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Les archives de mode sont souvent m\u00e9connues et d\u00e9laiss\u00e9es par les \u00e9tudiants au profit d’activit\u00e9s plus cr\u00e9atives, mais elles sont anim\u00e9es par des professionnels passionn\u00e9s. Documentaristes ou archivistes, ces personnes contribuent \u00e0 la r\u00e9putation des maisons de couture de luxe et travaillent avec des institutions culturelles et des services cr\u00e9atifs.<\/p>\n
Pour mieux comprendre ce m\u00e9tier en coulisses, FashionUnited s’est entretenu avec un expert du m\u00e9tier. Le visage voil\u00e9, \u00ab M. \u00bb, responsable des archives d’une grande maison de couture parisienne, d\u00e9voile \u00e0 quoi ressemble son travail au quotidien.<\/p>\n
Nous avons deux t\u00e2ches principales dans les archives. La premi\u00e8re consiste \u00e0 cr\u00e9er un inventaire des collections. Nous avons conserv\u00e9 tous les \u00e9l\u00e9ments depuis la cr\u00e9ation de l’entreprise jusqu’\u00e0 nos jours. Nous n’avons pas de politique d’acquisition, mais nous avons plus de dix mille \u0153uvres \u00e0 cataloguer. Pour ce faire, nous devons cr\u00e9er une petite \u00e9tiquette d’inventaire avec les informations les plus importantes et le num\u00e9ro d’inventaire, connect\u00e9e \u00e0 une base de donn\u00e9es num\u00e9rique dans laquelle nous saisissons toutes les informations importantes afin de pouvoir retrouver facilement les pi\u00e8ces lorsque nous en avons besoin. La base de donn\u00e9es sert \u00e9galement d\u2019inventaire afin que nous sachions ce que nous avons \u00e0 la maison. Cela peut \u00e9galement \u00eatre utile du point de vue de la politique d\u2019approvisionnement, car nous avons quelques lacunes dans notre inventaire.<\/p>\n
Malheureusement, en raison de contraintes d\u2019espace, comme c\u2019est le cas de nombreuses maisons de couture, nous ne pouvons pas tout archiver. Nous mettrons principalement en avant la haute couture car ce sont des pi\u00e8ces uniques, des \u0153uvres d’art qui refl\u00e8tent la maison, mais nous archiverons \u00e9galement les autres lignes de pr\u00eat-\u00e0-porter.<\/p>\n
Nous emballons aussi un peu. Nous ne sommes pas des restaurateurs form\u00e9s. C’est pourquoi nous faisons appel \u00e0 des prestataires externes sp\u00e9cialis\u00e9s dans la conservation pr\u00e9ventive et, si n\u00e9cessaire, la restauration. Cependant, nous disposons d’une base pour l’emballage, c’est-\u00e0-dire que nous achetons des mat\u00e9riaux appropri\u00e9s, du mat\u00e9riel de mus\u00e9e comme du papier de soie, des bo\u00eetes neutres qui ne se d\u00e9t\u00e9riorent pas avec le temps et qui garantissent la bonne conservation des objets, des housses pour recouvrir les v\u00eatements et des cintres rembourr\u00e9s.<\/p>\n
Nous avons donc cette base qui nous permet d’assurer la pr\u00e9servation du v\u00eatement car il faut s’assurer que l’inventaire ne change pas ou ne se d\u00e9t\u00e9riore pas avec le temps. Id\u00e9alement, si nous avons photographi\u00e9 une \u0153uvre \u00e0 un moment donn\u00e9, elle devrait avoir chang\u00e9 le moins possible lorsque nous la retirons des archives quelques mois ou ann\u00e9es plus tard.<\/p>\n
Le deuxi\u00e8me aspect concerne la gestion des objets pr\u00eat\u00e9s pouvant \u00eatre utilis\u00e9s aussi bien \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur qu\u2019\u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur de la maison. Les pr\u00eats internes sont essentiellement ceux destin\u00e9s aux studios. Les cr\u00e9ateurs viennent chez nous d\u00e8s qu’ils pr\u00e9parent une nouvelle collection et sont en qu\u00eate d’inspiration. Certains cr\u00e9ateurs ont des souhaits tr\u00e8s pr\u00e9cis et demandent une pi\u00e8ce bien pr\u00e9cise. Cela peut \u00e9galement se faire sous la forme d\u2019une recherche th\u00e9matique.<\/p>\n
Nous avons \u00e9galement des contrats de pr\u00eat presse qui s’appliquent aux pi\u00e8ces plus r\u00e9centes, car nous n’envoyons pas de pi\u00e8ces anciennes et historiques en tournage de peur de les ab\u00eemer.<\/p>\n
Nous participons \u00e9galement \u00e0 des expositions, m\u00eame si nous n’en pr\u00e9parons pas nous-m\u00eames pour le moment. Nous ne faisons pas beaucoup de r\u00e9trospectives ; Nous pr\u00eatons g\u00e9n\u00e9ralement une \u00e0 trois \u0153uvres au maximum aux mus\u00e9es et institutions culturelles pour des expositions. En moyenne, nous participons \u00e0 cinq \u00e0 six expositions par an \u00e0 travers le monde. Comme pour les pr\u00eats internes, il peut s’agir d’une demande tr\u00e8s pr\u00e9cise des commissaires de l’exposition, ou d’une id\u00e9e plus vague sur le th\u00e8me de l’exposition, pour laquelle nous s\u00e9lectionnons ensuite des pi\u00e8ces sp\u00e9cifiques. Il s\u2019agit souvent d\u2019expositions de grande envergure, c\u2019est pourquoi les pi\u00e8ces pr\u00e9sent\u00e9es sont souvent de haute couture ou tr\u00e8s accrocheuses.<\/p>\n
Le troisi\u00e8me aspect que nous d\u00e9veloppons encore est une strat\u00e9gie de communication, que nous effleurons un peu dans notre travail avec la presse et les institutions culturelles. Cependant, nous souhaitons faire vivre les archives tant en interne qu\u2019en externe. Nos archives sont ferm\u00e9es au public et nous ne souhaitons pas les ouvrir pour le moment. Nous souhaitons cependant d\u00e9velopper un programme de storytelling interne et accueillir de nouveaux arrivants dans l’entreprise afin de pr\u00e9senter les archives \u00e0 toutes les personnes int\u00e9ress\u00e9es. En parall\u00e8le, nous aimerions participer davantage \u00e0 des expositions et \u00e0 des projets de publication avec des chercheurs en mode.<\/p>\n
En arrivant le matin, nous avons d’abord un rapide aper\u00e7u de l’actualit\u00e9, du patrimoine, de la mode et de la culture. Viennent ensuite les t\u00e2ches. Il est important de rappeler que les commandes sont \u00e0 long terme. La journ\u00e9e peut \u00eatre interrompue par des demandes urgentes de pr\u00eats internes de la part des studios ou du service de presse, mais cela est rare.<\/p>\n
On fait l’inventaire, ce qui est assez facile dans la maison car tout est organis\u00e9 et tri\u00e9 par chronologie et dans la chronologie par collections. On s\u00e9lectionne donc une cat\u00e9gorie et on fait l’inventaire, c’est-\u00e0-dire qu’on prend la pi\u00e8ce, on essaie de la d\u00e9finir, on la photographie, on rentre toutes les informations dans la base de donn\u00e9es num\u00e9rique et on passe \u00e0 la pi\u00e8ce suivante. Comme nous disposons \u00e9galement d’un studio photo, nous intervertissons les r\u00f4les : pendant qu’une personne fait l’inventaire, une autre prend des photos des objets.<\/p>\n
Ensuite, nous emballons les pi\u00e8ces en utilisant nos mat\u00e9riaux que nous avons en stock. Nous reconditionnons souvent les pi\u00e8ces qui ont \u00e9t\u00e9 stock\u00e9es d’une certaine mani\u00e8re et les d\u00e9pla\u00e7ons vers un autre endroit pour optimiser leur conservation. Mais nous ne sommes jamais loin de nos emails et de nos t\u00e9l\u00e9phones en cas d’urgence, notamment lorsque nous pr\u00e9parons une exposition.<\/p>\n
Avoir acc\u00e8s \u00e0 un petit mus\u00e9e. J’ai la chance de travailler dans une maison de couture qui me permet de voir de pr\u00e8s des pi\u00e8ces extraordinaires, ce qui est une vraie opportunit\u00e9 pour moi. C’est ce que j’aime le plus : m’\u00e9tonner chaque jour et d\u00e9couvrir des savoir-faire, des savoir-faire et des pi\u00e8ces extraordinaires. J’aime aussi l’id\u00e9e de raconter toute une histoire autour du patrimoine d’une maison. J’aime rencontrer et discuter avec les autres personnes du label, leur montrer les archives et leur raconter notre histoire. A travers mon travail, j’ai l’opportunit\u00e9 de contribuer \u00e0 redonner vie aux archives, car il est facile de se retrouver avec du mat\u00e9riel mort alors que le patrimoine et les archives peuvent parler d’eux-m\u00eames.<\/p>\n
Quant \u00e0 l’\u00e9tude, elle est assez compliqu\u00e9e car il existe peu d’\u00e9tudes sur la culture ou du moins sur la mode, encore moins sur le patrimoine en France. Mais il y a de tr\u00e8s bons cours \u00e0 Parsons, \u00e0 l’IFM, \u00e0 la Sorbonne et \u00e0 l’\u00c9cole du Louvre. Il faut avoir \u00e9tudi\u00e9 quelque chose en rapport avec le monde culturel, et id\u00e9alement le monde culturel de la mode, mais il n’y a pas de cours unique, du moins pas ici.<\/p>\n
J’ai pass\u00e9 des entretiens pour des stages et j’avais des profils tr\u00e8s vari\u00e9s, certains issus du domaine cr\u00e9atif et d’autres du domaine litt\u00e9raire. Cependant, ce qui s’est d\u00e9marqu\u00e9 parmi tous les candidats que nous avons s\u00e9lectionn\u00e9s et interview\u00e9s, c’est une grande passion pour l’histoire de la mode et les archives.<\/p>\n
Je pense qu’il faut \u00eatre vraiment curieux et vouloir en savoir plus, mais aussi avoir une bonne connaissance de l’entreprise pour laquelle on postule et de l’histoire de la mode en g\u00e9n\u00e9ral. Il faut assister r\u00e9guli\u00e8rement aux expositions de mode et se tenir au courant des nouveaut\u00e9s.<\/p>\n
Nous ne faisons pas beaucoup de travail \u00e9ditorial au sein de l’entreprise. Il n\u2019est donc pas n\u00e9cessaire d\u2019avoir de bonnes comp\u00e9tences r\u00e9dactionnelles. Par contre, nous sommes tr\u00e8s souvent dans nos r\u00e9serves et archives. Nous attendons des gens qu’ils soient prudents, sensibles et patients, car nous ne pouvons pas nous permettre de manipuler les pi\u00e8ces \u00e0 la h\u00e2te et de les endommager.<\/p>\n
C’est un travail de longue haleine et nous avons des commandes qui prennent beaucoup de temps. Par exemple, photographier des collections enti\u00e8res prend du temps, et il faut prendre le temps de bien faire les choses. C’est aussi un travail qui demande un certain niveau d’organisation car c’est un grand mus\u00e9e qu’on doit g\u00e9rer et qui demande un travail tr\u00e8s minutieux. Les objets expos\u00e9s doivent \u00eatre bien rang\u00e9s, faciles \u00e0 trouver et bien conserv\u00e9s.<\/p>\n
Lors des entretiens, j’ai recherch\u00e9 des personnes calmes et patientes, car contrairement \u00e0 beaucoup d’autres m\u00e9tiers de l’industrie de la mode, o\u00f9 l’on travaille dans l’enthousiasme et \u00e0 grande vitesse, nous sommes un peu \u00e9loign\u00e9s de cette excitation.<\/p>\n
Je dirais d’aller l\u00e0-bas et de rencontrer les pros. C’est une petite entreprise, donc les gens sont tr\u00e8s sympathiques et tr\u00e8s passionn\u00e9s par ce qu’ils font. Ils se feront un plaisir de r\u00e9pondre \u00e0 vos questions et de vous en dire un peu plus sur leur travail.<\/p>\n
A Paris, on a la chance d’avoir un acc\u00e8s facile aux archives comme le Mus\u00e9e Yves Saint Laurent, la Galerie Dior et aux \u00e9quipements publics comme le Palais Galliera et le Mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs. Il faut donc \u00eatre curieux et ne pas h\u00e9siter \u00e0 aller les chercher.<\/p>\n