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L’exposition ambitieuse sur la dynastie des artistes Bruegel (ou Brueghel) au Mus\u00e9e Noordbrabants repose sur diverses id\u00e9es. Le point de d\u00e9part, ce sont les cinq ou six g\u00e9n\u00e9rations qui ont produit un nombre remarquable de peintres et de graveurs au cours des XVIe et XVIIe si\u00e8cles. Comme cela n’\u00e9tait pas rare \u00e0 l’\u00e9poque \u00e0 Anvers et ailleurs, le clan r\u00e9unissait plusieurs grandes familles d’artistes. Si l’artiste et th\u00e9oricien anversois polyvalent Pieter Coecke (1502-1550) est consid\u00e9r\u00e9 comme le p\u00e8re fondateur, son gendre Pieter Bruegel lui a succ\u00e9d\u00e9. Cela a donn\u00e9 naissance \u00e0 une famille dont les hommes ont souvent opt\u00e9 pour la profession artistique et les femmes ont souvent trouv\u00e9 des maris parmi les descendants de familles d’artistes c\u00e9l\u00e8bres telles que Teniers, Van Kessel et Quellinus.<\/p>\n
Les expositions d’\u0153uvres des diff\u00e9rents Brueghel ont souvent tent\u00e9 d’illustrer leur omnipr\u00e9sence sur la sc\u00e8ne artistique du sud des Pays-Bas et de r\u00e9v\u00e9ler leurs relations artistiques mutuelles, avec au premier plan le bien-aim\u00e9 Pieter l’Ancien avec ses grandes compositions de mariages paysans et de vues de villages. La recherche de l’exhaustivit\u00e9 de la vue d’ensemble et de la coh\u00e9rence entre des \u0153uvres d’art d’une p\u00e9riode de pas moins de deux cents ans est un probl\u00e8me r\u00e9current. <\/p>\n
Cette exposition teste donc un angle diff\u00e9rent. Dans plus d’une centaine de peintures et de gravures, y compris des pr\u00eats de mus\u00e9es de Vienne, Prague et Milan, non seulement les Brueghel eux-m\u00eames sont repr\u00e9sent\u00e9s, mais aussi leurs parents par alliance. Et la solution au risque d\u2019un saccage stylistique a \u00e9t\u00e9 recherch\u00e9e en abandonnant un aper\u00e7u chronologique au profit de lignes th\u00e9matiques visant \u00e0 \u00e9tablir un lien avec les discussions actuelles sur le genre et le colonialisme, l\u2019environnement et le climat. <\/p>\n D\u00e8s l’entr\u00e9e, le ton est donn\u00e9 par un tableau au All\u00e9gorie de la peinture <\/em>(1525-1630) par le fils de Pieter, Jan Brueghel. La composition montre un atelier plein de r\u00e9f\u00e9rences au m\u00e9tier de peintre et de portraits d’artistes c\u00e9l\u00e8bres de la Renaissance tels que D\u00fcrer et Michel-Ange, avec lesquels les Brueghel voulaient apparemment s’associer. Dans le texte de la salle, il est dit que la femme plac\u00e9e au centre en costume fantastique, la personnification de Pictura, souligne \u00ab l’importance des membres f\u00e9minins de la famille \u00bb. Un spectateur du XVIIe si\u00e8cle ne l’aurait pas vu de cette fa\u00e7on, m\u00eame si pour le visiteur d’aujourd’hui, la figure de la Peinture pourrait bien \u00eatre une r\u00e9f\u00e9rence au r\u00f4le jou\u00e9 par les femmes dans l’activit\u00e9 de l’artiste.<\/p>\n La nuance ne r\u00e9side souvent pas dans les l\u00e9gendes de l\u2019exposition elle-m\u00eame, mais doit principalement provenir de la publication qui l\u2019accompagne. Par exemple, Mayken Verhulst (1518-1599), l’\u00e9pouse de Pieter Coecke et donc la belle-m\u00e8re de Pieter Brueghel, retient l’attention. Apr\u00e8s la mort de son mari, elle est \u00e9ditrice de son livre avec une traduction du trait\u00e9 d’architecture italien de Sebastiano Serlio. Et en 1604, le biographe de l’artiste Karel van Mander mentionna avec d\u00e9sinvolture que Mayken, elle-m\u00eame peintre accomplie, avait enseign\u00e9 \u00e0 son petit-fils Jan les ficelles de l’aquarelle apr\u00e8s la mort pr\u00e9matur\u00e9e de Pieter Bruegel. <\/p>\n Le fait qu’elle aurait \u00e9galement g\u00e9r\u00e9 l’h\u00e9ritage artistique de Pieter et agi comme une sorte de mentor aupr\u00e8s de ses fils Pieter Jr. et Jan n’est que sp\u00e9culation, mais il y a du m\u00e9rite \u00e0 supposer que Mayken, comme l’ont sans doute fait de nombreuses \u00e9pouses d’artistes \u00e0 l’\u00e9poque, a dirig\u00e9 le \u00ab back office \u00bb de l\u2019entreprise familiale. Seules deux \u0153uvres sign\u00e9es d’une peintre comme Anna Maria Janssens (vers 1605-apr\u00e8s 1668), qui \u00e9pousa Jan Brueghel le Jeune, ont surv\u00e9cu, dont une belle guirlande florale entourant une repr\u00e9sentation de la Sainte Famille. A-t-elle abandonn\u00e9 la peinture apr\u00e8s son mariage pour se consacrer \u00e0 son mari et \u00e0 ses onze enfants, ou d’autres tableaux de sa main seraient-ils d\u00e9sormais connus sous le nom de son mari ?<\/p>\n La pr\u00e9sentation th\u00e9matique d’une belle s\u00e9lection d’\u0153uvres des membres de ce groupe famille \u00e9largie<\/em> est finalement quelque peu incoh\u00e9rent. Lorsqu\u2019il s\u2019agit d\u2019interroger les grands enjeux de notre \u00e9poque \u00e0 travers la peinture ancienne, on ne sait pas pourquoi on a choisi des \u0153uvres d\u2019art qui illustrent principalement le choix de style ou de th\u00e8me de leurs cr\u00e9ateurs. La page de titre de la traduction Serli de Pieter Coecke, qui mentionne le nom de sa veuve comme \u00e9ditrice du livre, est ici pertinente, mais un panneau avec le Derni\u00e8re C\u00e8ne <\/em>ce n\u2019est pas de sa faute. D\u2019un autre c\u00f4t\u00e9, dans certains cas, le d\u00e9bat social semble un peu tir\u00e9 par les cheveux. Jan van Kessel (fils de Paschasia Brueghel) a peint quelques natures mortes dans lesquelles il a cr\u00e9\u00e9 des masques amusants \u00e0 partir de coquillages, de coraux et de perles. Un aspect du colonialisme est ici rendu explicite par la d\u00e9claration selon laquelle les travailleurs locaux \u00e9taient oblig\u00e9s de collecter, nettoyer et polir les naturalia exotiques \u00ab dans des conditions difficiles \u00bb. Une s\u00e9rie de paysages peints par David Teniers le Jeune (mari\u00e9 \u00e0 Anna Brueghel) dans les ann\u00e9es 1660 pr\u00e9sente des repr\u00e9sentations des quatre saisons. L’intervention humaine peut \u00eatre observ\u00e9e dans l’agriculture et les canaux, par exemple, mais il va un peu loin de voir un lien entre les changements climatiques saisonniers et le changement climatique actuel.<\/p>\n
\nPhoto Peter Cox<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\n\u00ab\u00a0Back-office\u00a0\u00bb <\/h2>\n
Famille \u00e9largie<\/h2>\n