR ‘ ‘ avec Taylor elle-même incorporée à la fin, et des versions « techno » de choses comme ‘Crash’ ou ‘Road to LA’.
Comme toujours, le trio d’as ‘MERICHANE’, ‘Aujourd’hui la bête dîne à la maison’ et ‘berlin U5’ clôturent le concert. Plus ou moins, car plus tard Zahara reste pour danser sur ‘Good Ones’, la chanson de Charli XCX dont le refrain dit « I always let the good ones go ». Relations plus toxiques. Heureusement, il s’agit d’un cornichon électropop et en fait un moment ludique où les gens continuent très haut, même avec les lumières allumées. Nous avons assisté à la présentation complète des 11 chansons d’un album sur #MeToo et il semble que nous venons de sortir d’un concert des Chemical Brothers. Interprétons ça comme notre petite victoire dans ce monde de merde.
