![\"Biennale](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/Le-beau-monde-de-lAncien-Regime-rivalisait-pour-etre-represente.jpg\"\/ "\\"Biennale")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nRosalba Carriera, la r\u00e9volution du pastel<\/h2>\n
\u00abPendant trente ans, il n’eut aucun rival, ni homme ni femme.<\/strong> dans quoi il s’appliquait” d\u00e9clare Alberto Craievich, conservateur de Mus\u00e9e Ca’ Rezzonico du XVIIIe si\u00e8cle<\/em><\/a> \u00e0 Venise. \u00abDeux fois Rosalba il excellait. Au pastel<\/strong>la technique pour laquelle ses contemporains l’ont c\u00e9l\u00e9br\u00e9e et pour laquelle elle est surtout connue aujourd’hui, qui l’a conduite \u00e0 Rome, Paris, Vienne.”<\/p>\n Et aujourd’hui dans des expositions \u00e0 travers l’Europe<\/strong>: pour le 350e anniversaire de sa naissance, par exemple, \u00e0 Dresde, o\u00f9 l’\u00c9lecteur de Saxe Auguste le Fort avait cr\u00e9\u00e9 \u00ab le Cabinet Rosalba \u00bb qui abrita jusqu’en 1918 157 \u0153uvres au pastel, une exposition de plus de 100 portraits vient de se terminer. \u00abMais Rosalba a r\u00e9volutionn\u00e9 la technique de la miniature avant m\u00eame cela<\/strong> sur l’ivoire, l’\u00e9levant du statut d’artisanat \u00e0 celui d’art v\u00e9ritable.” La pi\u00e8ce ma\u00eetresse de l’exposition Carri\u00e8re de Rosalba. Miniatures sur ivoire<\/em> qui vient d’ouvrir \u00e0 Ca’ Rezzonico.<\/a><\/p>\n Autoportrait de la collection de la Galerie des Offices \u00e0 Florence (Photo par Fine Art Images\/Heritage Images\/Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n Fille d’une dentelli\u00e8re et d’un fonctionnaire de la R\u00e9publique toujours en voyage sur le continent, Rosalba a grandi dans un environnement ais\u00e9 o\u00f9, avec ses deux s\u0153urs Giovanna et Angela, elle a pu \u00e9tudier le latin, le fran\u00e7ais, la musique, la po\u00e9sie, ainsi que la broderie et peinture. A cette \u00e9poque, Venise avait d\u00e9j\u00e0 perdu une grande partie de la puissance politique qui l’avait distingu\u00e9e au fil des si\u00e8cles, mais certainement pas son \u00e9l\u00e9gance et sa splendeur. Elle excelle, entre autres, par sa haute qualit\u00e9 artisanale : une sp\u00e9cialit\u00e9 sont les tabati\u00e8res, dont Rosalba, lorsqu’elle \u00e9tait enfant, peignait le fond avec des figures f\u00e9minines pas trop raffin\u00e9es, et des sc\u00e8nes souvent \u00e0 th\u00e8mes \u00e9rotiques. Surtout, Venise reste une ville avant-gardiste en mati\u00e8re de libert\u00e9 accord\u00e9e aux femmes<\/strong>: ils peuvent avoir la tutelle de leurs enfants, h\u00e9riter, poss\u00e9der des maisons, des biens ou un magasin. Rosalba n’a donc aucun obstacle \u00e0 g\u00e9rer sa vie de mani\u00e8re ind\u00e9pendante, \u00e0 \u00eatre son propre manager. Certes, souligne Craievich, elle n’a jamais r\u00e9clam\u00e9 plus que ce que les usages de l’\u00e9poque lui permettaient. \u00abM\u00eame lorsqu’il se rendit \u00e0 Paris en 1720, il \u00e9tait accompagn\u00e9 de sa m\u00e8re, de ses s\u0153urs et de son beau-fr\u00e8re, pour \u00e9viter les scandales et les ragots\u00bb.<\/p>\n Mais comment parvient-il \u00e0 incarner les nobles de Versailles et le jeune Dauphin ? De sa riche correspondance, il ressort qu’en 1695 elle en a fini avec les tabati\u00e8res et que gr\u00e2ce \u00e0 son talent naissant elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9e \u00e0 la peinture de portraits miniatures sur support en ivoire. Ce sont ces \u0153uvres (diam\u00e8tre maximum de 8 \u00e0 10 centim\u00e8tres) qui font d\u00e9coller sa carri\u00e8re. Il utilise des coups de pinceau rapides et fluides, qui jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent n’\u00e9taient utilis\u00e9s que pour peindre sur toile.<\/strong>, pour donner du mouvement \u00e0 des \u00ab gadgets \u00bb tr\u00e8s convoit\u00e9s qui v\u00e9hiculent l’insouciance de l’Ancien R\u00e9gime. L’ivoire translucide dans le teint des portraits et leur donne une d\u00e9licatesse et un \u00e9clat jamais vus auparavant. Ici, Rosalba met \u00e0 l’\u00e9preuve ce trait d\u00e9licat et “\u00e9vapor\u00e9”<\/strong>, comme l’a d\u00e9fini Roberto Longhi, qui exprime le mieux le go\u00fbt gracieux du rococo. Ce sont les \u0153uvres qui lui rapport\u00e8rent le plus, m\u00eame trois fois le pastel, et qui, alors qu’elle avait d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 une carri\u00e8re d'”artiste de p\u00e2te” en 1705, lui ouvrirent les portes de l’une des acad\u00e9mies les plus prestigieuses, celle de San Luca. \u00e0 Rome.<\/p>\n L\u2019Europe s\u2019ouvre aussi<\/strong>: en 1700, son r\u00e9seau de contacts comprenait l’\u00e9lecteur de Saxe, qu’il incarna en 1714, le collectionneur et artiste fran\u00e7ais Louis Vatin. Et Christian Cole, secr\u00e9taire de l’ambassade anglaise \u00e0 Venise, qui se consid\u00e8re comme l’un de ses premiers agents parmi les voyageurs du Grand Tour. La maison \u00e0 Venise est le point de rencontre des artistes, collectionneurs et marchands d’art<\/strong> o\u00f9 sa renomm\u00e9e s’\u00e9l\u00e8ve et lui apporte des invitations des cours d’Europe. Mais avant 1720, peut-\u00eatre parce que son p\u00e8re \u00e9tait encore en vie, elle resta dans la lagune et laissa les souverains venir chez elle se faire peindre leurs portraits : Fr\u00e9d\u00e9ric IV, roi du Danemark, par exemple, arriva incognito en 1708 dans son atelier. .<\/p>\n Il arrive \u00e0 Paris \u00e0 l’invitation de Pierre Crozat, grand collectionneur avec qui il correspond pendant 25 ans, et Elle est imm\u00e9diatement admise, premi\u00e8re femme \u00e9trang\u00e8re, \u00e0 l’Acad\u00e9mie Royale de Peinture de France.<\/strong>, il rencontre Jean-Antoine Watteau et bien d’autres artistes de l’\u00e9poque. Il se rend surtout \u00e0 plusieurs reprises au Palais Royal pour incarner le tr\u00e8s jeune roi Louis XV. Rosalba donne un style vaporeux \u00e0 la peinture au pastel, diluant les poudres avec de l’eau et excellant une fois de plus dans le souci du d\u00e9tail, qu’elle avait tant pratiqu\u00e9 dans les miniatures : dentelles, perruques, tons chair.<\/p>\n Les tissus et les bijoux brillent \u00e9galement gr\u00e2ce \u00e0 l’utilisation de fonds sombres (les colliers et les boucles d’oreilles sont souvent identiques dans diff\u00e9rentes \u0153uvres car Rosalba utilise les siennes comme attirail de sc\u00e8ne). Il cr\u00e9e des portraits d’une grande vraisemblance qui captent l’attention de l’observateur, car le sujet regarde toujours droit devant lui, et \u00e0 partir desquels il semble que l’on puisse deviner son caract\u00e8re. Tout est rendu avec cette gr\u00e2ce qui amortit l’effet des d\u00e9fauts physiques, ce qui n’\u00e9pargne pas. \u00c0 Paris, il r\u00e9alise plus de 50 portraits au pastel, mais en 1721, il retourne \u00e0 Venise dans sa maison du Grand Canal.<\/strong> avec ma m\u00e8re et mes s\u0153urs. Joseph Smith entre dans son r\u00e9seau de collaborateurs et rend l’atelier encore plus florissant, exp\u00e9diant les \u0153uvres en Angleterre (ils voyagent avec une carte sainte coll\u00e9e au dos pour les prot\u00e9ger) et en faisant un incontournable des Anglais du Grand Tour.<\/p>\n Les premiers \u00e9tudiants apparaissent : Marianna Carlevarijs, Feilicita Sartori, Catherine Read<\/strong>. Aucune, cependant, ne l\u2019\u00e9gale en talent. En 1730, la m\u00eame ann\u00e9e o\u00f9 elle se rend \u00e0 Vienne pour incarner Amalia de Habsbourg, elle se peint comme une all\u00e9gorie de l’Hiver, une femme \u00e2g\u00e9e aux cheveux blancs. Quelques ann\u00e9es plus tard, le d\u00e9clin, avec l’aggravation des probl\u00e8mes de vision, qu’une op\u00e9ration ne parvient pas \u00e0 enrayer. Elle est d\u00e9c\u00e9d\u00e9e, seule et aveugle, \u00e0 84 ans.<\/strong><\/p>\nLa chance d’\u00eatre citoyen de la S\u00e9r\u00e9nissime<\/h2>\n
Avec les miniatures sur ivoire, le tournant de sa carri\u00e8re<\/h2>\n
Les souverains vont chez elle pour faire peindre leur portrait<\/h2>\n
A Paris Rosalba Carriera a r\u00e9alis\u00e9 plus de 50 portraits au pastel<\/h2>\n
Une exposition \u00e0 Venise<\/h2>\n