Mais justement, \u00e0 quoi \u00e7a sert d’emmener Michelle Pfeiffer et Johnny Depp<\/strong> si vous avez la plus belle ville du monde dans le titre. Sauf que tout, dans Meurtre \u00e0 Venise<\/em>, se d\u00e9roule dans un palais maudit, la nuit. Et c’est une chose d’avoir des trains et des bateaux qui voyagent sur des itin\u00e9raires indiqu\u00e9s dans des brochures, mais c’en est une autre d’enfermer le groupe dans un b\u00e2timent, m\u00eame v\u00e9nitien. Comment le bon Kenneth r\u00e9sout-il l\u2019impasse ?<\/strong> Avec un grand vol final d’oiseau en spirale au-dessus de la ville, quand tout est r\u00e9solu et que l’air frais est n\u00e9cessaire aux survivants. Un survol qui sera aussi un hommage \u00e0 la commission cin\u00e9matographique v\u00e9nitienne, la copie de mille plans a\u00e9riens typiques des \u00e9quipages qui suivent le Giro d’Italia, pourtant combien nous aimerions que cela ne finisse jamais.<\/strong><\/p>\n Kenneth Branagh (Hercule Poirot) et Tina Fey (Ariadne Oliver). (Renard du 20e si\u00e8cle)<\/p>\n<\/div>\n Donc dans cet ancien b\u00e2timent d’orphelinat <\/strong>semble rempli des fant\u00f4mes d’anciens enfants tortur\u00e9s, Poirot (Branagh) juge bon d’y aller \u00e0 l’invitation de son ami Ariane Olivier<\/strong> (Tina Fey) : Auteur myst\u00e8re \u00e0 succ\u00e8s, sauf les deux derniers. Le d\u00e9fi, pour l’inspecteur infaillible mais d\u00e9sormais retir\u00e9 dans la vie priv\u00e9e et en exil volontaire d’Angleterre, est de d\u00e9mystifier une s\u00e9ance organis\u00e9e le soir d’Halloween par la grande voyante Mme Reynolds<\/strong> (Ouais). Appel\u00e9 de Rowena Drake<\/strong> (Kelly Reilly), la propri\u00e9taire, pour tenter de contacter Alicia, sa fille qui s’est suicid\u00e9e apr\u00e8s des ann\u00e9es d’une maladie inconnue.<\/p>\n Invit\u00e9 au sabbat Il y a aussi<\/strong> Le m\u00e9decin d’Alicia, Leslie Ferrier<\/strong> (Dornan) et son fils de 10 ans, L\u00e9opold<\/strong> (Jude Hill), l’aide-soignante d’Alicia, Olga Seminoff<\/strong> (Camille Cottin) et le garde du corps d’Hercule, Portefeuille vital<\/strong> (Scamarcio). Mais pas seulement. Reynolds et Poirot partagent leur exp\u00e9rience de la Grande Guerre, mais bien s\u00fbr\u2026 celui qui pourrait \u00eatre un membre fondateur du Cicap<\/a>et elle est l’invit\u00e9e de Rosemary Altea au Maurizio Costanzo Show<\/strong> \u2013 ils ne se comprennent pas. La s\u00e9ance cache quelques astuces, tandis que Poirot voit et entend des enfants l\u00e0 o\u00f9 il ne devrait rien y avoir.<\/span><\/p>\n Michelle Yeoh (Mme Reynolds). (Renard du 20e si\u00e8cle)<\/p>\n<\/div>\n Des choses \u2013 apparemment seulement enfum\u00e9es \u2013 ils se compliquent encore avec la mort du m\u00e9dium<\/strong>, pour lequel Hercule lui-m\u00eame a risqu\u00e9 sa vie – dans une dangereuse erreur d’identit\u00e9. Qui est ensuite suivi par une autre victime. Une fois la maison verrouill\u00e9e, l’enqu\u00eateur, peu enclin \u00e0 se remettre sur les rails, finit par interroger tout le monde. C’est la sc\u00e8ne classique sans sortie de Christie<\/strong>, unit\u00e9 de lieu et de mort, modifi\u00e9e par Kenneth et Green en un spectacle de bruits sinistres, de caves et de regards de l’au-del\u00e0. Des robinets ferm\u00e9s gouttent, de l’eau de pluie s’\u00e9coule des murs secs apr\u00e8s un contr\u00f4le. Des cris, des portes ouvertes et qui avait la cl\u00e9. Et beaucoup de plans inclin\u00e9s.<\/strong><\/p>\n Kelly Reilly (Rowena Drake). (Renard du 20e si\u00e8cle)<\/p>\n<\/div>\n La soci\u00e9t\u00e9 prim\u00e9e de renaissance d’Agatha Cela donne un syst\u00e8me de verrouillage assez int\u00e9ressant<\/strong>, il n\u2019y a pas une seule main criminelle. Cette fois donc, le CGI, l’infographie qui avait sauv\u00e9 la navigation sur le vrai Nil et la vraie neige bloquant un vrai convoi, n’est m\u00eame pas si envahissant, tellement faux<\/strong>. Non, pour te faire souffrir en regardant Meurtre \u00e0 Venise<\/em><\/strong>et plut\u00f4t le vernis d’un puzzle g\u00e9n\u00e9raliste sans style, d’un manuel pratique de la frayeur.<\/p>\n Parce que si le risque de r\u00e9adapter le texte de Christie’s dans le lagon n’est pas une mauvaise id\u00e9e<\/strong>, cependant, la succession du grand \u00e9crivain est encore n\u00e9cessaire pour offrir un contrepoint ad\u00e9quat. D\u2019autant plus si l\u2019axe de l\u2019histoire s\u2019efface, m\u00eame l\u00e9g\u00e8rement, vers le surnaturel. Et les solutions sont trop \u00e9hont\u00e9es dans leurs r\u00e9f\u00e9rences, avec des similitudes avec des titres tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bres connus m\u00eame du spectateur le plus na\u00eff<\/strong>. Un m\u00e9lange de cin\u00e9ma spectaculaire et de litt\u00e9rature qui se fait au d\u00e9triment des deux.<\/p>\n Il y a quelque chose d’attrayant, n’est-ce pas, dans ce Poirot \u00e0 la rationalit\u00e9 fragile<\/strong>, avec sa moustache amincie pour qu’on puisse voir sa bouche apr\u00e8s le premier film dans lequel elle \u00e9tait recouverte d’un ch\u00e2le de cheveux de carnaval. Mais peut-\u00eatre que le vide glacial que vous ressentez est pr\u00e9cis\u00e9ment l\u00e0. Dans la conviction que le contour suffit \u00e0 la place de l’ambiance, que le maquillage \u00e9quivaut au jeu d’acteur.<\/strong>, de l’ennui, de la viscosit\u00e9, de l’irritation que Poirot a toujours suscit\u00e9. Et sa moustache soign\u00e9e mais d\u00e9go\u00fbtante. Ce que tous ceux qu’il a interrog\u00e9s lui auraient pour le moins arrach\u00e9.<\/p>\n Dans Meurtre \u00e0 Venise<\/em> ces alignements sont juxtapos\u00e9s<\/strong>aucun personnage ne reste imprim\u00e9, et une fois de plus on revient \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 l’\u00e9merveillement de Bette Davis et Ingrid Bergman dans des adaptations des ann\u00e9es 70<\/strong>. Enfin, sur les images de Venise vue d’en haut, voici le vrai frisson : maintenant que l’enqu\u00eateur s’est remis au travail, d’autres films vont bient\u00f4t arriver.<\/p>\n iO Donna \u00a9 TOUS DROITS R\u00c9SERV\u00c9S<\/p>\n<\/p><\/div>\nMeurtre \u00e0 Venise<\/em>la parcelle<\/h2>\n
Hercule Poirot, fant\u00f4mes et enfants chanteurs<\/h2>\n
LE<\/span>la premi\u00e8re Meurtre <\/em>(sur l’Orient-Express<\/em>) s’est tr\u00e8s bien pass\u00e9. Le second (sur le Nil), sorti \u00e0 la toute fin de la pand\u00e9mie, beaucoup moins. Ce Meurtre \u00e0 Venise<\/em><\/strong>dernier effort de Kenneth Branagh<\/strong><\/a> pilleur d’Agatha Christie, il a au contraire toutes les apparences d’un retour au box-office de 2017. Il y a toujours le plus grand \u00e9crivain policier de tous les temps, il y a le m\u00eame sc\u00e9nariste (Michael Green), mais il y a surtout l’apport de la ville des ombres et de l’eau<\/strong>celui \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du ticket d’entr\u00e9e pour trop de touristes, o\u00f9 l’intrigue de Poirot et le massacre des innocents <\/b><\/i><\/a>\u2013 un roman publi\u00e9 en 1969 \u2013 est d\u00e9plac\u00e9 de la campagne anglaise vers l’imm\u00e9diat apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n Ensuite il y a Le virage d’Hercule Poirot vers l’horreur<\/strong>le seul genre qui, avec le biopic (mais quand il s’agit de Barbie<\/em><\/strong> Et Oppenheimer<\/em><\/strong>) c’est bien et \u00e7a attire aussi les jeunes. Une s\u00e9curit\u00e9, \u00e9tant donn\u00e9 que le \u00ab casting de stars \u00bb habituel est un peu moins stellaire que les fois pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/strong> Les seuls vrais grands noms sont Michelle Yeoh<\/strong>Oscars 2023, e Jamie Dornan<\/strong>. Et \u00e9videmment, Riccardo Scamarcio<\/strong>le quota officiel pour la production internationale avec des d\u00e9cors sur le Grand Canal (place occup\u00e9e pendant de nombreuses ann\u00e9es uniquement par Giancarlo Giannini).<\/p>\n![\"\"Meurtre](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Surnaturel-et-meurtre-mais-Kenneth-Branagh-enfonce-le-tout-dans.webp.webp\"\/ "\\"\\"Meurtre")
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