![\"Gina](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2023\/06\/120-photos-bijoux-costumes-pour-raconter-la-divine-Lollobrigida-a.webp.webp\"\/ "\\"Gina")
\n <\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\nMostra de Venise 2023 : Gina Lollobrigida ouvre<\/h2>\n
Des deux projections, la plus int\u00e9ressante est Portrait de Gina<\/em><\/strong> (restaur\u00e9 par le Filmmuseum de Munich). Le plan fait en fait partie d’un \u00e9pisode pilote d’une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e ABC consacr\u00e9e \u00e0 l’Italie, o\u00f9 Orson a v\u00e9cu 20 ans par intermittence de 1957 \u00e0 1969<\/strong>. Une s\u00e9rie inachev\u00e9e dans laquelle le r\u00e9alisateur \u00e9tait cens\u00e9 raconter des gens et des lieux de notre pays. Avec Gina comme fer de lance d’une enqu\u00eate sur le cin\u00e9ma romain, ainsi que des entretiens avec De Sica, Rossano Brazzi, Paola Mori (troisi\u00e8me \u00e9pouse de Wells) et Anna Gruber<\/strong>.<\/p>\n D\u00e9test\u00e9 par les dirigeants de la cha\u00eene am\u00e9ricaine, ce documentaire quel documentaire c’\u00e9tait, le r\u00e9alisateur l’a d\u00e9fini “un essai personnel”. Dans lequel il n’essayait pas d’\u00eatre factuel mais juste de ne pas mentir, dans la tradition du journal intime<\/strong>. “Ce sont mes r\u00e9flexions sur un sujet donn\u00e9, Lollobrigida, et non sur ce qu’il est r\u00e9ellement”, a-t-il d\u00e9clar\u00e9. Il faut ajouter que Lollobrigida n’\u00e9tait m\u00eame pas convaincue du r\u00e9sultat, et s’est apparemment oppos\u00e9e \u00e0 sa diffusion parce qu’elle \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e comme une actrice simplement ambitieuse.<\/p>\n Fini dans l’entrep\u00f4t des objets trouv\u00e9s de l’h\u00f4tel Ritz \u00e0 Paris,<\/strong> Portrait de Gina<\/em><\/strong> (connu alors sous le nom de la s\u00e9rie\u00a0: Vive l’Italie<\/em>), r\u00e9apparut dans un entrep\u00f4t au milieu des ann\u00e9es 80, en 1986. L’ann\u00e9e o\u00f9 il fut projet\u00e9 \u00e0 la Mostra de Venise, projection \u00e0 laquelle a assist\u00e9 Gina elle-m\u00eame, qui nous a imm\u00e9diatement fait interdire<\/strong>. Tentative \u00e0 moiti\u00e9 r\u00e9ussie car gr\u00e2ce \u00e0 un passage \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision allemande, des copies pirat\u00e9es ont commenc\u00e9 \u00e0 appara\u00eetre sur le march\u00e9.<\/p>\n “Portrait de Gina”. (La Biennale)<\/p>\n<\/div>\n La deuxi\u00e8me projection est un film de 1953, La provinciale<\/i><\/b> De Mario Soldati<\/b> \u2013 drame litt\u00e9raire f\u00e9minin bas\u00e9 sur le roman homonyme d’Alberto Moravia. Qui a \u00e9galement \u00e9dit\u00e9 le sc\u00e9nario. Gina incarne Gemma, l’un de ses personnages inoubliables dans sa carri\u00e8re.<\/p>\n Fille roturi\u00e8re d’une propri\u00e9taire (Nanda Primavera) qui tombe amoureuse d’un jeune homme riche, Paolo Sartori (Franco Interlenghi). Cependant, elle ne peut pas l’\u00e9pouser car il est son demi-fr\u00e8re ill\u00e9gitime. Ayant surmont\u00e9 la d\u00e9ception, elle se r\u00e9signe \u00e0 \u00e9pouser le professeur Franco Vagnuzzi (Gabriele Ferzetti), pour qui elle n’\u00e9prouve pas de v\u00e9ritable affection.<\/strong>. Soumise au chantage de la comtesse Elvira (Alda Mangini), Gemma devient l’amante d’un certain Vittoni (Renato Baldini). Franco ne se doute de rien. Alors qu’Elvira menace de suivre le couple \u00e0 Rome, o\u00f9 Franco est sur le point d’\u00eatre transf\u00e9r\u00e9, Gemma, exasp\u00e9r\u00e9e, s’en prend \u00e0 la femme et la blesse. Il parvient ainsi \u00e0 la chasser et \u00e0 se r\u00e9concilier avec Franco.<\/strong><\/p>\n “Le Provincial”. (La Biennale)<\/p>\n<\/div>\n Mario Soldati dit : \u00ab \u00c0 faire La provinciale<\/em> comme je le voulais, j’ai d\u00fb me battre \u00e0 mort avec le producteur. La dispute \u00e9tait bas\u00e9e sur ceci : il y avait deux traitements \u00e0 choisir : l’un avait \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 par un sc\u00e9nariste fran\u00e7ais qui avait aussi r\u00e9alis\u00e9 de tr\u00e8s bons films. Le traitement de Provincial<\/em> c’\u00e9tait bien fait, mais avec une cuisine normale et avec le caract\u00e8re du mari de la jeune fille tel que Moravie le voyait<\/strong>, c’est-\u00e0-dire un personnage d\u00e9mod\u00e9, sentimental et romantique. L’autre \u00e9tait le mien et celui de Bassani. J’ai dit : “Je fais le mien et je ne fais pas de F.” et le producteur : \u00ab non, je ferai des F., et je ne ferai pas le v\u00f4tre, sinon je ne ferai pas le film \u00bb et puis moi : \u00ab Bon, ne faisons pas le film \u00bb\u00bb.<\/p>\n La premi\u00e8re fois que Gina participe \u00e0 la Mostra, c’est en 1950, avec trois films : Cloches de marteau <\/strong><\/em>Et Coeurs sans fronti\u00e8res <\/strong><\/em>par Luigi Zampa, e La mari\u00e9e<\/strong> je ne peux pas attendre<\/strong><\/em> de Gianni Franciolini. Il revient ensuite en 1952 avec Vittorio De Sica pour l’\u00e9pisode Le processus de Phryn\u00e9<\/em> dans le film d’Alessandro Blasetti D’autres fois<\/strong><\/em>.<\/p>\n En 1954 c’est au tour du succ\u00e8s de Le roman<\/em> par Luigi Zampa<\/strong>, \u00e0 la projection de laquelle elle est arriv\u00e9e \u2013 comme une vraie reine \u2013 en cal\u00e8che (avec Alberto Moravia). Telle \u00e9tait la confusion et la surprise des fans qui attendaient son arriv\u00e9e au Lido depuis des heures, que leeurop\u00e9en<\/em>, Oriana Fallaci \u00e9crit que \u00abIgor Stravinsky est arriv\u00e9 et personne ne l’a reconnu\u00bb. Non pas que ce soit difficile compar\u00e9 \u00e0 une gloire cin\u00e9matographique.<\/p>\n iO Femme \u00a9 REPRODUCTION R\u00c9SERV\u00c9E<\/p>\n<\/p><\/div>\nLa provinciale<\/em><\/h2>\n
Gina au Festival du Film : “Igor Stravinsky est arriv\u00e9 et personne ne l’a reconnu”<\/h2>\n