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Il fut un temps o\u00f9 il \u00e9tait largement d\u00e9test\u00e9, le Barbican de Londres, avec ses fa\u00e7ades en b\u00e9ton expos\u00e9es et ses sentiers labyrinthiques, sinueux et carrel\u00e9s bruns qui obligent les gens \u00e0 suivre les caprices de l’architecte cynique dans les escaliers jusqu’\u00e0 l’entr\u00e9e cach\u00e9e sans motif du salle de concert souterraine. Aujourd’hui, cependant, l’anti-charme brutaliste de l’ensemble immobilier rencontre une sorte d’indulgence perverse.<\/p>\n
Quelque part dans cette intro, il y a peut-\u00eatre une all\u00e9gorie de la star qui remplit la grande salle du Barbican Center cette nuit-l\u00e0, accompagn\u00e9e de la quarantaine de Britten Sinfonia, qui monte sur sc\u00e8ne en premier, et d’un groupe de huit musiciens. En arri\u00e8re-plan, un rideau de velours qui change de teintes profondes selon l’\u00e9clairage, et six gros spots ronds sur pieds chrom\u00e9s, comme il y a cent ans.<\/p>\n
L’orchestre porte du noir, le groupe de toutes sortes de couleurs, y compris des costumes en velours de sienne et en gabardine blanche. C’est un peu d\u00e9cevant quand M. Tillman lui-m\u00eame d\u00e9ambule enfin sur sc\u00e8ne dans une tenue peu glamour compos\u00e9e d’un pantalon gris fonc\u00e9 \u00e0 ourlets serr\u00e9s, d’un t-shirt blanc, d’une veste 10 trop courte, de chaussettes rouges et d’une culotte noire – la barbe pleine soigneusement taill\u00e9e, les cheveux presque courts. De notre si\u00e8ge sur le deuxi\u00e8me balcon, vous pouvez voir le d\u00e9but d’une calvitie \u00e0 l’arri\u00e8re de sa t\u00eate, ce qui l’a peut-\u00eatre incit\u00e9 \u00e0 franchir cette \u00e9tape. Avec tous les autres efforts impliqu\u00e9s dans cette performance unique, n’aurait-il pas pu faire un peu plus d’efforts ? Une pens\u00e9e qui ne reviendra pas pour la derni\u00e8re fois ce soir. D’un autre c\u00f4t\u00e9, la fa\u00e7ade arrogante fait bien s\u00fbr partie de cette personnalit\u00e9 exag\u00e9r\u00e9e du p\u00e8re John Misty, derri\u00e8re laquelle Josh Tillman cache ses vuln\u00e9rabilit\u00e9s. Et cet acte n’est pas paresseux, car il ne fonctionne qu’en combinaison avec une performance irr\u00e9prochable et sans faille. Au cours des deux prochaines heures, ni Tillman, ni son groupe, ni l’ensemble dirig\u00e9 par Jules Buckley n’accorderont une seule note sensiblement fausse. Le dernier nomm\u00e9 beau en noir avec une barbe noire et un gillet, bien qu’il tourne le dos au public, est un concurrent s\u00e9rieux de l’acteur principal plut\u00f4t statique sur de longues p\u00e9riodes simplement par le balancement rythmique de ses fesses serr\u00e9es.<\/p>\n D\u00e8s la chanson d’ouverture “Funtimes in Babylon”, il y a une s\u00e9paration claire entre le groupe et l’orchestre, renforc\u00e9e par des vitres en plexiglas. Les deux ensembles jouent en parfaite synchronie, plus en parall\u00e8le qu’entre eux. \u00c0 un moment donn\u00e9, Tillman crie “The Britten Sinfonia!” et indique leur direction, mais dans l’ensemble, il la traite comme une piste orchestrale anim\u00e9e (ce qui, dans sa d\u00e9cadence, y est pour quelque chose). L’acoustique notoirement s\u00e8che du Barbican contribue \u00e0 cette impression, le son des cordes n’atteignant la salle que dilu\u00e9 dans son imitation amplifi\u00e9e. Les cors pr\u00e9valaient mieux, par exemple “Ch\u00e2teau No. 4” donnent une touche fantaisiste de mariachi. L’atmosph\u00e8re d\u00e9tendue semble \u00eatre transf\u00e9r\u00e9e \u00e0 Tillman. “J’avais ma braguette ouverte pour les deux ou trois premi\u00e8res chansons”, nous confie-t-il. Lentement, il commence \u00e0 sortir de lui-m\u00eame et \u00e0 utiliser la libert\u00e9 de chanter la plupart du temps sans guitare autour du cou pour de courtes promenades jusqu’aux bords du c\u00f4ne de projecteur. Il fait des annonces typiquement hyper-sarcastiques sur certaines des nouvelles chansons. “Q4”, par exemple, est l’histoire d’une auteure qui “cannibalise” la souffrance de sa s\u0153ur gravement malade comme mat\u00e9riau de son roman. La chanson s’inspire de ces affiches incroyablement tristes que l’on peut toujours voir dans les rues de Los Angeles. , et celui qui vantait les descriptions de la mis\u00e8re humaine comme “profond\u00e9ment spirituel”. Dans l’interpr\u00e9tation en direct du num\u00e9ro, il devient clair \u00e0 quel point ce cynisme suppos\u00e9 touche \u00e0 l’intime confessionnel : “Cette distance ironique l’a gard\u00e9e saine d’esprit \/ Pendant que son navire s’\u00e9loignait \/ Tout \u00e9tait tr\u00e8s litt\u00e9raire.”<\/p>\n Et les gens que le p\u00e8re John Misty chante comprennent parfaitement cela. Dans le monde des m\u00e9dias (sociaux), il est consid\u00e9r\u00e9 comme une figure probl\u00e9matique avec des soup\u00e7ons de misogynie latents, mais son public ici, presque toutes les personnes entre 25 et 40 ans, la plupart vraisemblablement dans des professions “cr\u00e9atives”, f\u00e9minines, masculines ou non binaires , appr\u00e9cie \u00e9videmment les ambivalences provocatrices de ses textes. “Ouais !”, s’exclame une femme de dos en extase alors qu’il chante sa r\u00e9plique de “Pure Comedy” sur “des textes sacr\u00e9s \u00e9crits par des \u00e9pileptiques qui d\u00e9testent les femmes”. Les nouvelles chansons suivent d\u00e9finitivement, en particulier “The Next 20th Century”, jou\u00e9e comme avant-derni\u00e8re chanson, avec sa perspective Randy Newmanesque du narrateur non seulement peu fiable, mais d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment insupportable. “R\u00e9citez votre histoire d’oppression, b\u00e9b\u00e9\/Pendant que vous \u00eates sous moi”, chante Tillman, puis, droit dans le blanc des yeux de la client\u00e8le de Barbican\u00a0: “Je vous vois \/ Vous \u00eates \u00e9tudiants d\u00e9biteurs.”<\/p>\n Les d\u00e9biteurs de scolarit\u00e9 rassembl\u00e9s le voient \u00e9galement et l’aiment en retour. “I Love You, Honeybear” a toute la salle debout, et le trio fataliste du rappel (“Nancy From Now On”, “Things It Would Have Been Helpful to Know Before the Revolution”, “Holy Shit”) rend Londres chic la jeune intelligentsia enfin le reste M\u00eame l’un des trombonistes \u00e0 l’arri\u00e8re se tape la t\u00eate de joie.<\/p>\n \t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<!– <\/p>\n