Instagram de JENESAISOP<\/a>. Il a tr\u00e8s gentiment refus\u00e9. Pour quelque chose l’obsession des r\u00e9seaux sociaux est un th\u00e8me r\u00e9current dans leurs paroles. <\/p>\nTrois ans plus tard, c’est une joie de voir Tempest pour la premi\u00e8re fois sur une pochette d’album. Apr\u00e8s 3 albums studio, un roman, une \u0153uvre non romanesque (\u00abOn Connection\u00bb), trois pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre et cinq recueils de po\u00e8mes, il se sent enfin suffisamment en confiance pour franchir le pas. <\/p>\n
C’est ainsi qu’il l’explique dans un texte promotionnel de sa propre \u00e9criture, dont il vaut la peine de reproduire un petit extrait : \u00ab J’\u00e9tais clair que je voulais que mon visage soit vu sur la couverture. Tout au long de ma vie cr\u00e9ative, j’ai ressenti cette dualit\u00e9 de vouloir la gloire et de me sentir, en m\u00eame temps, absolument submerg\u00e9 par elle. Dans mes derniers albums, j’ai voulu dispara\u00eetre compl\u00e8tement de la pochette, des vid\u00e9os, des aspects les plus personnels de ce secteur. Et c’\u00e9tait en grande partie une question de honte, je l’ai cach\u00e9 derri\u00e8re le sentiment de vouloir laisser mon travail parler de lui-m\u00eame, sans y mettre de visage, en marchandisant quelque chose que je sentais comme unique et sacr\u00e9\u00bb. <\/p>\n
C’est le premier album depuis que Tempest a laiss\u00e9 Kate derri\u00e8re elle pour s’identifier comme “no binarix”: en anglais, elle utilise le pronom “they”, \u00e9quivalent en Espagne de “elle”. Il dit qu’il n’a pas “honte de son corps” car “il ne se cache plus du monde”. Le d\u00e9tail n’\u00e9chappe \u00e0 personne et vous ne trouverez pas une seule critique de ‘The Line Is a Curve’ dans laquelle cela n’est pas abord\u00e9. C’est essentiel pour expliquer un changement de nom de sc\u00e8ne, et des phrases de cet album comme \u00ab mon esprit n’est pas connect\u00e9 \u00e0 mon corps \u00bb (\u00ab Water in the Rain \u00bb) r\u00e9sonnent. Mais il y a aussi beaucoup d’autres chansons int\u00e9ressantes sur l’album, qui sont aussi majoritaires. Il serait r\u00e9ducteur de croire que Tempest allait arr\u00eater de parler de sa transition.<\/p>\n
‘The Line Is a Curve’ est un album sur le “l\u00e2cher prise” qui traite de th\u00e8mes tels que la honte, l’anxi\u00e9t\u00e9, l’isolement et le sentiment d’abandonner. Il parle du passage du temps, de la croissance et de l’amour, et il le fait avec certaines des bases les plus commerciales sur lesquelles cet artiste ait jamais travaill\u00e9. Ce qui a sa raison d’\u00eatre car, dans la lign\u00e9e de la photographie prise par Wolfgang Tillmans pour la couverture, \u00e0 cette \u00e9poque Kae voulait se rapprocher de ses followers.<\/p>\n
Enregistr\u00e9 en 3 prises en une seule journ\u00e9e devant des personnes de 3 g\u00e9n\u00e9rations diff\u00e9rentes, \u00e0 savoir une inconnue de 78 ans, la po\u00e9tesse Bridget Minamore de 29 ans, et trois fans de 12, 15 et 16 ans, ce nouvel album parle encore aussi Du Royaume-Uni. “Salt Coast” est sa chanson d’amour particuli\u00e8re pour les \u00eeles britanniques, traitant de l’antiquit\u00e9 des \u00eeles et de tout ce \u00e0 quoi elles ont surv\u00e9cu. C’est une de ces chansons qui traite du passage du temps dans l’album, se moquant de la fa\u00e7on dont les gens essaient de para\u00eetre plus vieux pour entrer dans un pub\u2026 o\u00f9 ironiquement les gens finissent par boire pour \u00ab la jeunesse perdue \u00bb. <\/p>\n
C’est l’une des chansons les plus color\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 ses puissants arrangements de synth\u00e9tiseur. \u00c0 la fin, il est vrai qu’\u00e9mergent quelques arrangements de tuba, de trompette et de cornet, qui apparaissent \u00e9galement dans l’impressionnant ‘These Are the Days’, un virelangue sur ces jours que nous aspirons \u00e0 passer, puis aspirons \u00e0 quand ils sont disparu. Mais c’est l’utilisation des synth\u00e9tiseurs qui frappe le plus tout au long de l’album, se rapprochant m\u00eame parfois de l’industriel. Ils sont majestueux d\u00e8s que l’album d\u00e9bute avec le puissant ‘Priority Boredom’, puis sur ‘Move’ -quelque chose comme un coup de fouet dansant- et sur le single ‘No Pressure’, situ\u00e9 \u00e0 la fin.<\/p>\n
‘I Saw Light’, la chanson avec Grian Chatten du charmant Fontaines DC, commence presque comme une chanson de Robyn de ‘Body Talk’. Quelques notes appuient l’int\u00e9gralit\u00e9 de la parole de ‘Smoking’. La fa\u00e7on dont les m\u00eames notes sont r\u00e9p\u00e9t\u00e9es sur le rampant “Nothing to Prove” ne fait que rendre chaque petit changement d’accord plus spectaculaire. <\/p>\n
Ce sont ces d\u00e9tails qui font de “The Line Is a Curve” un album si enivrant et addictif. Un autre exemple serait le refrain de Lianne LaHavas, \u00ab No Prizes \u00bb, une chanson dans laquelle chaque couplet est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 des personnages diff\u00e9rents : d’abord un homme, puis une femme, enfin un \u00ab ils \u00bb ambigu. M\u00eame un morceau sans esprit unique, comme “Don’t You Ever”, sur une relation amoureuse, comporte un refrain qui rentrerait dans le r\u00e9pertoire de Blur. L’album dit au revoir avec “Grace”, la chose la plus proche d’une ballade acoustique sur l’amour et le fait d’\u00eatre aim\u00e9 que Kae Tempest pouvait faire. Le minimalisme du producteur Dan Carey, qui a \u00e9galement jou\u00e9 de la guitare et du piano, est dans un \u00e9tat de gr\u00e2ce absolu tandis que l’artiste maintient l’\u00e9norme niveau de ‘Let Them Eat Chaos’.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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