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Il fut un temps o\u00f9 R\u00f3is\u00edn Murphy semblait travailler compl\u00e8tement dans le dos du monde. ‘Hairless Toys’, leur album de 2015, est sorti 8 ans apr\u00e8s ‘Overpowered’ (2007) optant pour un son extr\u00eamement raffin\u00e9 et non commercial. Le suivant, son album s\u0153ur, \u00ab Take Her Up to Monto \u00bb (2016), \u00e9galement produit par Eddie Stevens, est son \u0153uvre la plus rev\u00eache. Plus tard, les singles dance que R\u00f3is\u00edn a sortis avec Maurice Faulton \u00e9taient beaucoup moins attrayants qu’elle ne le pensait. \u00ab\u00a0R\u00f3is\u00edn Machine\u00a0\u00bb (2020) a \u00e9videmment \u00e9t\u00e9 la grande r\u00e9conciliation de R\u00f3is\u00edn avec son public. Avec un r\u00e9pertoire d\u00e9di\u00e9 au dancefloor des ann\u00e9es 80, c’est \u00e0 ce jour l’album le plus vendu de sa carri\u00e8re. <\/p>\n
Le sc\u00e9nario \u00e9tait id\u00e9al pour que R\u00f3is\u00edn continue \u00e0 vivre une belle lune de miel avec son public avec \u00ab Hit Parade \u00bb, son nouvel album, mais certaines d\u00e9clarations controvers\u00e9es marqu\u00e9es par la transphobie ont \u00e9clips\u00e9 la sortie de l’album. Bien s\u00fbr, si R\u00f3is\u00edn nous a pr\u00e9venu de quelque chose avec \u00ab Ruby Blue \u00bb, ses d\u00e9buts en 2005, ou m\u00eame avant sur Moloko, c’est qu’elle n’allait jamais faciliter la t\u00e2che \u00e0 personne, pas m\u00eame \u00e0 ses fans. <\/p>\n
Ceci, sur le plan strictement musical, a toujours fait que R\u00f3is\u00edn compte parmi les rares, tr\u00e8s rares, stars de la pop qui savent produire un travail vraiment risqu\u00e9 et innovant. Impossible de ne pas la placer au m\u00eame niveau que des ic\u00f4nes comme David Bowie ou Bj\u00f6rk alors que chaque album qu’elle sort est une r\u00e9v\u00e9lation. \u00ab Hit Parade \u00bb ne fait pas exception.<\/p>\n
Sur son sixi\u00e8me album, R\u00f3is\u00edn s’est associ\u00e9e au DJ allemand Koze, un connard agit\u00e9 de musique \u00e9lectronique qui peut \u00eatre compt\u00e9 parmi ses plus grandes \u00e2mes s\u0153urs musicales. \u00c9galement l\u2019un des grands innovateurs de la musique de danse actuelle. L’album ‘Knock Knock’ de DJ Koze en 2018 pr\u00e9sentait d\u00e9j\u00e0 deux longs m\u00e9trages de Murphy, ‘Scratch That’ et ‘Illumination’, mais ‘Hit Parade’ explore ce partenariat de diverses mani\u00e8res. Murphy et DJ Koze sont curieusement unis par leur amour pour la soul des ann\u00e9es 60 : “Ramasser<\/a>‘, le plus gros succ\u00e8s de DJ Koze, sampl\u00e9 par Gladys Knight. Et dans \u00ab Hit Parade \u00bb, l’arch\u00e9ologie sonore est aussi importante que son engagement en faveur d’un son tourn\u00e9 vers l’avenir. <\/p>\n C’est un avenir bizarre et tordu, mais aussi amusant, comme cette couverture de cirque grotesque. Le premier single, “CooCool”, constitue une avanc\u00e9e id\u00e9ale : les faisceaux sonores de DJ Koze sont toujours pr\u00e9sents dans la production, mais la chanson, bas\u00e9e sur un extrait de “Together” de Mike James Kirkland, reste une adorable ode \u00e0 un amour innocent, avec le \u00ab cuc\u00fa \u00bb de petits oiseaux qui jouent en fond, soutenu par un son soul-pop classique qui va comme un gant \u00e0 R\u00f3is\u00edn. Le blues-pop estival de ‘The Universe’ est encore plus accessible… et je dirais conventionnel s’il n’y avait pas la fa\u00e7on dont DJ Koze rend la voix de R\u00f3is\u00edn muette, la transformant en cyborg chaque fois qu’il en a envie. Lors de cette croisi\u00e8re en mer, R\u00f3is\u00edn visite directement le \u00ab m\u00e9taverse \u00bb en imitant l’accent d’un Am\u00e9ricain chic et en r\u00e9cup\u00e9rant la m\u00e9lodie de une chanson pour enfants<\/a>. <\/p>\n La m\u00eame formule suit \u00ab Fader \u00bb, qui \u00e9chantillonne \u00ab Window Shopping \u00bb de Sharon Jones & the Dap-Kings. Il est \u00e9galement impossible de dire que \u00ab Fader \u00bb est une chanson conventionnelle, dans quelque sens que ce soit. C’est une soul comme vous n’en avez jamais entendu auparavant. Et probablement la chanson la plus importante de l’album car elle rassemble tous ses \u00e9l\u00e9ments, c’est-\u00e0-dire un son classique mais futuriste et des paroles qui nous parlent d’abandon \u00e0 l’amour, surtout quand la mort r\u00f4de. La mort du p\u00e8re de R\u00f3is\u00edn et le 50\u00e8me anniversaire du chanteur irlandais ont inspir\u00e9 une pr\u00e9occupation pour la mort que Murphy utilise uniquement pour c\u00e9l\u00e9brer la vie, pour danser \u00e9ternellement “parce que nous ne savons pas combien de temps nous pourrons le faire”, comme il le chante plus loin. avancer dans \u00ab\u00a0Impossible de r\u00e9pliquer\u00a0\u00bb.<\/p>\n Musicalement, cet air de nouveaut\u00e9 impr\u00e8gne \u00ab Hit Parade \u00bb du d\u00e9but \u00e0 la fin. Et une s\u00e9quence on ne peut plus fluide ni mieux pens\u00e9e participe \u00e0 la sensation d’une \u0153uvre ronde. Le morceau d’ouverture, “What Not to Do”, pose les bases de l’album avec une intrigante production dub exp\u00e9rimentale qui – mettant en vedette l’ic\u00f4ne Mad Professor – nous accueille dans ce monde \u00e9trange, comme Alice tombant dans le trou du terrier. La premi\u00e8re moiti\u00e9 comprend des \u00ab hits \u00bb \u00e9vidents comme le hip-hop tordu de \u00ab Hurtz So Bad \u00bb, une chanson tourment\u00e9e, pleine de \u00ab d\u00e9ception \u00bb, jusqu’\u00e0 ce qu’elle d\u00e9cide de s’envoler dans l’espace ; et le funky \u00ab The House \u00bb, inspir\u00e9 d’une histoire de J.G. Ballard<\/a> \u00e0 propos d’une maison qui absorbe les sentiments de ses habitants. <\/p>\n Apr\u00e8s \u00ab Fader \u00bb, le \u00ab d\u00e9fil\u00e9 des hits \u00bb se poursuit dans une seconde partie qui s’enfonce progressivement dans la nuit. Les rythmes latins de ‘Free Will’ sont probablement le meilleur hommage possible \u00e0 l’air de ‘Vacaciones en el mar’ qui pourra \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 en 2023 et le deep-house de ‘You Knew’ fascine, ressemblant au remix du remix. .. toujours bouleversant avec une m\u00e9lodie \u00e9motionnelle qui refl\u00e8te les sentiments de R\u00f3is\u00edn lorsqu’elle chante : \u00ab tu as toujours su que j’avais des sentiments pour toi, mais tu n’as jamais voulu y aller avec moi. Le croisement de R\u00f3is\u00edn, dans sa carri\u00e8re, a toujours \u00e9t\u00e9 la question : \u00ab qui prend une chance avec moi ? L’album atteint son apog\u00e9e avec les presque 8 minutes de techno dance de ‘Can’t Replicate’, qui ne fait penser qu’\u00e0 ‘Violently Happy’ de Bj\u00f6rk car il sample un autre classique, le ‘baiser fran\u00e7ais<\/a>‘ de Lee Lewis, ce tube house des ann\u00e9es 90 qui est devenu le top 2 en Espagne. Maintenant, \u00e7a a l’air nouveau.<\/p>\n L’album se termine avec ses deux morceaux les plus faibles, le pi\u00e8ge cyborg rat\u00e9 de \u00ab Two Ways \u00bb et \u00ab Eureka \u00bb. Les chansons qui cl\u00f4turent les albums de R\u00f3is\u00edn ont toujours \u00e9t\u00e9 sp\u00e9ciales. Aux joyaux comme \u00ab\u00a0La fermeture des portes\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Unputdownable\u00a0\u00bb, nous ajoutons maintenant cette composition intrigante qui trouve R\u00f3is\u00edn examin\u00e9 dans le cabinet du m\u00e9decin. “\u00c7a dit que j’ai quelque chose l\u00e0-bas”, chante-t-il, “mais je m’en fiche.” R\u00f3is\u00edn sait qu’elle a v\u00e9cu et, surtout, qu’elle a \u00e9t\u00e9 courageuse et qu’elle a pris des risques. Murphy a toujours appliqu\u00e9 la m\u00eame philosophie \u00e0 sa musique, offrant au public une \u0153uvre tout sauf jetable et superflue. Dans “Hit Parade”, R\u00f3is\u00edn d\u00e9montre une fois de plus – malgr\u00e9 les circonstances – que la pop peut tout simplement \u00eatre meilleure.<\/p>\n<\/p><\/div>\n