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Deux pigeons sont sur le point de baiser devant moi et El Kemper de Palehound.<\/p>\n
C’est l’une des premi\u00e8res journ\u00e9es d’\u00e9t\u00e9 v\u00e9ritablement chaudes au parc Herbert Von King de Brooklyn, et Kemper jaillit \u00e0 propos de leur amie Melina Duterte de Jay Som, lorsqu’ils pivotent au milieu d’une phrase pour signaler le remue-m\u00e9nage aviaire. “D\u00e9sol\u00e9, il y a deux oiseaux qui font quelque chose que je n’ai jamais vu deux oiseaux faire auparavant”, disent-ils, les yeux riv\u00e9s sur la sc\u00e8ne.<\/p>\n
Quand je me retourne, un pigeon se tient sur le dos de l’autre, comme s’il s’agissait de deux acrobates pris au milieu d’une danse d\u00e9licate. Apr\u00e8s quelques secondes, celui du bas bat des ailes et ils se s\u00e9parent, leurs becs revenant se connecter pendant quelques instants. Plus d’ailes battent, il semble y avoir des bagarres, et alors que nous regardons, en partie \u00e9merveill\u00e9s, en partie horrifi\u00e9s – “Qu’est-ce qu’ils font? Est-ce qu’ils s’embrassent ? Oh, sont-ils putain<\/i>?” demande Kemper – nous ne pouvons pas nous emp\u00eacher de projeter une signification humaine sur toute l’affaire.<\/p>\n
\u00ab Maintenant, ils sont maladroits. Maintenant, ils sont comme, ‘Oh merde. Elle s’en va \u00bb, raconte Kemper, quand l’un des oiseaux s’envole enfin, mettant fin au spectacle qui attire maintenant de nombreux autres badauds. \u00ab Je n’aime pas qu’ils fassent \u00e7a. Ouais, je n’aime pas qu’il y ait un p\u00e9nis impliqu\u00e9 l\u00e0-bas. D\u00e9sol\u00e9, je n’aime pas \u00e7a du tout.<\/p>\n
Il s’av\u00e8re que Kemper conna\u00eet un peu le sexe maladroit (ou m\u00eame mauvais) – \u00e9videmment pas de la vari\u00e9t\u00e9 aviaire. Ils ouvrent leur dernier album, Oeil sur la chauve-souris<\/a><\/i>, avec un tel incident. Intitul\u00e9e “Good Sex”, la chanson de guitare sinueuse raconte avec minutie et attention une surprise de lingerie qui a mal tourn\u00e9. Cela semble l\u00e9ger et amusant au d\u00e9but – c’est-\u00e0-dire jusqu’\u00e0 ce qu’ils chantent les derni\u00e8res paroles et que vous r\u00e9alisiez que c’est peut-\u00eatre, en fait, un peu triste. “Le mauvais sexe fait une bonne blague que tout le monde peut avoir”, plaisantent-ils. “Mais le bon sexe fait une mauvaise blague qui n’est dr\u00f4le que si vous \u00e9tiez l\u00e0.”<\/p>\n “Good Sex” est l’acte I frappant du meilleur disque de l’auteur-compositeur-interpr\u00e8te bas\u00e9 \u00e0 New York, une tendre excavation de 10 chansons construite autour de l’implosion d’une relation, ainsi que de ses cons\u00e9quences. Si le musicien de Brooklyn a autrefois envelopp\u00e9 ses paroles d’images et de m\u00e9taphores denses, l’\u00e9criture de son nouvel album est \u00e9tonnamment nue; des mots et des sentiments livr\u00e9s entiers et non transform\u00e9s sur un plateau. Pour Kemper, cela a signal\u00e9 un niveau cr\u00e9atif qui a prouv\u00e9 une chose\u00a0: cette agitation est de l’or artistique.<\/p>\n “Cela confirme tout ce qui me faisait si peur d’\u00eatre auteur-compositeur”, d\u00e9clare Kemper, assis les jambes crois\u00e9es et sirotant un grand gar\u00e7on de th\u00e9 au lait matcha, optimiste et \u00e9quilibr\u00e9 malgr\u00e9 le sujet. “La douleur peut vraiment payer.”<\/p>\n