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“Arrebato” a atterri sur la Gran V\u00eda de Madrid comme un OVNI cin\u00e9matographique. C’\u00e9tait en juin 1980, dans le Cine Azul disparu (celui qui en 2004 a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en \u00ab salle gay \u00bb et aujourd’hui c’est un vendredi). Un an plus tard, il le fait \u00e0 Barcelone, dans la petite salle de l’Arkadin (ferm\u00e9 en 1999). Presque personne ne l’a vue. Il n’est sorti en salles que quelques semaines, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les films duraient des mois. Il a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 dans certains festivals, lors de s\u00e9ances nocturnes, dans des cin\u00e9-clubs… Et rien d’autre. <\/p>\n
A partir de l\u00e0, silence. Iv\u00e1n Zulueta, \u00e0 l’\u00e9poque d\u00e9j\u00e0 accro \u00e0 l’h\u00e9ro\u00efne (le \u00ab plan \u00bb vu \u00e0 l’\u00e9cran est r\u00e9el), s’est enferm\u00e9 dans sa maison familiale \u00e0 Saint-S\u00e9bastien, et Almod\u00f3var, qui a collabor\u00e9 au film en doublant le personnage d’Helena en fausset Fern\u00e1n. -G\u00f3mez (sans qu’elle le sache), a pris le relais de ce qui deviendra plus tard la Movida \u00e0 succ\u00e8s.<\/p>\n
Mais l’impact d’Arrebato est rest\u00e9 grav\u00e9 dans la m\u00e9moire collective de la modernit\u00e9 madril\u00e8ne des ann\u00e9es 80. Tout le monde disait l’avoir vu, m\u00eame si en r\u00e9alit\u00e9 ils n’\u00e9taient que quelques-uns. Les copies Betamax et VHS, plus us\u00e9es que la vie des protagonistes du film, circulaient de main en main comme des journaux \u00ab \u00e0 cheval \u00bb. TVE l’a diffus\u00e9 une fois, mais avec des bobines modifi\u00e9es. Petit \u00e0 petit, il est devenu le grand film maudit du cin\u00e9ma espagnol. <\/p>\n
En 1999, il sort enfin des catacombes. Le programme de la version espagnole a diffus\u00e9 une projection sp\u00e9ciale et peu de temps apr\u00e8s, El Pa\u00eds a sorti un DVD avec une copie (plut\u00f4t minable) du film. Il a fallu attendre 2021, date \u00e0 laquelle il est sorti sur BR aux USA, en version remasteris\u00e9e (\u00ab Rapture \u00bb est son titre en anglais), pour pouvoir en profiter dans son bon \u00e9tat (il est disponible sur Filmer<\/a> et FlixOl\u00e9). Au total, plus de quarante ans (le film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 en 1979) de voyage underground avec un d\u00e9tour inattendu en chemin : le r\u00e9cent album ‘Plena pause’.<\/p>\n Le premier album solo de J de Los Planetas est un exemple du pouvoir de s\u00e9duction et de fascination que \u00ab Arrebato \u00bb et l’\u0153uvre de Zulueta en g\u00e9n\u00e9ral continuent d’exercer. Son film est unique, rare dans le cin\u00e9ma espagnol comme “La vie dans l’ombre” (1949) ou “L’\u00e9trange voyage” (1964). Malgr\u00e9 les r\u00e9f\u00e9rences stylistiques de l’underground new-yorkais (le r\u00e9alisateur a visit\u00e9 la Warhol’s Factory), son regard est aussi particulier, aussi personnel, aussi inclassable, que peut l’\u00eatre celui de Lynch dans “Eraserhead” (1977).<\/p>\n Toxicomanie, films de vampires, albums d’autocollants, crise relationnelle, ind\u00e9pendance cr\u00e9atrice, autodestruction, syndrome de Peter Pan (Pedro P est le nom du protagoniste), coutumes (dont bien plus tard fera ressortir Almod\u00f3var), polysexualit\u00e9, blandibl\u00fa. .. Tous ces th\u00e8mes et f\u00e9tiches sont trait\u00e9s et m\u00e9lang\u00e9s dans ‘Arrebato’ de mani\u00e8re d\u00e9cousue, avec une production et une \u00e9criture anorexiques, mais aussi avec une force visuelle inhabituelle, une libert\u00e9 d’expression et une puissance lyrique, \u00ab captivantes \u00bb.<\/p>\n Sa po\u00e9tique inqui\u00e9tante reste intacte, pure terreur psychologique et existentielle, avec cette cam\u00e9ra qui prend vie et les cadres teints en rouge sang. Mais d\u00e9sormais, sa valeur documentaire s’est \u00e9galement ajout\u00e9e. Il y a des sc\u00e8nes de la Gran V\u00eda pleine de salles de cin\u00e9ma ou de la Plaza de los Cubes film\u00e9es comme un film d’Antonioni qui sont extr\u00eamement suggestives, capables d’\u00e9voquer une partie de cet esprit du Madrid de la Transition. Et comme l’explique Jordi Costa, \u00ab Arrebato \u00bb a marqu\u00e9 la fin de la contre-culture dionysiaque et subversive et le d\u00e9but de la Movida promue et subventionn\u00e9e. Un film maudit depuis de nombreuses ann\u00e9es et v\u00e9n\u00e9r\u00e9 aujourd\u2019hui comme Pedro P admirant un album d\u2019autocollants d\u2019enfance en \u00ab pleine pause \u00bb. <\/p>\n<\/p><\/div>\n