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Mark Linkous, le nom derri\u00e8re Sparklehorse, s’est suicid\u00e9 le 6 mars 2010. Il souffrait depuis des ann\u00e9es d’une grave d\u00e9pression, aggrav\u00e9e par le suicide de son ami Vic Chesnutt et la s\u00e9paration d’avec sa femme. La musique de Sparklehorse \u00e9tait aussi vibrante que vitale : une pop indie signature qui a atteint son apog\u00e9e avec le merveilleux ‘C’est une vie magnifique<\/a>‘ en 2001. <\/p>\n Peut-\u00eatre que le souvenir de la musique de Linkous risquait de dispara\u00eetre \u00e0 une \u00e9poque de consommation rapide et massive comme celle-ci. Pour \u00e9viter que cela ne se produise, treize ans apr\u00e8s sa mort, cette \u00ab Bird Machine \u00bb appara\u00eet au grand jour : \u00ab Avant de mourir, Linkous a laiss\u00e9 une poign\u00e9e de chansons enregistr\u00e9es qui allaient faire partie de son cinqui\u00e8me album studio. Steve Albini les a produits avec lui \u00e0 Chicago. Le label Anti avait pr\u00e9vu de publier l’album en 2009, mais cela n’a visiblement jamais eu lieu. (\u2026) Matt, le fr\u00e8re de Linkous, et Melissa, sa demi-s\u0153ur, se sont charg\u00e9s du lancement du projet, en respectant toujours les id\u00e9es originales de l’auteur. Selon Pitchfork, Sparklehorse a laiss\u00e9 le titre de l’album et sa liste provisoire des morceaux \u00e9crits dans une note. La plupart des chansons \u00e9taient termin\u00e9es. Pour d\u2019autres, le producteur Alan Weatherhead a apport\u00e9 de petits changements.<\/p>\n Pourquoi cet album sort maintenant et n’est pas sorti \u00e0 l’\u00e9poque, ou peu de temps apr\u00e8s la mort de Linkous, nous ne le savons pas. Ce qui est clair, c’est que c’est une \u0153uvre d’amour, de celui qui refuse de laisser partir un \u00eatre cher sans dire le dernier mot. Le dernier mot de Mark Linkous a \u00e9t\u00e9 cette \u00ab Bird Machine \u00bb, et Mark et Melissa Linkous l’ont mis en lumi\u00e8re. Et ce n\u2019est pas un de ces albums posthumes grossiers, bas\u00e9s sur des chutes et des rebuts. Il a l\u2019architecture d\u2019un album fini, sans aucune trace de maquette sonore. Cela ressemble \u00e0 la continuit\u00e9 naturelle de son dernier album sans co-auteur, “R\u00eav\u00e9 \u00e0 des ann\u00e9es-lumi\u00e8re dans le ventre d’une montagne<\/a>\u00bb (2006). Dans ‘Bird Machine’, vous pourriez \u00eatre surpris par la vitalit\u00e9 intense, presque le bonheur, que d\u00e9gage tout l’album : une collection de chansons pop avec de belles m\u00e9lodies, de superbes refrains, assez classiques : peut-\u00eatre la chose la plus accessible qu’il ait jamais faite. Le tout entonn\u00e9 par la voix tremblante et enfantine de Mark, toujours dans un fausset plaintif, r\u00e9gnant sur un fond volontaire.<\/p>\n Le d\u00e9but de l’album est on ne peut plus joyeux, comme s’il s’agissait d’un spot t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 bon enfant, avec ‘It Will Never Stop’, commen\u00e7ant par le refrain contagieux, tandis que Mark chante \u00e0 travers ce qui ressemble \u00e0 un m\u00e9gaphone d\u00e9form\u00e9 : du pur bonheur de trotteur. . ‘Kind Ghosts’, avec tous ses effets indietroniques, rappelle les bonnes choses du d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, m\u00eame si les paroles dans lesquelles il supplie, peut-\u00eatre son amant, de lui rendre contrastent avec sa luminosit\u00e9. “Evening Star Supercharger” est un morceau de magie qui semble vol\u00e9 au Mojave 3.<\/p>\n L’album oscille entre le calme, comme la berceuse empoisonn\u00e9e ‘O Child’, et le pop-rock rythm\u00e9 (\u00e0 la mani\u00e8re du REM des ann\u00e9es 80), ‘I Fucked It Up’, qui derri\u00e8re son aspect lumineux et joyeux cache un paroles de d\u00e9faite : \u00ab J\u2019aurais pu \u00eatre une rock star. J\u2019ai bien merd\u00e9 \/ Et je l\u2019ai pay\u00e9, je l\u2019ai pay\u00e9, je l\u2019ai pay\u00e9. Et des morceaux plus anciens comme ‘Hello Lord’, qui cache aussi des paroles tr\u00e8s am\u00e8res dans un hymne au Seigneur qui peut remonter \u00e0 celles de Jason Pierce : \u00ab Hello Lord, How are your children ? Est-ce qu\u2019ils continuent \u00e0 se r\u00e9volter et \u00e0 se battre ? Avec toutes ces armes que nous leur avons donn\u00e9es. Et on peut presque voir Dieu lorsqu’il chante : \u00ab Viens pour moi, viens pour moi\u2026 \u00bb. <\/p>\n Il y a aussi des chansons proches du psych\u00e9d\u00e9lisme classique comme ‘Chaos of the Universe’ ou la version buzzy de ‘\u00c0 l’\u00e9coute des Higson<\/a>” de Robyn Hitchcock, qui fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la berceuse des Beatles ” Everybody’s Gone to Sleep “. Et quand il se termine par le plaidoyer tr\u00e8s bref et ralenti \u00ab Restez \u00bb (\u00ab restez pour cette journ\u00e9e, il fera plus clair \u00bb), une boule vous serre la gorge. Parce que \u00e7a fait mal de voir \u00e0 quel point les chansons de Mark Linkous \u00e9taient brillantes, et parce que \u00e7a fait mal de ne plus l’avoir parmi nous.<\/p>\n Les nouvelles de Sparklehorse\/Bird Machine proviennent de jenesaispop.com.<\/p>\n