\n<\/p>\n
Au Royaume-Uni, la BBC continue de diffuser hebdomadairement le compte \u00e0 rebours du top 40 officiel du pays, comme si nous \u00e9tions encore dans les ann\u00e9es 90. Auparavant tous les dimanches apr\u00e8s-midi, et d\u00e9sormais tous les vendredis, Radio One r\u00e9v\u00e8le les entr\u00e9es, les hausses, les mouvements. faits saillants et possible num\u00e9ro 1 de la semaine. Sachant que Spotify propose quelque chose de tr\u00e8s similaire avec son top 50, j’\u00e9coute parfois ce programme pour le plaisir d’entendre l’actualit\u00e9 \u00e9voqu\u00e9e. Ainsi, j\u2019ai d\u00e9couvert des succ\u00e8s de musique dance h\u00e9doniste qui, malheureusement, n\u2019ont pas atteint l\u2019Espagne obs\u00e9d\u00e9e par le reggaeton. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas avec ‘Be Right There’ de Diplo, l’incontournable ‘Afraid to Feel’ de LF System ou encore en ce moment ‘So Much In Love’ de DOD.<\/p>\n
Le probl\u00e8me est que cet \u00e9t\u00e9, la programmation est devenue quelque peu d\u00e9lirante, compte tenu du grand nombre de chansons avec des samples des ann\u00e9es 90, qui rencontraient un grand succ\u00e8s. Soudain, le \u00ab compte \u00e0 rebours \u00bb, quelque chose qui avait d\u00e9j\u00e0 un certain parfum des d\u00e9cennies pass\u00e9es, avait un go\u00fbt trop r\u00e9el. Et la liste de chansons avec des samples de house, de transe et de d\u00e9riv\u00e9s \u00e9tait telle qu’on aurait dit que vous aviez voyag\u00e9 sur MTV en 1998.<\/p>\n
Je me souviens d’une \u00e9mission cet \u00e9t\u00e9 dans laquelle \u00e9tait jou\u00e9 “Barbie Girl”, la reconstitution du tube d’Aqua avec Nicki Minaj et Ice Spice qui domine actuellement les charts gr\u00e2ce au succ\u00e8s du film. Peu de temps avant cette chanson de 1997, ils avaient jou\u00e9 \u00ab React \u00bb, un tube de Switch Disco et Ella Henderson qui sample \u00ab Children \u00bb de Robert Miles. Mais peu de temps apr\u00e8s, ils ont jou\u00e9 \u00ab\u00a0Miracle\u00a0\u00bb de Calvin Harris avec Ellie Goulding, qui ne reprend pas la m\u00eame chanson de 1995, mais tout le monde est d’accord pour dire que cela semble \u00eatre le cas. <\/p>\n
Des chansons vaguement ou ouvertement inspir\u00e9es de la danse des ann\u00e9es 90 comme \u00ab Giving Me \u00bb de Jazzy, \u00ab Tattoo \u00bb de Loreen ou \u00ab (It Goes Like) Nanana \u00bb de Peggy Gou ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es au cours de la m\u00eame heure et demie d’\u00e9mission. C’est alors que le ‘0800 HEAVEN’ de Nathan Dawe, Joel Corry et Ella Henderson y est apparu, grimpant les positions, inspir\u00e9 par ‘Better Off Alone’ d’Alice Deejay. La m\u00eame chanson mise \u00e0 l’honneur par Nicki Minaj et Kim Petras dans le r\u00e9cent ‘Alone’. C’est dommage que ‘Praising You’ de Rita Ora ne figure plus sur la liste en souvenir de Fatboy Slim…<\/p>\n
Je riais d\u00e9j\u00e0 de tout ce “EN QUELLE ANN\u00c9E SOMMES-NOUS ?”, alors David Lynch, quand ce fut le tour de David Guetta, qui venait de transformer “What Is Love” de Haddaway en “Baby Don’t Hurt Me”, et les rires se sont transform\u00e9s en \u00e0 la col\u00e8re. Car le DJ fran\u00e7ais, connu pour son manque de pudeur (et de talent) en mati\u00e8re de shooting tendances, est vraiment responsable de tout. Depuis que le succ\u00e8s de ‘I’m Good (Blue)’ avec Bebe Rexha a balay\u00e9 ‘Blue (Da Ba Dee)’ d’Eiffel 65, tout le monde semble \u00eatre devenu fou. On peut parler de pr\u00e9c\u00e9dents comme Jennifer Lopez inspir\u00e9e de \u00ab Lambada \u00bb ou le succ\u00e8s de \u00ab Con calm \u00bb de Daddy Yankee et Katy Perry inspir\u00e9e de \u00ab Informer \u00bb de Snow. Mais c\u2019est au moment o\u00f9 cette ridicule reconstitution de Guetta, inspir\u00e9e d\u2019un tube dance music oubli\u00e9, approchait du milliard de streams, que les choses ont sembl\u00e9 devenir incontr\u00f4lables.<\/p>\n
Et quand je dis tout le monde, je veux dire que m\u00eame Aitana a inspir\u00e9 \u00ab Las Babys \u00bb dans \u00ab Saturday Night \u00bb de Whighfield. Heureusement, avec un peu moins de succ\u00e8s que pr\u00e9vu, car sinon… quelle aurait \u00e9t\u00e9 la suite ? Bel\u00e9n Aguilera go\u00fbte aux Spice Girls ? Rels B, ‘Mambo n\u00b05’ ? Miss Caf\u00e9ine aux Vengaboys ? Une arche d\u00e9truisant \u00ab Living La Vida Loca \u00bb ? Eh bien, ce dernier, j’ach\u00e8te toujours…<\/p>\n
Plusieurs choses viennent g\u00eaner ce manque d\u2019imagination latent. Premi\u00e8rement, ils jouent moins de chansons originales inspir\u00e9es de la m\u00eame \u00e9poque, par exemple de Jessie Ware. Deuxi\u00e8mement, il est ennuyeux que les radios ignorent les pionniers de la musique comme Shygirl ou Noname au profit de l’\u00e9ternel revival. Comment la musique des nouvelles ann\u00e9es 20 sera-t-elle identifi\u00e9e si elle n’a pas sa chance sur les radios ou les playlists \u00e0 100 gecs ? <\/p>\n
Mais il est vrai aussi que la pop a toujours \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e de cycles. Les ann\u00e9es 60 des Beatles et les ann\u00e9es 70 de Bowie ont nourri la Brit-pop. Les ann\u00e9es 80 de Depeche Mode, l’\u00e9lectroclash. L’indie des ann\u00e9es 90 a inspir\u00e9 les valeurs actuelles comme Olivia Rodrigo et Phoebe Bridgers. Nous sommes habitu\u00e9s \u00e0 ce que tout revienne. Cependant, en troisi\u00e8me lieu, il convient de souligner qu’il y a plus de chansons dans la danse des ann\u00e9es 90 que \u00ab Better Off Alone \u00bb d’Alice Deejay, \u00ab Children \u00bb de Robert Miles et \u00ab Show Me Love \u00bb de Robin S. Il s’agit d’une chanson que Beyonc\u00e9, Charli XCX et Craig David lui ont rendu hommage en m\u00eame temps. N’y en avait-il pas un autre, similaire, plus m\u00e9connu ? Personne d’autre que Gala, SNAP!, Technotronic et Corona ne peut nous dire autre chose ?<\/p>\n
La chanson parodique \u00ab Planet Of The Bass \u00bb de DJ Crazy Times a r\u00e9cemment fait rire de tout cela. \u00c7a ne m’\u00e9tonne pas. Nous avons des valeurs comme Caribou plongeant dans des enregistrements totalement inconnus, sauvant de l’oubli des petits joyaux, rendant hommage \u00e0 des chansons qui ont \u00e0 peine eu 1 000 \u00e9coutes sur Spotify pour leurs albums. Et puis nous avons une bande de malins qui semblent tout ce qu’ils font, c’est regarder quels \u00e9taient les maxis les plus vendus de 1995 et demander \u00e0 l’\u00e9diteur s’ils peuvent obtenir les droits pour un \u00e9chantillon ou une interpolation. Sinon, retour aux accords, et marche.