{"id":957742,"date":"2023-10-06T09:22:40","date_gmt":"2023-10-06T11:22:40","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/baryton-raoul-steffani-jai-un-certain-don-pour-rassembler-les-choses\/"},"modified":"2023-10-06T09:22:46","modified_gmt":"2023-10-06T11:22:46","slug":"baryton-raoul-steffani-jai-un-certain-don-pour-rassembler-les-choses","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/baryton-raoul-steffani-jai-un-certain-don-pour-rassembler-les-choses\/","title":{"rendered":"Baryton Raoul Steffani : \u00ab J\u2019ai un certain don pour rassembler les choses \u00bb"},"content":{"rendered":"


\n<\/p>\n

\n

\u00ab J’\u00e9tais certainement conscient du risque que le prix ne soit parfois pas d\u00e9cern\u00e9. C’est pourquoi j’ai int\u00e9gr\u00e9 un certain nombre de moments de feedback au cours du processus. Interrog\u00e9 sur les recherches men\u00e9es il y a quelques ann\u00e9es sur les crit\u00e8res du Dutch Music Prize, Raoul Steffani (1992) p\u00e8se soigneusement ses propos. \u00ab Surtout au d\u00e9but du processus, au milieu de la p\u00e9riode corona, il \u00e9tait difficile de donner suffisamment de performances. Ensuite, j\u2019ai transmis de nombreux flux en direct et \u00e9missions de radio au comit\u00e9.<\/p>\n

Le Dutch Music Prize est la plus haute distinction qu’un musicien puisse recevoir du gouvernement n\u00e9erlandais. Le prix vise \u00e0 permettre \u00e0 des musiciens classiques talentueux de franchir le pas sur la sc\u00e8ne internationale et donne aux candidats l’espace n\u00e9cessaire pour tracer leur propre parcours d’\u00e9tudes. Ce n’est que lorsque ce processus aura \u00e9t\u00e9 men\u00e9 \u00e0 bien avec conviction que le prix sera d\u00e9cern\u00e9. Mais cela n\u2019arrive parfois pas. <\/p>\n

\u00ab Vous \u00eates un peu stress\u00e9 depuis deux ans et demi. Vous ne faites pas de votre admission une grande affaire, car vous ne savez pas comment le processus va se d\u00e9rouler. Et vous ne savez pas si ce que vous avez en t\u00eate va aboutir : si vous aurez suffisamment d’opportunit\u00e9s et d’invitations pour mettre vos id\u00e9es en pratique, notamment \u00e0 l’\u00e9tranger.\u00bb<\/p>\n

Nous sommes assis dans le caf\u00e9 brun Eik en Linde, dans le Plantagebuurt d’Amsterdam, en train de prendre un th\u00e9 au gingembre : \u00ab le th\u00e9 d’un chanteur \u00bb. Steffani revient tout juste d’Autriche, o\u00f9 il a pass\u00e9 deux mois \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter pour le Bregenzer Festspiele, et a r\u00e9cemment fait ses d\u00e9buts au c\u00e9l\u00e8bre Wigmore Hall de Londres. Cet agenda international charg\u00e9 est le r\u00e9sultat direct des lignes internationales qu’il a pu d\u00e9finir au cours du processus d’\u00e9tude du Prix de Musique.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=x7c3PK6Lv68<\/a><\/dmt-youtube><\/span><\/p>\n

Un r\u00f4le dans la r\u00e9ussite’Terre d’op\u00e9rette’<\/em> du National Opera, une premi\u00e8re \u00e0 Londres : vous attendiez-vous \u00e0 ce que le Prix de Musique vous apporte d\u00e9j\u00e0 autant ?<\/span><\/p>\n

\u00ab Nous l\u2019esp\u00e9rions, mais nous ne nous y attendions pas ! Cela aide que je l\u2019ai utilis\u00e9 tr\u00e8s largement. Je voulais faire beaucoup d’auditions internationales et de s\u00e9ances de travail avec des chefs d’orchestre et d’autres chanteurs, je voulais enregistrer un programme en duo avec Magdalena Ko\u017een\u00e1 et je voulais prendre des cours de chant et de langue. En cons\u00e9quence, j\u2019ai mis beaucoup de choses en mouvement.<\/p>\n

\u00ab Le soutien du fonds vous fait \u00e9galement voir beaucoup plus grand. Soudain, des choses deviennent possibles que vous ne pouvez pas facilement r\u00e9aliser ou vous permettre par vous-m\u00eame. Par exemple, plusieurs cours et auditions \u00e0 l\u2019\u00e9tranger. Vous pouvez le faire plusieurs fois, mais pas de mani\u00e8re continue.<\/p>\n

Pouvez-vous d\u00e9crire comment quelque chose comme \u00e7a fonctionne ? Que devez-vous faire pour faire vos d\u00e9buts \u00e0 Wigmore Hall ?<\/span><\/p>\n

\u00ab Dans ce cas, il y a deux ans, j’ai pass\u00e9 une audition \u00e0 Londres, qui m’a d\u00e9bouch\u00e9 sur une invitation \u00e0 faire une tourn\u00e9e en Europe avec un orchestre c\u00e9l\u00e8bre, l’Orchestre du Si\u00e8cle des Lumi\u00e8res. Cela a ensuite \u00e9t\u00e9 entendu par la bonne personne, puis j’ai \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 nouveau au Wigmore Hall. Comme \u00e7a, on entre un peu dans le vif du sujet.<\/p>\n

\n

Je n’ai jamais vu les listes, mais je sais que plusieurs candidats ont souvent d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 appel\u00e9s<\/p>\n<\/blockquote>\n

Il faut donc effectivement s’inscrire sur les listes d’appels des personnes qui programment dans ces salles. <\/span><\/p>\n

\u00ab Oui, et de pr\u00e9f\u00e9rence quelque part dans le top trois. Je n’ai jamais vu les listes, mais je sais que plusieurs candidats ont souvent d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 appel\u00e9s.\u00bb<\/p>\n

Cela fait une diff\u00e9rence si, comme l’indique le rapport de la commission, vous \u00eates un \u00ab r\u00e9seauteur strat\u00e9gique \u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00ab Je n’aime jamais vraiment le mot \u00ab r\u00e9seautage \u00bb. Au d\u00e9but, c’\u00e9tait tr\u00e8s important dans le communiqu\u00e9 de presse, puis je l’ai un peu att\u00e9nu\u00e9. Le prix n\u2019est pas du tout l\u00e0-dessus. Cela donne une fausse impression du processus, et aussi de moi en tant que personne. \u00c9coutez, je pense que j\u2019ai un certain talent pour rassembler les choses, si cela a un objectif que je soutiens.<\/p>\n

Comment l\u2019avez-vous utilis\u00e9 pendant ce processus d\u2019\u00e9tude ?<\/span><\/p>\n

\u00ab Dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 de ce processus, je travaillais principalement sur moi-m\u00eame, en coulisses. Plus tard, en fonction de mes propres int\u00e9r\u00eats, j’ai consciemment commenc\u00e9 \u00e0 parler aux programmateurs d’orchestres, par exemple, ou au directeur du Concertgebouw. A quoi faites-vous attention ? Qu’est-ce qui vous pousse \u00e0 demander \u00e0 quelqu’un de revenir\u00a0? Pour que je puisse en tenir compte dans mes propres programmes. Comment vendre, non, comment pr\u00e9senter mes propres programmes de r\u00e9cital. Ce qui m\u2019importe, c\u2019est de pouvoir attirer l\u2019attention sur la musique que j\u2019aimerais chanter.<\/p>\n

Avez-vous un exemple de quelque chose que vous avez retenu d\u2019une telle conversation ?<\/span><\/p>\n

“L’individualit\u00e9, le fait d’apposer sa propre marque sur un programme, \u00e9tait un conseil souvent r\u00e9p\u00e9t\u00e9.”<\/p>\n<\/picture>\n<\/p>\n

\t\tA lire aussi : les classiques \u00e0 faire et \u00e0 ne pas faire de Raoul Steffani<\/strong>
\n<\/span><\/p>\n

Je retrouve cette individualit\u00e9 dans le programme que vous avez \u00e9labor\u00e9 pour la c\u00e9r\u00e9monie de remise des prix. Vous chantez alors de la musique fin de si\u00e8cle d’Alma Mahler, mais aussi de la cantate’Je suis heureux<\/em> par Bach. Pourquoi Bach ? <\/span><\/p>\n

\u00ab Il \u00e9tait tout de suite clair que je voulais faire cette cantate. Il est c\u00e9l\u00e8bre, tristement c\u00e9l\u00e8bre parce qu’il est tr\u00e8s exigeant. Mais c’est tellement beau, avec ce hautbois. Et la musique a quelque chose d\u2019infini. Ce que je trouve int\u00e9ressant, c\u2019est que l\u2019image de la mort a tellement chang\u00e9 au fil du temps. Il nous est difficile d’imaginer qu’un air avec le texte Je suis content de ma vie Tod<\/em> fait partie d’un programme lors d’une soir\u00e9e festive. Tandis que la musique de Bach est joyeuse. Il c\u00e9l\u00e8bre la transition de la vie terrestre \u00e0 \u2013 quoi que vous vouliez en faire \u2013 la vie c\u00e9leste. <\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=G1eFFI9dIwQ<\/a><\/dmt-youtube><\/span><\/p>\n

\u00ab Mais la fin du XIXe si\u00e8cle reste peut-\u00eatre ma p\u00e9riode pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e. Il se passe tellement de choses musicalement ! Vous pouvez en avoir une image form\u00e9e dans votre t\u00eate, puis entendre une autre \u0153uvre \u2013 et alors cette image est \u00e0 nouveau boulevers\u00e9e. Il y a tellement de choses \u00e0 d\u00e9couvrir. C’est pourquoi j’ai choisi la musique de Hans Pfitzner (1869-1949), un peu oubli\u00e9. Ses chansons ont \u00e9t\u00e9 sp\u00e9cialement arrang\u00e9es pour nous et sont interpr\u00e9t\u00e9es pour la premi\u00e8re fois par Asko|Sch\u00f6nberg.\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u00a0Cr\u00e9er son propre programme est tr\u00e8s agr\u00e9able. Lors d’un op\u00e9ra, vous \u00eates invit\u00e9 \u00e0 une certaine f\u00eate et la musique est fix\u00e9e. Mais lors d\u2019un concert comme celui-ci, on peut vraiment mettre diff\u00e9rentes musiques au menu. Et dans les choix que vous faites, les gens peuvent aussi apprendre \u00e0 vous conna\u00eetre un peu. Je suis ma propre curiosit\u00e9.<\/p>\n

Le programme \u00e9labor\u00e9 par Raoul Steffani pourra \u00eatre entendu le 13 octobre au Muziekgebouw aan ‘t IJ, avec Asko Sch\u00f6nberg sous la direction d’Ed Spanjaard. Ensuite, il recevra le Prix n\u00e9erlandais de la musique des mains du secr\u00e9taire d’\u00c9tat sortant \u00e0 la Culture et aux M\u00e9dias, Gunay Uslu. Incluant\u00a0: muziekgebouw.nl<\/a>\n<\/div>\n