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Le cin\u00e9ma de Nanni Moretti a toujours navigu\u00e9 entre fiction et autobiographie. Ses films naissent souvent de sa propre vie, mais il les agr\u00e9mente d’\u00e9l\u00e9ments de fiction, cherchant des r\u00e9ponses dans ces intrigues (r\u00e9)imagin\u00e9es. Son cin\u00e9ma court parfois le risque d’\u00eatre qualifi\u00e9 d’\u00e9gocentrique ou de complaisant, et si c’est parfois le cas, cela a rarement aussi peu d’importance que dans “Le Soleil du futur”, un film qui dialogue avec son c\u00e9l\u00e8bre “Cher quotidiennement<\/a>‘ (1993), qui est revenu dans certaines salles espagnoles \u00e0 l’occasion de la premi\u00e8re du film en question. <\/p>\n Moretti incarne un cin\u00e9aste plong\u00e9 dans le processus cr\u00e9atif de son prochain film, \u00e0 tel point qu’il ne voit pas que sa relation avec sa femme – et productrice de toutes ses \u0153uvres – touche \u00e0 sa fin. Sa fille ne semble pas non plus se soucier beaucoup des rituels habituels de son p\u00e8re, comme regarder “Lola” de Jacques Demy avec toute la famille la veille du tournage. <\/p>\n \u00c0 travers un r\u00e9cit m\u00e9ta-cin\u00e9matographique, le cin\u00e9aste chevronn\u00e9 explore les \u00e9tapes de sa vie tout en remettant en question ses d\u00e9cisions et son caract\u00e8re obstin\u00e9. Moretti fait d’innombrables allusions \u00e0 la grandeur historique du cin\u00e9ma italien et donne un ton aussi d\u00e9sinvolte que nostalgique. “Le Soleil du futur” est habill\u00e9 comme une com\u00e9die l\u00e9g\u00e8re, mais en son c\u0153ur se trouve un portrait profond, affectueux et critique de la soci\u00e9t\u00e9 italienne. Et le plus pr\u00e9cieux : une forte conviction de ce que le cin\u00e9ma devrait \u00eatre et de ce qu\u2019il ne devrait pas \u00eatre. <\/p>\n Dans la s\u00e9quence la plus m\u00e9morable du \u00ab Soleil du futur \u00bb, le protagoniste arr\u00eate un tournage \u00e9tranger pour expliquer et d\u00e9fendre bec et ongles sa vision de la repr\u00e9sentation de la violence au cin\u00e9ma. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les films ont tendance \u00e0 \u00eatre de plus en plus cruels et charg\u00e9s de fortes doses de violence normalis\u00e9e, Moretti plaide pour un cin\u00e9ma moralement responsable avec ses m\u00e9canismes narratifs et ses ressources visuelles. <\/p>\n L’un des grands points forts du cin\u00e9ma italien en g\u00e9n\u00e9ral et de ce film en particulier est l’\u00e9quilibre complexe atteint entre la tension dramatique et la com\u00e9die. Pour ce faire, il s’entoure de quelques-uns de ses acteurs de confiance, comme la toujours splendide et expressive Margheritta Buy – \u00e9g\u00e9rie de ses derniers films – ou le grand Silvio Orlando, qui connaissent parfaitement son univers et savent donner un tempo comique aux drames. situations. <\/p>\n “Le Soleil du futur” est, m\u00eame si cela n’en a pas l’air, une ode m\u00e9lancolique \u00e0 la vie et, bien s\u00fbr, au cin\u00e9ma. Moretti d\u00e9fend avec int\u00e9grit\u00e9 ses valeurs morales et politiques – donnant un coup de pied au gouvernement actuel d’extr\u00eame droite de son pays – \u00e0 travers une tragi-com\u00e9die qui c\u00e9l\u00e8bre le cin\u00e9ma comme m\u00e9thode infaillible contre l’obscurit\u00e9.<\/p>\n<\/p><\/div>\n