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Le compositeur Theo Loevendie (91 ans) sera le premier \u00e0 confirmer qu’il a un bel avenir derri\u00e8re lui. Mais cela ne l’emp\u00eache pas d’avoir des r\u00eaves. Comme \u00e9crire un quatuor \u00e0 cordes. Seulement personne ne l’a jamais demand\u00e9, alors Loevendie a d\u00e9cid\u00e9 de prendre le chemin inverse. Il a parcouru Internet \u00e0 la recherche de quatuors \u00e0 cordes n\u00e9erlandais, “Et il y en a pas mal.” Enfin, il entendit le son qu’il recherchait dans le jeune Dudok Quartet. Et c’est ainsi qu’une lettre tomba sur le paillasson des musiciens. “Nous recevons r\u00e9guli\u00e8rement des demandes de compositeurs s’ils peuvent \u00e9crire quelque chose pour nous”, explique le violoncelliste David Faber, “mais pas d’un calibre aussi international que Loevendie”. Les deux g\u00e9n\u00e9rations se sont retrouv\u00e9es ; Mercredi soir, le Dudok inaugurera le nouveau quatuor \u00e0 cordes de Loevendie au Concertgebouw.<\/p>\n
Aujourd’hui, une semaine avant la premi\u00e8re, ils jouent la pi\u00e8ce au Caf\u00e9 Welling, le pub pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 du compositeur, o\u00f9 il avait donn\u00e9 un concert de jazz trois jours plus t\u00f4t. Maintenant, Loevendie \u00e9coute \u00e0 une table ronde avec une casquette ouzb\u00e8ke bleue sur la t\u00eate. Il a toute une collection \u00e0 la maison. “Chaque fois que je suis all\u00e9 dans un pays asiatique, j’en ai achet\u00e9 un”, dit-il.<\/p>\n
Le quatuor \u00e0 cordes \u00e0 quatre voix t\u00e9moigne des influences subies par sa musique. Il comprend une danse du sabot ‘hollandaise’, un Zeybek turc et un ‘Fugitive Jig’, une r\u00e9f\u00e9rence ludique \u00e0 la fugue et \u00e0 la gigue \u2013 de la bo\u00eete \u00e0 outils de Johann Sebastian Bach, qu’il admirait. Mais tout porte la marque rythmique idiosyncrasique de Loevendie. <\/p>\n
<\/p>\n \t\tLire aussi l’interview de Theo Loevendie : Theo Loevendie : “J’ai men\u00e9 une vie aventureuse”<\/strong> Avec un peu d’imagination, on pouvait y entendre sa biographie : \u00e9lev\u00e9 dans le pauvre Kinkerbuurt d’Amsterdam parmi les vendeurs du march\u00e9, pouss\u00e9 par une curiosit\u00e9 insatiable pour le monde au-del\u00e0. Son professeur l’emm\u00e8ne aux concerts d’orgue de Bach \u00e0 l’\u00e2ge de huit ans.Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950, il se rend \u00e0 Istanbul en tant que clarinettiste de jazz et rencontre sa future \u00e9pouse turque sur le bateau. Encourag\u00e9 par elle, il n’entre pas au conservatoire avant la vingtaine. <\/p>\n “Ma vie est un gros rattrapage”, sourit-il. \u00ab Je n’ai \u00e9t\u00e9 \u00e9lev\u00e9 dans aucune tradition, ni religieuse ni musicale. Mais j’en suis en admiration, je ne rejette jamais rien, car les traditions sont un vivier. Le fait que je ne sois partisan de rien me donne la libert\u00e9 de trouver des connaissances et de l’inspiration partout dans le monde. Je me qualifie g\u00e9n\u00e9ralement d’exotisme avec d\u00e9rision. <\/p>\n Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, pendant ses \u00e9tudes, Loevendie \u00e9crit un premier quatuor \u00e0 cordes, qu’il appelle d\u00e9sormais \u00ab un run-up \u00bb. “Cela ne ressemblait pas ou ne sentait pas encore \u00e0 l’\u00e2ge adulte.” A la fin de sa carri\u00e8re, le compositeur a voulu se replonger dans cette forme. \u00ab Au d\u00e9part, j’avais l’intention de m’appuyer sur l’h\u00e9ritage de Haydn, Beethoven et Bart\u00f3k. J’ai \u00e9t\u00e9 irr\u00e9sistiblement attir\u00e9 par la fa\u00e7on dont le Dudok Quartet jouait Haydn, un compositeur pour qui j’ai une admiration sans bornes. Merde, c’est comme \u00e7a que \u00e7a devrait \u00eatre, a \u00e9t\u00e9 ma premi\u00e8re pens\u00e9e.<\/p>\n<\/p>\n Mais apr\u00e8s le premier mouvement, il prend une tournure diff\u00e9rente lorsqu’il tombe sur un arrangement d’une pi\u00e8ce tzigane du quatuor. “Musique balkanique en sept huiti\u00e8mes.” Il tambourine avec enthousiasme sur la table. \u00abJe me dis souvent un demi-Turc et avec une telle signature rythmique, il m’est impossible de rester assis. J’ai r\u00e9alis\u00e9 que les Dudoks pouvaient aller dans les deux sens en rythme, alors j’ai d\u00e9cid\u00e9 de continuer \u00e0 danser.<\/p>\n Les musiciens ont l’exp\u00e9rience de travailler avec Loevendie comme un soulagement. \u00abLe quatuor \u00e0 cordes en tant que forme d’art de haut niveau est souvent tellement admir\u00e9\u00bb, d\u00e9clare la premi\u00e8re violoniste Judith van Driel. \u00ab Mais \u00e0 l’\u00e9poque de Haydn, ce n’\u00e9tait pas cher. Un quatuor \u00e0 cordes incarnait avant tout le plaisir de faire de la musique, que l’on recherche toujours. Theo compose avec un enjouement et un humour \u00e0 la Haydn.<\/p>\n C’est l’une des raisons pour lesquelles le quatuor joue \u00e9galement plusieurs de ses propres arrangements de musiciens de jazz tels que John Coltrane, Miles Davis et Bill Evans. “Cela nous rapproche du m\u00e9tier et nous \u00e9loigne de l’autel”, explique le violoncelliste David Faber.<\/p>\n “Et en cela, je ressens un lien avec les Dudoks”, d\u00e9clare Loevendie. “Ils ne se retirent pas dans un petit morceau de sol classique sacr\u00e9, mais \u00e9largissent leur champ de vision et le monde.”<\/p>\n<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nGros rattrapage<\/h2>\n
Ludique et humour<\/h2>\n