Kung Fureur<\/a>‘). Peu de cin\u00e9astes confirm\u00e9s ont os\u00e9 tourner un film de 30 ou 40 minutes que presque personne ne pourrait voir. Seuls des auteurs \u00ab tr\u00e8s auteurs \u00bb comme Tsai Ming-liang (\u00ab Voyage vers l’Ouest \u00bb), Apichatpong Weerasethakul (\u00ab H\u00f4tel du M\u00e9kong \u00bb) ou Bertrand Mandico (\u00ab Ultra pulpe \u00bb) ont su adapter la dur\u00e9e de leur film \u00e0 l’histoire. c’est eux qui voulaient le dire, et non l’inverse.<\/p>\nIl y avait des exceptions, bien s\u00fbr. Presque tous li\u00e9s \u00e0 la musique. Spike Jonze a r\u00e9alis\u00e9, avec Arcade Fire et Greig Fraser (le directeur de la photographie prim\u00e9 de \u00ab Dune \u00bb ou \u00ab The Darkest Night \u00bb), \u00ab Scenes from the Suburbs \u00bb (2011), un \u00ab passage \u00e0 l’\u00e2ge adulte \u00bb m\u00e9lancolique avec un conflit arm\u00e9 en l’arri\u00e8re-plan. Jonze lui-m\u00eame a r\u00e9alis\u00e9, sous le parrainage d’Absolut Vodka, \u00ab I’m Here \u00bb (2010), une tendre histoire d’amour entre robots avec des chansons de Sleigh Bells qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une \u00e9bauche de son extraordinaire \u00ab Her \u00bb (2013). Et, plus r\u00e9cemment, Mike Mills (\u00ab Beginners \u00bb, \u00ab Women of the 20th Century \u00bb) a r\u00e9alis\u00e9 l’\u00e9motionnel \u00ab I Am Easy To Find \u00bb (2019) avec The National, une sorte de \u00ab Boyhood \u00bb f\u00e9minin avec une Alicia Vikander stellaire.<\/p>\n
Mais ces derni\u00e8res ann\u00e9es, ces corsets commerciaux rigides semblent s\u2019effilocher. En 2019, deux grands noms du cin\u00e9ma europ\u00e9en ont surpris avec la premi\u00e8re de deux moyens m\u00e9trages : Luca Guadagnino avec l’irr\u00e9guli\u00e8re \u00ab The Staggering Girl \u00bb (MUBI), un drame au r\u00e9cit disloqu\u00e9 \u00e0 la plus grande gloire de Julianne Moore, et Gaspar No\u00e9 avec le suggestif \u00ab Lux \u00c6terna \u00bb (Filmin), un groupe m\u00e9tafilmique avec une utilisation extr\u00eamement stimulante des outils formels (cadres, \u00e9crans partag\u00e9s, \u00e9clairage stroboscopique). Les deux films avaient derri\u00e8re eux deux marques de mode puissantes : Valentino et Saint Laurent.<\/p>\n
\u00c0 partir de l\u00e0, les premi\u00e8res de moyens m\u00e9trages se succ\u00e8dent. Almod\u00f3var a sorti sans probl\u00e8me dans le monde entier, tant au cin\u00e9ma que sur les plateformes, “The Human Voice” (2020) et – \u00e9galement avec Saint Laurent dans la production – “Strange Way of Life” (2023) (tous deux disponibles sur Movistar+). Et deux g\u00e9ants comme Disney et Netflix ont d\u00e9cid\u00e9 de miser sur ce format. Le premier a pr\u00e9sent\u00e9 l’ann\u00e9e derni\u00e8re deux moyens m\u00e9trages : le charmant ‘Le pupille’ (2022), un beau conte de No\u00ebl r\u00e9alis\u00e9 par Alfonso Cuar\u00f3n et tourn\u00e9 (en 16 mm) par la grande Alice Rohrwacher (‘Lazzaro Feliz’, ‘El Pa\u00eds de las Wonders’), et ‘The Curse of the Wolfman’ (2022), l’avis rare de Marvel r\u00e9alis\u00e9 par le musicien prim\u00e9 de Pixar Michael Giacchino, qui fonctionne mieux d’un point de vue esth\u00e9tique que dramatique.<\/p>\n
Netflix, de son c\u00f4t\u00e9, vient de sortir le dernier-n\u00e9 de Wes Anderson, une nouvelle adaptation de Roald Dahl d’apr\u00e8s le merveilleux “Fantastic Mr. Fox”. “La merveilleuse histoire d’Henry Sugar” (2023) est \u00e0 la hauteur de son titre\u00a0: 40 merveilleuses minutes de filigrane stylistique, avec un jeu \u00e9blouissant de d\u00e9cors et de mouvements de cam\u00e9ra, illustrant une narration presque litt\u00e9rale du conte de Dahl, dans la peau des acteurs (le formidable Ralph Fiennes , Benedict Cumberbatch, Dev Patel, Ben Kingsley…) non seulement jouent leurs personnages mais r\u00e9citent \u00e9galement les paroles de Dahl s’adressant au public. Une exp\u00e9rience qui, de par son impact et son bon accueil, promet de marquer un tournant dans l’exposition de ce format.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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