{"id":96391,"date":"2022-04-18T06:26:23","date_gmt":"2022-04-18T08:26:23","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/pour-viola-di-grado-la-recherche-de-lamour-devient-un-voyage-en-soi-une-histoire-de-perte-et-damour-ou-la-passion-cree-des-trous-plutot-quelle-ne-nourrit\/"},"modified":"2022-04-18T06:26:28","modified_gmt":"2022-04-18T08:26:28","slug":"pour-viola-di-grado-la-recherche-de-lamour-devient-un-voyage-en-soi-une-histoire-de-perte-et-damour-ou-la-passion-cree-des-trous-plutot-quelle-ne-nourrit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/pour-viola-di-grado-la-recherche-de-lamour-devient-un-voyage-en-soi-une-histoire-de-perte-et-damour-ou-la-passion-cree-des-trous-plutot-quelle-ne-nourrit\/","title":{"rendered":"Pour Viola Di Grado, la recherche de l’amour devient un voyage en soi. Une histoire de perte et d’amour, o\u00f9 la passion cr\u00e9e des trous plut\u00f4t qu’elle ne nourrit"},"content":{"rendered":"


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V<\/span>iola Di Grado, l’auteur catanais qui s’est fait remarquer il y a dix ans, \u00e0 l’\u00e2ge de 23 ans, \u00e0 l’\u00e9chelle internationale avec Acrylique seventies trente laine<\/em><\/a>a entretenu au fil du temps deux loyaut\u00e9s : le style gothique de l’image et de l’imaginaire, et la passion de l’Orient<\/strong> comme source d’un langage visuel qui dialogue directement avec les tripes du lecteur.<\/p>\n

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Grade violet. Photo d’Alberto Cristofari Contrasto<\/p>\n<\/div>\n

Le nouveau roman, Faim bleue<\/em><\/a> (Le navire de Th\u00e9s\u00e9e), ne les ignore pas<\/strong>et en fait l’\u00e9pine dorsale d’une histoire de perte et d’amour, o\u00f9 la passion cr\u00e9e des trous plus qu’elle ne nourrit, jusqu’\u00e0 ce qu’elle revienne \u00e0 elle-m\u00eame<\/strong>. Les protagonistes sont une Italienne qui a fui en Chine apr\u00e8s la mort de son jumeau e une fille \u00e9nigmatique et belle qui la tra\u00eene au-del\u00e0 des tabous \u00e9rotiques, dans un Shanghai d’usines<\/strong> d\u00e9laiss\u00e9e et d’une modernit\u00e9 hypnotique.<\/p>\n

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\n \"Les<\/p>\n
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Viola Di Grado et l’amour de l’Orient<\/h2>\n

Commen\u00e7ons par les piliers. Pourquoi cette fid\u00e9lit\u00e9 \u00e0 l’Orient ?<\/strong>
Mon \u00e9criture est tr\u00e8s influenc\u00e9e parayant \u00e9tudi\u00e9 le chinois et le japonais, langues qui utilisent des id\u00e9ogrammes<\/strong>. Cela, en fait, m’a beaucoup fait r\u00e9fl\u00e9chir sur le langage qui est compos\u00e9 d’images, pas de sons. Je me soucie vraiment de l’\u00e9criture visuelle. L’\u00e9criture est l’art le moins direct, alors j’essaie d’\u00e9plucher la langue jusqu’aux c\u00f4tes, jusqu’\u00e0 son essence.<\/p>\n

Et sur cette constante une nouvelle histoire fleurit \u00e0 chaque fois, comment cela s’est-il produit ?<\/strong>
J’ai commenc\u00e9 \u00e0 l’\u00e9crire quand j’\u00e9tais \u00e0 Shanghai en 2019, avant la pand\u00e9mie. L’\u00e9pisode qui l’a inspir\u00e9e est une rencontre qui a eu lieu lors d’une conf\u00e9rence que je donnais l\u00e0-bas, \u00e0 l’universit\u00e9, sur la litt\u00e9rature italienne. A un certain moment je suis all\u00e9 aux toilettes et \u00e0 la sortie une belle fille m’attendait : elle m’a accueilli et m’a dit qu’elle \u00e9tait fan de moi, qu’elle m’aimait et qu’elle voulait mon num\u00e9ro de t\u00e9l\u00e9phone. Normalement, je ne l’aurais pas donn\u00e9, mais dans ce cas, je l’ai fait \u00e0 cause de la nature extraordinaire de la situation. Je l’ai entendue les jours suivants et je lui ai demand\u00e9 de m’emmener dans un abattoir d\u00e9saffect\u00e9 des ann\u00e9es 30, un endroit tr\u00e8s fascinant o\u00f9 les jeunes vont se photographier et les vieux chercher le contact avec des jeunes filles. Elle est arriv\u00e9e tr\u00e8s provocante, s’est fait prendre en photo, je l’ai photographi\u00e9e aussi. C’est l’exp\u00e9rience qui a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 l’histoire.<\/p>\n

\"Fame<\/p>\n

Renomm\u00e9e bleue de Viola di Grado, Le navire de Th\u00e9s\u00e9e<\/a>, p. 224, 19 euros.<\/p>\n<\/div>\n

On arrive \u00e0 la figure du protagoniste : il part en Chine \u00e0 la place du jumeau qui r\u00eavait d’y aller, il se perd avec une belle fille. Quelle est son identit\u00e9 ?<\/strong>
Je voulais vraiment que ce soit mal d\u00e9fini, ce qui m’int\u00e9resse c’est comment l’identit\u00e9 change, pas sa structure stable, et c’est aussi tr\u00e8s oriental. En Occident, l’id\u00e9e d’identit\u00e9 est solide, les romans traditionnels tournent autour d’un protagoniste d’un seul tenant. Au lieu de cela, mon protagoniste bouge comme tout bouge. Une id\u00e9e plus bouddhique de l’identit\u00e9, une agr\u00e9gation momentan\u00e9e des choses, quelque chose de fluide, comme un tableau d’Escher. En fait, on ne conna\u00eet pas son nom, si ce n’est les faux noms qu’elle donne, par exemple celui de son fr\u00e8re. La ville est un personnage plus stable qu’elle, elle la per\u00e7oit comme une lumi\u00e8re bleue.<\/p>\n

Apr\u00e8s la perte de son fr\u00e8re jumeau, il est pris d’un amour toxique avec cette fille qui fuit un pass\u00e9 tumultueux. Quelle transformation recherchez-vous ?<\/strong>
Il esp\u00e8re r\u00e9parer quelque chose avec amour, mais ce n’est pas possible lorsque l’outil auquel nous nous accrochons est externe et non interne. Donc cet amour la rend de plus en plus affam\u00e9e, c’est comme quand elle s’est remplie de nourriture apr\u00e8s la mort de son fr\u00e8re, quelque chose de malade. Mais m\u00eame en passant par des amours toxiques on peut arriver \u00e0 autre chose.<\/p>\n

Il met m\u00eame physiquement en sc\u00e8ne la douleur dans sa relation. Est-ce un rituel de gu\u00e9rison ?<\/strong>
Souvent, l’automutilation est un moyen de faire ressortir la douleur int\u00e9rieure. Elle a besoin de le concr\u00e9tiser, c’est une tentative de le transformer, c’est faire quelque chose avec la douleur qu’elle ressent. C’est m\u00eame un geste vital, sa fa\u00e7on de continuer \u00e0 vivre.<\/p>\n

Finalement, il revient \u00e0 lui-m\u00eame, il n’est plus accro. C’est le moment o\u00f9 la belle chinoise tombe amoureuse d’elle.<\/strong>
C’est exactement ce qui se passe dans les relations victime-bourreau : si la victime n’est plus victime, la relation s’inverse et l’auteur se soumet. Mais au-del\u00e0 de la fin de mon livre j’imagine une fin heureuse.<\/p>\n

La langue. Il a d\u00e9clar\u00e9 qu’il en avait trouv\u00e9 un sp\u00e9cifique pour chaque livre. Comment avez-vous trouv\u00e9 cela?<\/strong>
Au d\u00e9but, ce sont des tentatives, comme jouer d’un instrument. Vient ensuite l’intonation juste : c’est une sensation. Ecrire pour moi est une chose physique.\n<\/p>\n

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Son livre pr\u00e9c\u00e9dent, Fire in the Sky (qui se d\u00e9roule en Russie, au milieu d’exp\u00e9riences nucl\u00e9aires), \u00e9tait presque proph\u00e9tique. Quel est le sens des histoires aujourd’hui ?<\/strong>
La litt\u00e9rature doit toujours \u00eatre proph\u00e9tique, elle capte la vibration du temps. Encore une fois, je me r\u00e9f\u00e8re \u00e0 une image chinoise : le temps comme une fleur dont on voit la partie \u00e9merg\u00e9e, mais en dessous il y a les racines, il y a le pass\u00e9, et ce n’est pas une chose \u00e0 part.<\/p>\n

iO Donna \u00a9 REPRODUCTION R\u00c9SERV\u00c9E<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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