\u00abLiliana \u00e9tait l’une des protagonistes les plus embl\u00e9matiques du nouveau cin\u00e9ma italien des ann\u00e9es 60<\/strong>, avec un travail s’\u00e9tendant plus tard sur plus de soixante ans d’histoire du show business. Une artiste polyvalente capable de fr\u00e9quenter la t\u00e9l\u00e9vision, le th\u00e9\u00e2tre et l’op\u00e9ra avec le m\u00eame esprit anticonformiste et la m\u00eame inqui\u00e9tude intellectuelle qui ont rendu ses films c\u00e9l\u00e8bres. LESa pens\u00e9e a toujours \u00e9t\u00e9 anticonformiste, libre de pr\u00e9jug\u00e9s id\u00e9ologiques et libre de tout conditionnement d’aucune sorte.<\/strong>\u00bb.<\/p>\n Liliana Cavani avec Charlotte Rampling, qui lui a d\u00e9cern\u00e9 le Lion d’or pour l’ensemble de sa carri\u00e8re. (Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n N\u00e9e \u00e0 Carpi le 12 janvier 1933, Liliana Cavani est la fille d’un architecte mantouan et d’une femme au foyer.<\/strong>. C’est cette derni\u00e8re qui la passionne pour le septi\u00e8me art, l’accompagnant d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge au cin\u00e9ma. Dipl\u00f4m\u00e9 du lyc\u00e9e classique, Liliana est ensuite dipl\u00f4m\u00e9e en litt\u00e9rature ancienne \u00e0 l’Universit\u00e9 de Bologne en 1959 pour ensuite obtenir son dipl\u00f4me du Centre Exp\u00e9rimental de Cin\u00e9matographie de Rome.<\/strong> avec le court m\u00e9trage La bataille<\/em>. Auteur de documentaires pour Rai imm\u00e9diatement apr\u00e8s avoir termin\u00e9 ses \u00e9tudes, en 1966, il devient c\u00e9l\u00e8bre gr\u00e2ce \u00e0 la mini-s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e Fran\u00e7ois d’Assise<\/em><\/a><\/strong>o\u00f9 le saint est incarn\u00e9 par Lou Castel, symbole du non-conformisme de l’\u00e9poque.<\/p>\n Le style du film est dur et puissant<\/strong>, caract\u00e9ris\u00e9 par un langage d\u00e9j\u00e0 \u00e9prouv\u00e9 dans les documentaires d’investigation, et le film a remport\u00e9 un grand succ\u00e8s. Lib\u00e9rant \u00e9galement de nombreuses r\u00e9actions controvers\u00e9es<\/strong>, y compris une interpellation parlementaire. En particulier pour la mani\u00e8re tout \u00e0 fait originale de repr\u00e9senter le saint. Contrairement aux dogmes catholiques de l’\u00e9poque<\/strong>. En 1968, ce fut au tour de Galil\u00e9e<\/em>, un film en comp\u00e9tition \u00e0 la Mostra de Venise qui aborde le th\u00e8me du conflit entre science et religion. Pourtant, deux ans plus tard, Liliana Cavani tourne Les cannibales<\/em>une r\u00e9interpr\u00e9tation moderne de l’Antigone de Sophocle<\/strong> qui exprime avec un langage particulier le conflit entre la mis\u00e9ricorde et la loi enracin\u00e9 dans le contexte social et politique de ces ann\u00e9es-l\u00e0.<\/p>\n Tourn\u00e9 en Autriche en 1973, le film se concentre sur une enqu\u00eate sur la relation ambigu\u00eb qui se d\u00e9veloppe souvent entre la victime et l’agresseur. Avec Charlotte Rampling et Dirk Bogarde, respectivement dans le r\u00f4le une survivante juive d’un camp de concentration et son bourreau nazi Maximilien<\/strong> qui, sous un faux nom, travaille comme veilleur de nuit dans un h\u00f4tel de Vienne. Les deux hommes, \u00e0 Vienne dans les ann\u00e9es 1950, se rencontrent par pur hasard et reprennent leur relation sadomasochiste.<\/strong> mais Lucia est devenue entre-temps un t\u00e9moin dangereux dont les autres nazis veulent se d\u00e9barrasser. Une histoire qui, encore aujourd’hui, d\u00e9clenche de nombreuses pol\u00e9miques<\/strong>, principalement pour briser le moule de l\u2019histoire cin\u00e9matographique traditionnelle. Ce qui n\u2019admet g\u00e9n\u00e9ralement pas que le protagoniste puisse \u00eatre un nazi, un \u00ab h\u00e9ros \u00bb du mal.<\/p>\n Dirk Bogarde et Charlotte Rampling dans une sc\u00e8ne de “The Night Porter”. (API)<\/p>\n<\/div>\n Consid\u00e9r\u00e9 comme scandaleux en Italie comme dans le reste du monde, Le veilleur de nuit<\/em> il enqu\u00eate \u00e9galement sur l’ambigu\u00eft\u00e9 de la nature humaine et la relation entre le Furher et ses fid\u00e8les fanatiques.<\/strong>. Le film entrera alors dans l’imaginaire collectif \u00e9galement pour le Look “nazi-chic” de Rampling qui, dans certaines sc\u00e8nes, se montre \u00e0 moiti\u00e9 nue avec un appareil dentaire, de longs gants de cuir noir et un chapeau d’uniforme nazi<\/strong>. Grand succ\u00e8s au box-office, il lancera la carri\u00e8re internationale de Cavani qui, dans les ann\u00e9es suivantes, en 1989 il dirigera m\u00eame des stars hollywoodiennes comme Mickey Rourke dans une seconde adaptation de la vie de saint Fran\u00e7ois d’Assise<\/strong>.<\/p>\n Tout au long des ann\u00e9es 70 et 80, le r\u00e9alisateur continue de produire des films plus ou moins controvers\u00e9s. Comme, comment au-del\u00e0 du Bien et du Mal <\/em><\/strong>r\u00e9alis\u00e9 en 1977 avec Dominique Sanda. Un film qui raconte le dangereux et le pervers triangle amour-philosophique<\/strong> entre le philosophe Friedrich Nietzsche, l’\u00e9crivain Paul R\u00e9e et l’\u00e9crivain et psychanalyste d\u00e9complex\u00e9 Lou von Salom\u00e9. Des titres comme celui-ci suivront Peau<\/em> Et Int\u00e9rieur berlinois<\/em> mais je n’obtiens plus le succ\u00e8s du pass\u00e9<\/strong>. Et Liliana choisira ainsi de se consacrer davantage au th\u00e9\u00e2tre qu’au cin\u00e9ma. Apr\u00e8s une pause de vingt ans \u2013 le dernier film pour le cin\u00e9ma \u00e9tait Le jeu de Ripley<\/em> avec John Malkovich \u2013 Liliana Cavani est enfin de retour au cin\u00e9ma avec L’ordre du temps<\/strong><\/em>.<\/p>\n D’apr\u00e8s l’essai homonyme de Carlo Rovelli<\/strong>, raconte l’histoire d’un groupe de vieux amis qui se retrouvent tous les ans dans une villa au bord de la mer.<\/strong> \u00e0 Sabaudia pour f\u00eater l’anniversaire de l’un d’eux. Pendant les c\u00e9l\u00e9brations, la f\u00eate apprend une terrible nouvelle : le monde tel que nous le connaissons pourrait prendre fin dans quelques heures<\/strong>. Le temps qui les s\u00e9pare de l’apocalypse semble s’\u00e9couler diff\u00e9remment, parfois rapide et parfois \u00e9ternel, alors que le groupe d’amis affronte ses derni\u00e8res heures une nuit d’\u00e9t\u00e9 qui changera leur vie pour toujours. Au casting Alessandro Gassmann, Claudia Gerini, Edoardo Leo, Ksenia Rappoport et Valentina Cervi<\/strong>.<\/p>\n iO Femme \u00a9 REPRODUCTION R\u00c9SERV\u00c9E<\/p>\n<\/p><\/div>\nUne vie pour le cin\u00e9ma<\/h2>\n
Le scandale et le succ\u00e8s de Le veilleur de nuit<\/em><\/h2>\n
A partir d’aujourd’hui dans la salle avec L’ordre du temps<\/em><\/h2>\n
d<\/span>Le 80e Festival international du film de Venise a officiellement d\u00e9but\u00e9 hier<\/strong> qui a vu, outre l’ouverture du concours avec Le commandant<\/em> par Edoardo De Angelis, la remise du Lion d’Or pour l’ensemble de sa carri\u00e8re \u00e0 notre Liliana Cavani<\/strong>. Tr\u00e8s frais 90 ans qui a re\u00e7u le prix directement des mains de Charlotte Rampling, star inoubliable de Le veilleur de nuit<\/em> <\/strong>r\u00e9alis\u00e9 en 1974.<\/p>\n “C’\u00e9tait l’heure!”. C’est le commentaire de Claudia Gerini \u2013 \u200b\u200bprotagoniste du dernier film de Cavani L’ordre du temps<\/em><\/strong> \u2013 quelques mois apr\u00e8s l’annonce de la d\u00e9cision d’Alberto Barbera, directeur artistique de l’Exposition, de r\u00e9compenser le r\u00e9alisateur modenais. Une reconnaissance donc attendue par les critiques, coll\u00e8gues et initi\u00e9s<\/strong> et que Barbera a justifi\u00e9 lors de la conf\u00e9rence de presse par ces mots.<\/p>\n![\"Mostra](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/Cest-Pierfrancesco-Favino-qui-inaugure-la-Mostra-de-Venise-qui.webp.webp\"\/ "\\"Mostra")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nLiliana Cavani, Lion d’Or pour l’ensemble de sa carri\u00e8re \u00e0 la Mostra de Venise 2023<\/h2>\n